※ 引述《nanami56 (I 佛 U)》之銘言：
: RT
: 我室友阿肥今天喜孜孜的跑來
: 約我玩一款新出的修仙遊戲
: 我聽到修仙就懶了
: 阿肥哭喊著仙俠沒有輸
: 想了想為什麼東方仙俠
: 會被西方奇幻壓在地上摩擦
: 想不出個所以然
: 設定、種族、世界觀、架構應該沒輸很多吧
: 只知道RPG、日輕、日漫
: 一堆西方奇幻世界架構
: 少數冷門作品才會些微涉略修仙
為何仙俠會被西方奇幻壓在地上摩擦？
我的觀察很大的原因是，
「沒有好的劇本或和說故事的方式。」
劇本方面我的觀察一直都是華語圈特弱項，
（但也許是我看得不夠多）
當然仙俠、武俠類的作品偶有佳作，
但我的觀察這些作品都是在服務華人，
除非對中國歷史、文化有粗淺的認知，
不然很難產生共鳴。
再來是大小說家出現斷層，
金庸、古龍、黃易、倪匡之後，
好像就沒有同樣影響力的作家出現，
但我不是一個特別偏好讀小說的人，
也許有很棒的作品只是我不知道罷了，
不過我覺得這就是問題的重點，
已經有好幾年沒有一個仙俠、武俠類的作品，
出現現象級的熱度，從硬核的讀者推到我們這些輕度的讀者、然後再紅到圈外。
這20年左右的斷層讓我們的劇本很匱乏，
我說這些可能有些人會反對，
但憑良心說，這20-30年，
華語圈有出現影響力大於JK羅玲、RR馬丁的作家嗎？
為何會出現這樣的斷層，我真的不解…
還請有長期接觸小說的人解答。
再來說故事的方式也是仙俠最貧弱的面向，
首先討論故事的載體方面：
我們可以看到日本的文化對西方的輸出，
日本透過動畫、漫畫、遊戲這兩個很好入門的敘事方式，
讓全世界的人都可以低門檻的人吸收日本文化，
而華語圈的動畫、漫畫實力，雖然這幾年有在進步，
但還是跟日本有很大一段的落差，
導致這方面的作品沒有一個很好的載體，
我們看三國、西遊不就被日本宣傳到歐美了嗎？
（三國無雙、七龍珠，但七龍珠現在的西遊純度超低就是）
再來討論敘事方式：
我自己觀察華語圈這幾年優秀的作品，
都有太高的入門門檻，比方說斯卡羅、天橋下，
不了解台灣當地文化跟歷史脈絡的人完全不會有共鳴，
仙俠的故事更是習慣預設大家都對仙俠有基礎的認知，
什麼神、魔、人、蜀山、修仙這些名詞，
對不懂的人就完全沒有共鳴，
我自己觀察好的說故事的方法，
應該以「人」為核心，
像是最近剛看完沙丘的小說，
作者在敘事的時候雖然會帶入很多新的名詞，
但推動整體故事進展的始終是角色間的爾虞我詐，
更有名的例子就像是冰與火之歌，
你可以完全把龍、屍鬼、魔法這些元素都拿掉
他也會是個很讚的作品，
我自己認為是因為作者說故事是以「人」為出發點，
然後再帶入文化跟背景設定，
說故事方法的重要性大家可以看看最近爆紅的「魷魚遊戲」
我自己感覺就是厲害的導演、製片、行銷，
再配上一個很普通的故事、劇本、設定，
然後就成為Netflix 最成功的影集。
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忍者、武士這些你問任何外國人，
他們都可以很明確的跟你說出一個形象，
就像巫師、騎士、魔法，
即便沒跟你說細節你就能夠想像到一個形象。
但仙俠呢？把俠客的圖片給歐美的人看，
他們說不定會以為是武士。
這可能就是仙俠始終無法推廣到世界的緣故，
要逆轉這樣的現象可能不是一天兩天，
但我覺得最好的方法就是大家要願意花錢支持好作品，
讓創作者有錢生活，慢慢文化就會傳播出去，
也許我們有生之年可以看到第二、第三個金庸？

主要是原生中文直接卡死了 木瓜之城那種垃圾如果是中文寫出來的你看吧會不會紅

所以到底是要談小說、遊戲還是影視。談小說一堆鄉民都沒有看過，影視和遊戲就真的爛，但這又

三種都賣不出去當然是都談阿 呵呵

跟仙俠無關，是本來影視和遊戲就爛。而且第一篇也早就講過了，仙俠給你算發展個二十年，日漫算是四十年，奇幻是五六十年，仙俠不能打不是很正常。

感覺其實是有好作品 重點是要讓圈外人簡單建立一個直覺的印象 才能做大 還要從多種載體下手 才有相輔相成的效果最近的例子就有破曉傳奇 效果也很明顯

https://i.imgur.com/YzaPBfV.jpg奇幻最近是有幾個黃種作家起來啦

金庸的作品誰來改編都無法滿足老粉的期待覺得是媒體圈已經有這層認識了 通通不敢碰

月經文

好險魔戒鬼滅沒有這種困擾

仙俠小說也沒一個上的了檯面的 武俠起碼還有金庸古龍可以講

因為台灣的作家水貨居多 西朝鮮的作家被自己人玩死