台灣做得出《鬼滅之刃》嗎？專訪文策院董事長 丁曉菁
近幾年來，台灣人民不斷在國際上發光發熱，尤其是影視作品幾部像是《麻醉風暴》、《
一把青》、《通靈少女》、《我們與惡的距離》，可以說是叫好又叫座，讓國人感到文化
內容產業似乎「與過去不同了」？ 但是我們這些觀眾、消費者，通常只能看到製作團隊
努力最後的結晶，如何起頭、由誰來起頭？那能力最大責任也最大的角色，卻常常被忽略
了。
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為了讓大眾更能接觸到原貌，我們這次採訪到被暱稱「叮咚（丁董）」的文策院董事長丁
曉菁，畢業於台大哲學系，從民視異言堂專題記者開始，到監製出《他們在畢業的前一天
爆炸》、《麻醉風暴》，這位掌舵人從基層一路走到決策者，今天她將告訴我們更多關於
文化內容策進院（以下簡稱文策院）未來的計畫與方向。
內容產業關鍵在於「說故事的人」
https://imgur.com/IoHurrR
在面對數位洪流，不少人認為紙媒已經是個黃昏產業，雖然在類別上屬於媒體業，但同樣
有著內容創造的部分，關於這點丁董事長給出了十分具有建設性的看法，她表示自己原本
也是記者出身，對於媒體在面臨轉型上充滿焦慮，但事實上媒體是大眾取得資訊的一個很
重要的媒介，不管是從廣播電視到現在的OTT串流，這勢必會隨著科技的演進而發生形變
；以前讀者或觀眾是會主動去買報紙、雜誌來尋找自己想要看的消息，但現在卻被五花八
門的資訊包圍，相較之下靜態的紙媒一定會落於劣勢。
但是反過來想，紙媒工作者不管是採編或者是記者，本身就是一個說故事的人，這些媒體
人將想要表達的事情，用經過整理過的文字、圖片傳遞出去，這份編輯的功力是非常難以
取代，因為不管在何種平台上，都會需要一個懂得把故事說好聽的人，將主題包裝成閱聽
者能夠吸收的模樣，剩下的，就是思考如何轉型以及改變原有的變現方式。
但有了「說故事的人」，會有人想聽台灣的故事嗎？
1997年亞洲發生金融海嘯，韓國卻能在那個詭譎不明的時刻，大舉將韓流推上舞台、原本
文化輸出實力世界有名的日本，影響力至今更是絲毫不減 ; 而台灣的焦點似乎都放在文
青或是所謂的小確幸上頭，是否還有什麼其他強而有力的項目能讓國際注意到台灣的創意
內容？
關於這個責任重大的問題，丁曉菁點出一個相當重要的關鍵：「時間歷程。」由於我們只
從日本、韓國已經成功結果處去反問，但是卻忽略了他們奮鬥的過程，「韓流、日潮反映
的是什麼？是一個國家對自己文化娛樂的自信心，創意內容製造透過商業的方式跟其他的
市場國家的人民分享。」
在過去，因為資訊不發達，強大國家的娛樂方式可以以高度力道做推廣，但現在因為全球
化的關係，幾乎全球是處在一個共同的脈動下，國與國之間的共感比過去更加明顯，而台
灣身處於網路發達領先族群，所以「我覺得在當下，大家可以對自己更有信心，不管你是
編輯還是作家還是劇作家還是音樂工作者，我們應該將自己的獨特的風格魅力跟美感展現
給國際知道。」
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丁曉菁舉例道：「台灣因為地理位置，特有物種的多樣性都遠遠高過周邊國家許多，這些
都可以是創作的靈感跟題材，世界上很知名的國際奢華的珠寶，設計來自於昆蟲，台灣的
獨特的昆蟲造型其實是取之不盡，像是吉丁蟲，就有各式各樣的種類，我們也看到商業攝
影家或者是通過策展把昆蟲拍成就像珠寶一樣，那這些都會成為我們的設計師也好，服裝
設計師或者寫故事的人的各種角色的靈感的來源。」
「如同前面所述，從以前到現在會說故事的人，永遠都有強勁的需求，國內的創作者不管
你在哪一個內容產業，自己願不願意進一步的挑戰，如果願意，那你想要說什麼故事？你
的故事說的好不好？這兩件事情都成立的時候，我覺得打開國際市場是指日可待的事。」
台灣未來可以誕生出《鬼滅之刃》這種現象級作品嗎？
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今年因為疫情，全球呈現停止互動的狀態，但日本依舊能藉由熱門動畫《鬼滅之刃》劇場
版，在各地造成炫風，而台灣其實也有不少動畫、插畫人才，我們有一天可以創造的出讓
全世界都瘋靡的作品嗎？
雖然不是動漫迷，但是丁曉菁也表示自己有稍微瞭解一下這部動畫，她認為《鬼滅之刃》
就是前面所說，結合文化歷程以及好故事的結晶，她分析：「回顧日本在動漫產業的領先
，中間已經走了幾十年，同時也是多少不同產業領域的創作者，一棒接一棒的把這個IP的
能量做到具有跨國的威力；回過頭來看台灣，我們這幾年看到文化部的漫畫輔導金，支持
了非常多熱愛用圖像來說故事的人，各種的題材跟造型已經遠遠超出以前我們認為熟悉的
日本的這個漫畫的風格，他們現在在圖像的美學上面也有了自己的個性。這些都是非常令
人驚艷也期待。」
丁曉菁指出：「文策院的工作，就是幫這些創作者製造各種機會，讓這些新秀跟他們正在
開發中的故事題材被更多投資人或者是投拍者看到，如此這些具有創作實力的作者，才有
更多的機會，讓他的作品成為產業的新興的能量。」
聊到這裡，我們不禁好奇，《鬼滅》故事之所以好看，是日本在自己歷史故事上，找到精
彩的部分並發揚光大，那台灣有什麼點可以吸引到國外的觀眾呢？
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關於這點，丁曉菁認為絕對沒有問題，「台灣原住民的文化活動、口述歷史、神話傳統等
等的豐富程度，如果想要拍一個亞洲版的冰與火之歌，以台灣為核心，絕對是最適合的故
事起頭基地。」
丁曉菁以過往的影視作品為例，她認為台灣一直不缺乏故事題材跟說故事的人，但是故事
從劇本到最後變成電影或是影集，要走到終點面對消費者，中間其實有好多個關卡，過去
那段路程既艱辛且冗長，可以說是呈現斷鍊的情況。
如今有了文策院，建立機制、採用專案計劃的資金來支持內容開發的第一哩路，協助劇本
發展到成熟，也讓投拍人更容易判斷投資這部作品的成功幾率。把幾個斷錬點接起來，是
文策院已經在進行的工作，希望能讓台灣的文化內容產業運行的更加順暢。
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就像是文策院在 11/17(二)-11/21(六)舉行的2020 創意內容大會 Taiwan Creative
Content Fest (TCCF) ，就是希望透過TCFF的展會帶動後疫情時代下的內容交易產業能量
，整合市場及展會，連結各文化內容產業，讓創作者與市場投資人找到彼此，同時藉由跨
域創意展演與趨勢論壇創造臺流新魅力，塑造臺灣文化國家品牌，如今帶進來的買家已經
有去年三倍之多，因為台灣並不是沒有錢，而是大家不知道如何評估這個風險，我投進去
到底會不會賠錢，會不會賺錢，那在資金前端就分擔好，他們就很容易判斷風險，意願自
然就會提高，這樣創作者既可以好好的說故事，台灣文化內容自然也容易向外推廣出去，
製造出雙贏局面。
https://imgur.com/c0pHA4h
最後丁曉菁也補充道：本次創意內容大會（TCCF）也準備了三大主題展區「Taiwan HYPE
／未來內容展示體驗／始多利交易所」，就是希望讓消費者跟觀眾更瞭解現在台灣內容產
業界最前端的創意和最新的體驗模式；台灣當年度最厲害最有話題、最令人引頸期待的作
品，在這次展會裡幾乎是一網打盡，歡迎大家一定要來看一下我們自己創作者努力做出的
所有展現。
TCCF創意內容大會

台灣人就是別國有什麼 我也要有 也不想想自己國家是小國不是對岸

怎麼他媽又是台灣人為什麼文啊到底要問幾次啊

3年200人做得出

每一次甚麼東西爆紅就要問一次

鬼滅之人口衰退 寄生上流之好棒棒

哈哈 又想XX元年了嗎

再上一個我就忘記了 太多問題

動漫元年！

記者跟西洽廢文仔同等級阿 每次只會能做出OOO嗎

這什麼廢文標題居然還是新聞 更廢

這不是廢文哦 是我們文策院 董事長大人的專訪！

現在的新聞不是基本都廢文格式嗎

這標題改成"台灣為什麼做不出XX"就變西洽月經文，然後結論都是沒錢沒資源短視

在台灣碳治郎會去跳官將首，禰豆子會變酒店風+9妹

實話 你把她的字句一句句拆開來看 其實比西恰還廢

我只想對標題說做尼媽逼

[驚世優文] 台灣做得出《鬼滅之刃》嗎？

“雖然不是動漫迷，但是丁曉菁也表示自己有稍微瞭解一下我gan你老師！你根本不知道動漫 講屁啊

物種多樣性高跟動漫有什麼關係

整天一步登天講幹話不累嗎

文化輸出就是有足夠影響力的證明，當然什麼都想有，問題是我們沒有扛起市場起步時該有的財力跟支持度啊

台灣現在連娛樂小說都不太行了，不要說漫畫遊戲

拿小國作為安慰自己的理由還真好用 顆顆

不要說漫畫，連主流的演藝圈都不行了

為什麼一定要做動畫，先由漫畫開始做好嗎

靠北喔 裡面一堆那個人的照片

不要說漫畫了 台灣現在娛樂圈都要死光了好嗎

想太多＝＝

又拉原住民傳統文化救援，整篇扯一堆沒重點

屎話一堆 啊就做不出來

小國本來就下去了不然勒

這類廢文不分領域都時常出現，反正什麼紅了就先寫一篇

台灣演藝圈失敗的原因其實跟漫畫遊戲都滿像的，就是當年靠模仿國外，然後去對岸賺快錢

文策院比廢文還廢真不簡單

台灣文創補助永遠愛要出現本土 無言

講N遍啊 沒漫畫 做什麼動畫 就很奇怪 鬼滅柯南也都先畫

再小眾的東西，人多的國家都能靠內需撐起來

我們acg不小眾啊 但動畫漫畫確實沒養起台灣的收看習慣

結論:先有好劇本 這倒沒說錯

日本韓國比起中國也小啊 人家有產業是你台灣的幾倍 ？

整天打高空，反正學者都不煩吃飯錢

每次什麼東西紅了就會有人問台灣做的出來嗎

台灣有重甲機神

不如先想辦法做出好看的電視節目

每個地方都有自己的特色嘛 像其他國家也搞不出重甲這種作品

不然以為為什麼大家寧可跑去看動漫，不就電視太難看

日本每次動畫本土票房都能把好萊烏幹翻我就覺得不錯

小當理由 笑死 國家小也許是一個原因 但是什麼都拿小來合理化 就是把其他國家當白痴

不太懂為啥一定要是台灣的文化才是好東西?? 進擊的巨人也

已經被日本調教成不是日文就不看了 看個屁

是我門外漢看不懂嗎 怎麼感覺整篇廢話

就很政治啊 每次都要從什麼原住民去想 什麼台灣物種去想

不是日本的文化 也是大賣 重點是台灣能說好故事的人沒幾個

新家坡怎麼拍不出鬼滅

臺灣本土的東西吸引力對我來說有點少 = =

jojo星塵遠征 也不是埃及做的動畫 裡面人文地貌最沒有的的元素就是日本元素 但是是日本動漫

人家卡裱的三A遊戲也是每個都超西方的

好不容易做個動畫 污辱人家日本聲優 好笑

問題根本在台灣沒有重點培訓 聲優永遠都是那幾個不然就是

台灣就是沒啥特別吸引人文化 還整天做本土內容

重甲機神屌打

國外也是會找明星來配拉

動新聞屌打

沒人才沒市場沒資金

把能打的台劇拍好 不要肖想動畫好嗎

0 詐騙國

我們有台版鬼怪

戲劇遊戲漫畫隨便找一個重點去弄就好 整天全都要 給的錢本來就少 又分來分去 最後浪費錢做一堆有本土文化的垃圾

他媽想太多 100％不可能

認清弄不出來比較好

當然做得出來阿 台灣南波萬ㄟ

你說的明星是指迪士尼的動畫 但是美國多數卡通都有專門聲

賣得好的漫畫都沒惹 為什麼還會幻想有鬼滅

樓下重甲神

日本外來片的日語配音有些也會找明星阿甚至動畫電影也會 有些專業演員還不是配的跟屎一樣

這篇是驚世優文嗎

又在嘴三年2百人做巫師3這莫虛有爛哽了,目前也就台劇如最近的想見你有紅到韓國和中國等了.

吃屎比較快 垃圾老害

較成功的明明是台劇,被訪問的也是做台劇的關鬼滅啥事?

怪力亂神

還要蹭多久= =

有這樣的想法就是不可能 整天都想能不能做出跟別人一樣

臺灣總是有個很奇怪的思維 很喜歡以彼之長攻己之短 也不想想日本的動畫產業發展多久了 臺灣就算想做也沒辦法馬上做到 更不用說政府對文化產業的培養規劃根本跟垃圾一樣 跟日本是要怎麼比？只看結果卻不看過程 其實也是臺灣人的通病

看到原住民題材瞬間覺得浪費生命看這篇廢文

台灣做得出tsmc嗎？

你說歷史文化找不到就找不到ㄛ 你哪位啊

宣佈今年為動畫元年

推文一堆乖小孩 長年被五毛調教得對自己很自卑……(茶多說無益，就一句，認真活著吧

這種低能文章就不要發了

到時候做出來又是補助領得比票房還多

布袋戲表示：……

下一個 台灣拍得出天能嗎？

ZZZZZZZ做夢比較快,當年央槓和蜥蜴超人的時期是最有可能做起來的時候,那時候都沒追上了

拿複數企業合作結果找政府機關？然後這回答wwwwww

怎麼每次都要問這種白癡問題

台灣人就沒有歷史 當然做不出來 這還需要採訪喔

做的出來我吞鍵盤

鬼滅？？？歷史故事？？？？？？

在西洽就變成「牧做得出鬼滅之刃嗎」

問官員幹嘛，又不是他們在畫漫畫

整天只會要有台灣的東西，連基本的故事都說不好還想要啥

原來不是只有我覺得這篇很廢

之前半瓶醋那篇更廢其實

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