為什麼會把作品轉型(危機處理能力)
看得比事情規劃能力還重要？
版上很多大師在評價作品時
都容易把作者給神格化
事實上作者也不過是個職業，給上班族其實沒什麼區別
各位試想，平時上班或是做團體工作時
喜歡的是能夠解決危機的人
還是事情規劃良好，讓危機根本沒機會發生的人？
確實在連載的競爭下，沒有任何人可以預料作品是否能順利連載？是否有轉型必要？
也因此成功轉型的作品，像是七龍珠或是家教才讓人津津樂道
問題是光是出現非得轉型的危機，就表示作品得冒原本不必要的險
相反的像是鬼滅，雖然爆紅是時勢造英雄
但就算沒有這波爆紅，也是能夠安穩照原本步調完結
對於工作而言，能夠不冒多餘風險順利完成，才是最好的
這也反映現在出版社的進步
一個行業不能要求天才橫空出世，榨乾天才的剩餘價值來支撐
能否挖掘非頂尖人才，並且給予合適的發展空間
才是讓行業長存的方法

我說得不是只有轉型一項,是好幾項即興發揮能力

靠少數天才撐就是賭啊

jump每年花上億培養新人，才能不斷養出幾個大IP

所以為什麼要即興發揮才是一流作者？

任何不出現在計畫上的變化都不是好變化，要求作者有臨機變能力，而非更穩定的計劃能力，只是讀者拿別人生涯開玩的不負責任言論

產業就是這樣啊，像台灣總是在捧台灣之光模式其實沒幫助

天才有多少 能撐多久有沒有人氣又是另一回事

好的作者本來就不只即興發揮強的，就像詩人有七步成詩的，也有推敲兩字想半天的

要是賭輸了不就全部一起下去

我覺得JUMP+的誕生也很重要，跳跳近年一兩年的超強新作

為什麼需要轉型也是一開始的路不行，不然幹嘛轉

投資作者有賺有賠，賺的比賠的多就好，應該不會全部扶不起

就那種傳統王道讀者已經慢慢膩了

說膩也不至於啦 我覺得比較像讀者要的不是只有王道而已所以口味才越來越多元

這一兩年實體漫畫回春也跟疫情有關

王道還是很吃香只是還是要看作者怎麼變化

寫好王道比寫好賣肉後宮難多了

說不定人家是想突破才轉型啊 誰說一定是有危機就要轉型的

同意怪獸不用轉型 但你前面這是什麼爛比喻

所謂大作、三本柱，覺得也是有運氣成分，不是一開始就是

能把事情規劃好為什麼一定要即興發揮