https://news.yahoo.co.jp/byline/maishilo/20211118-00267700
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摘錄一下
- 一開始覺得是要描寫藝能界負面內容的刻薄漫畫，所以有所警戒。
但是後來讀了之後，登場人物對於彼此擅長的藝能範疇有足夠的相互尊敬。
這個展開讓人充滿好感（所以喜歡）
- 演出家（導演）就像是主廚。
腳本像是食譜，演員像是食材，練習場就像是廚房，工作人員就像是廚房班底，
為客人提供好戲劇這盤料理，也就是製作演劇作品的工作，
食譜有點不一樣，食材有點不一樣，份量有點不一樣，而去調整相應做法的，
就是所謂的演出家。
- 2.5次元舞台比起演出更重要的是原作。
「一開始就不是三次元的東西，要怎麼用三次元來表現」，來嘗試各種技術的課題
同時2.5次元必須要填充一些原作沒有的東西，這就是2.5次元舞台的宿命。
如果一個真人演員就只是照著漫畫和動畫演，那這個舞台就失去意義。
比方說漫畫中的流汗場景，
在劇場可以看到真人演員用呼吸和氣息來演繹滿頭大汗的姿態，
我們可以在某些層次選擇比漫畫動畫更有利的表現手法。
- 另一個舞台的特色是很重團隊合作。
在漫畫和動畫當中，即使是複數角色的對話，
在分鏡格子當中也很難同時表現出所有的表情和變化。
但是舞台是同一個空間下的演出，
可以傳達出同一個空間下整體的細微畫面、表情變化。這也是舞台的力量之一。
- 所以要變成2.5次元，就要看對原作有怎樣的愛和詮釋。
如果真的全部和原作一樣，那真的就沒有舞台化的必要。所以才有轉換的作業。
這個劍招，非現實的必殺技，我要怎麼用現實中的方式表現出來，
原作角色的心境，要怎麼傳達給觀眾。
這種心和體的交疊，才有辦法做出2.5次元。
- 所以做2.5次元要考量的比你認為的還多。
舞台化的時候就要早點安排和原作者的會面。
原作和舞台方的對立是常發生的，不如說沒有衝突才是很奇怪的事情。
這是一個可以預測的狀況，所以你當然就是會盡早安排和作者碰面，越早越好。
所以我在讀我推的孩子這一段我其實一直在想
「這情況，他是什麼時候去跟作者打照面的啊？」 一直很在意這點。
- 如果是以故事中的發展，會期待周圍的人多教給阿比子老師更多有關演劇的知識。
有些感覺我很難表達，但是會期待原作者、劇本家和演出家是一個互相敬重的關係。
- 作品中有其他製作人推薦的演員演出，這件事情是常見的。
很多東西是光是面試或試鏡無法理解的。
演員的過去、他們在課程中的表現，在更衣室和實際舞台上的氛圍，成長的過程，
我經常被熟悉幕後的熟人介紹演員。
- 舞台是一個團隊，所以沒有必要每一個演員都是大師級的，
確實會有雖然實力還不到位但是相當努力的演員參與演出。
就好像球隊裡面也會有王牌球員，以及雖然球技不是很好但是體能或是防守能用的球員
舞台也類似，只要能夠提升整體舞台的水準，我們就願意囊擴這個人入隊。
- 2.5次元需要閱讀比一般的演劇更多的參考資料和原作，對原作有愛的心也很重要。
即使有一個完美的角色和演員，也會有上檔時間安排，作品演出時間重複等問題。
- 加奈（維持舞台平衡的平衡大師）和赤音（完全投入令人深入角色）
這兩種演員類型都是真的存在的。
從導演的角度看來，這兩種類型都是有其優勢的類型。
對於舞台來說，你的隊伍中有這樣的演員是很強的。
作為導演，對於赤音這種，基本上你對她就什麼都不要做，
而是想著怎麼樣搭配好她身邊的演員，雖然這點還滿困難的……。
而對於加奈，導演會要求她，希望她不要考慮平衡到那麼極端，有的時候需要去打破。
有的時候會希望她突破框架，然後看看會發生什麼樣的事情。
- 讓我來說的話，我是覺得赤音是不太可能出演配角吧（笑）
就算那是一個很好的角色，也無法完整發揮作為演員的實力。
反過來說，加奈就是不管配角還是主角、我方還是敵方都能勝任的類型。
所以如果是還在選角的階段，我是覺得加奈會有相應的優勢。
- 現場演員的良性競爭和對抗也是會有的。
對於演員來說，比起被觀眾或導演稱讚，想被認為「這個演員好厲害」，
這樣的好勝心、競爭心態也是很強烈的。
這種心情一般練習的時候也會發生，只要那種一眼難忘的高超演員一到現場的瞬間，
整個練習場馬上氛圍就會緊張起來。
雖然很不甘心，但是比起導演在那罵半天，
一個很厲害的演員出現，讓大家認真起來的效果或許就比導演講半天還有用。
- 我推的孩子演出的演員有好幾個十幾歲的學生。
但是實際上不太可能會在這個場合啟用那麼年輕的演員。
不會因為角色是十幾歲就真的找十幾歲來演，其實20幾到30歲，那個經驗值會更飽滿
有經驗值會比舞台上的新鮮感來的重要。
因為這個緣由，所以你會看到原作中都是高中生，演員卻是成年演員這樣的事情。

酷誒

跨領域合作的事情光是能不爆炸就燒香拜佛了

年齡那邊蠻有感的

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訪談好看

雖然不可能但這是漫畫……欸？原來是真的？

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導演罵半天沒用那段有點好笑

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