圖文版請於連結：
https://kevinmoleaf.weebly.com/2599123383332873541335542/5135985
文字和言語也很重要，宮崎駿動畫的後援者「鈴木敏夫」
原名：人生は単なる空騒ぎ ‐言葉の魔法
在這個速食時代我們很習慣用圖像去代表一切，如商業標誌與icon這些去做直覺式聯想，
甚至在台灣最大的學生設計展【新一代設計展】沒年總有許多動畫與視覺作品單以美術決
勝負而因為各種原因省去文字與語言。也許在許多設計人與插畫師眼中圖像的美醜比文字
閱讀重要許多，但有編輯與幕後製作卻仍覺得文字與圖同等重要。
《笑看人生紛擾其實空》是吉卜力工作是製片人鈴木敏夫一本他自我關於文字與平面設計
的作品集。裡面公開了許多吉卜力動畫電影文案與標準字的設計，還有圖文排版與工作進
度和鈴木敏夫私下的標準字圖文案例，甚至還有臨摹大師的書法與各種過去自己學生時代
的作品，讓讀者感受到吉卜力動畫製作以外的另外個工作面向。
文字設計其實一直以來在設計中就是重要的一環，不管是海報標準字、企業的圖文融合的
LOGO、或是大家耳熟能想的企業愛用標楷體、與各種新起台灣團隊創作的獨有字體，可以
看出字體其實一直以來在台灣設計圈都是被重視著，甚至是在設計系所學生在校所學重要
的一環。
但整體因為台灣普遍較為重視商業利益與工業成效，能用就好；看得懂就行，當一個畫面
設計都導向堪用，對於文字的設計就更加隨便，這點從許多政府機關用字或長輩圖的早安
都可看出來，如今也許在文化與設計慢慢普及，也許台灣慢慢從中華民國美學外建立起屬
於台灣的圖文設計體系。
《笑看人生紛擾其實空》是德間書局編輯、吉卜力工作室電影製片人鈴木敏夫的2017年出
版的作品，可以說是他個人的文字設計與編輯排版的作品集，在書籍中可以看到許多鈴木
敏夫親手寫坐下的電影海報書法標準字和LOGO，也可以了解關於這位吉卜力動畫平面設計
和行銷推廣的幕後都需要些什麼。
一部動畫的完成需要導演、動畫與原畫師，但同時也需要後頭鞭策他們與讓支援他們的幕
後人員，製片人鈴木敏夫就是這樣的角色。如同日文原名所敘：人生は単なる空騒ぎ（人
生就是小題大做），設計這件事有時候就是吹毛求疵，即使是一般人不會注意的地方，對
於設計師不去做就是全身不舒服。
吉卜力動畫關於文字與理念的作品基本都是由鈴木敏夫來操刀，如：《吉卜力的哲學》、
《吉卜力的文學》等書，只要是文字與敘述的部分都是由鈴木敏夫來主導。而《笑看人生
紛擾其實空》這本書比較多是在談鈴木敏夫自己而少談吉卜力，故可以看見一些鈴木敏夫
不是吉卜力製作人較為私人與個人的面目和想法。
從他為何開始文字創作、寫起書法、到最後怎麼與導演決定這些電影的文案、還有他對於
宮崎駿是怎樣的想法與他自己對於文字與圖的觀感，和喜愛的作品與作者等，可以說整本
書讀起來就像是在跟一本隨興聊天的雜談，相當輕鬆。
書中採取講述自己與講述作品和吉卜力兩者交錯的方式，讓整部作品集不無聊，甚至圖文
作品在這本書裡算是比文字還要多，並且有著簡單的附註這是為了誰為了什麼作品而寫下
的字與詞。鈴木敏夫認為：人與人之間的言語是一件有趣與有意義的事情，故他會收集許
多自己喜歡的言語，也會想使用這些他人的話，如同我們有時候喜歡說一些「梗」這樣，
也會想「玩梗」這樣的心情。
語言有溫度，並且讓人思考其中的涵義，鈴木敏夫寫的書法也是如此，如何將自己想表達
的意境與感情透過揮灑出來的字給人感受，這是發想與創作標準字的人得具備的一種功力
。
從這本《笑看人生紛擾其實空》中可以看見鈴木敏夫的一些做事方式都是典型的日本處事
態度，像是在書中的後幾頁敘事中，他就有明確的表達出：他喜歡團體作業與不擅長獨立
製作，對於獨立工作沒有興趣，甚至在開頭也很快的就說出他文字設計的道路有契機是因
為宮崎駿比他會畫圖，故他將繪圖的舞台給了宮崎駿，自己轉而專研文字設計與文案製作
。
這之中很多電影的廣告文案也是由糸井重里發想完成後由他設計，可以說鈴木敏夫整體而
言將自己定為於輔助與協力的角色，來幫助這些導演們完成作品的文字創作。
很有趣的一點在於雖然鈴木敏夫不喜歡特立獨行的工作，但他所協助的每位導演其風格都
很獨樹一格，宮崎駿、宮崎吾郎、押井守、高畑勲導演等等，可以說鈴木敏夫是默默的協
助這些大家耳熟能詳的導演們站在鎂光燈下的一台發動機，而他也在這些人事作業上找到
自己的定位與工作的趣味。而這本作品集也是因他過往那位編輯時代的部下才得於出世。
雖說日本的做事態度總是給人太過龜毛與無止境的會議與結論的迂迴，但當兩者的默契透
過這些年月磨合累積起來，也就不只是同事而成為了搭檔。在台灣許多時候大家都想站在
鎂光燈下，而站在燈光下的人往往覺得所有的成功都是自我功勞，而忘記幕後多少人使自
己站在這個舞台上。
鈴木敏夫作為一個吉卜力的製作並不是想有一天要搶去宮崎駿的光彩，而是成為夥伴。如
同書中一段註解中宮崎駿對他說出為何他們這些動畫電影的原因是因為「他們彼此誰也不
尊敬誰」所以才能完成這些電影工作。
當下屬肯直言點出主導人的缺點，並且說出自己的想法，誰也不尊重誰並非是種鄙視，而
是表示比起恭敬對方，完成作品和工作才是第一位。只能說不只在台灣、就連在日本要這
樣不在意彼此位階將工作擺第一位的，也許就是鈴木敏夫和眾導演可以和睦相處完成大製
作的重點所在。