容易被招惹不好的事端，有幾個因素：
(1)表演／藝術工作者的處事做法與經歷。
(2)追縱者／粉絲基數。
(3)表演或社群經營資歷（這裡不限更改名義／轉生等事情）。
就我個人主觀經驗與看法上，因為有不少時間是在追縱NICO翻唱歌手、Vocaloid音樂，
有經歷過2015～2019年期間，NICO人氣衰退時期的狀況，故言及的內容可能有偏頗，
這裡也請見諒。
(1)的狀況，最容易招惹閒言閒語的，莫過於所屬社團或小群體的解散或退出，雖然
有些解散的原因，是很和平或是非自身因素使然，但對於不了解實際情況的外人，
就很容易透過部分人員說法，再編造故事去扭曲它。（定為(1-1)）
再來(1)也常見於需要許多人通力合作，或是有多人參與的企劃（例如大人數翻唱、
大人數的直播聯動等等），這時相關內容或製作過程中，有什麼錯誤或誤解，由於
人數多，事情雜，不僅其內容容易外洩，也容易招致合作成員之間的信任下降。
（定為(1-2)）
以前追縱的「BΣretta Crossrain」就是因(1-1)的因素而受害；而像「とおる
（torutoru_25）」（此帳號已刪除）等人是因為大人數翻唱相關的製作上，
違反了情報不事先公開的協定，而受到不少歌迷的批評。
(2)的狀況就很簡單，追縱者基數多，就很容易針對某些事件或說法，衍生更多的聯想
與推測，因此就更容易有什麼閒言閒語。
(3)這也很好解釋，演藝經歷長，好的經歷多，當然壞的經歷也就多，而壞的不見得是
對自身，而是對當時的共事者造成了麻煩。只要當事者開始走紅，相關的社群狗仔就會
容易把這些共事者的不滿說法擴大與加油添醋。
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演變到Vtuber為主的社群多媒體進程，被侮蔑的演藝人員，多數都是因為(3)與(1-2)
的原因，而讓社群狗仔們有很多黑資料來攻擊。
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至於為什麼もちこまめ桑，沒有什麼能被侮蔑、被攻擊的資料與事件？
先看(3)，她的活動時間是從2014年開始，以廣義的網路藝術工作者，這時間算較晚。
再看(2)，在爆紅之前，追縱者基數很少，而且不少也是同時關注其他同人原創音樂
歌手的樂迷，甚或是同樣在該圈子內活動的人。故這些人也不會對某些狀況，有過
多的不好聯想。
即便是現在已經爆紅，但爆紅是在臺灣、香港等華文圈為主，日本的人氣還有待開發。
受限於語言隔閡與文化差異，在日本認為是不好的做法，在其他地方或許沒什麼大不了。
而且社群狗仔也一時不好搜查過往的黑資料。
至於(1-1)來說，もちこまめ桑沒有參加過什麼小團體，且合作也只限於某些專輯內
的歌曲。(1-2)的部分，或許在某些合唱歌曲上，可能或多或少會與其他歌手有小摩擦
，但是這些歌手幾乎都同屬「同人原創音樂」範圍，在相關對價關係都相對明朗。
且這些歌手多數都有良好的互動與提攜關係，不容易出差錯。比較容易發生問題的
混音後製，也極少跳到前臺批評與發牢騷。作曲與插圖基本也是「拿錢辦事」的，
只要拿得出錢與完整企劃想法，基本上有問題的，多數也是作曲端與插圖製作端。
最重要的一點是，もちこまめ桑幾乎沒有弄過翻唱歌曲發表，只有原創專輯／單曲製作。
且多數是配合同人展時程，這也表示もちこまめ桑有充足的準備時程，來儘可能完善
製作相關內容。不像一般的翻唱歌曲，有時會有較高的時間壓力。因此在(1-2)面向上
，能起爭議與黑資料的題材就真的不多。
順帶一提，もちこまめ桑為了提升近期的生放內容，以及消化專輯庫存，今年M3音樂
同人展（4月24日舉辦），就不推出新碟，也不擺攤展覽，以免自身的忙碌，造成專輯
或單曲的製作出現任何的差錯與不愉快。

去年12月時，茸茸鼠原本還說為了準備春M3的緣故會比較忙碌可能會減少開台次數結果最後還是放過春M3，預備等秋M3再參加了