※ 引述 《hermis (火山菌病病人No.01221)》 之銘言：
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: 因為有錢就會有人才投入，沒錢就沒有，這很簡單的道理
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: 如果做創作的連溫飽都做不到，有腦袋的人都不會想做好嗎？
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: 在你批評文創產業沒人才之前，文創產業根本就不會有人才進來，這就雞生
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: 蛋蛋生雞的問題
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: 房地產好賺，所以一堆房仲公司出現了
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: 股票好賺，所以一堆投資公司出現了
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: 科技新貴好賺，所以二類組開始分數飆高
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: 醫科曾經是台灣貴族的預備班，到現在分數也是高到不行，就算要苦七年再實習幾年
所以你的重點不是沒錢而是沒人投資吧
可以賺快錢誰要賺慢還可能賠一屁股的文創
從以前到現在的文創都是砸錢未必有成果的
台灣的富人比你想像的還要多
之前一家房地產公司萊坊跟彭博都有統計
台灣的有錢人佔人口比例世界前幾名
其中台北市是世界第八富有的城市
但是他們擁有的都是房地產跟股票
都是放著就能生錢的資產，每天低調爽過
投資你去拍電影連續劇還可以啦
畢竟一直都有國片成功案例可以參考
投資ACG呢？還真的沒幾個要投資的，因為不保證賺嘛
台灣大部分的錢就永遠在股市跟房地產中間跑來跑去
真希望有哪個有錢人突然腦子被雷劈到要大舉投資文創的

郭台銘和兒子好像曾腦子進水一次 但後續也沒下文

這是事實 在台灣搞文創就是夢想家

投下去賠95%的東西誰要投

原本預計是百億投資百片 其中不乏acg作品

不賺錢的東西 本來就不會有人要投資= = 海內外皆然

一千萬下去回本五十萬的東西誰都不會投的

重甲血本無歸啊，金主除非腦死鬼才想投台灣文創

美國投資人投資disney Netflix...不是因為他們想要搞創作而是因為賺錢

講錯，不是回本，是一千萬下去變50萬，賠950萬

恩 netflix也沒賺就是

但是文創要發展本來就是要一直丟水溝養活一批人才有

講真的本業不賺起碼要有現金流能賺

土壤，本來就是除了那些財團老闆以外一般人根本沒有

這是雙方面的 這就是我說的 正回饋沒有做出來

錢丟水溝的雅興跟餘力，光結婚都要年收三百萬了鬼才跟你搞次文化

你要每次都一步登天 當然回饋出不來啊 成本低的漫畫小說不做 每次都有人想直接拍電影九把刀怎麼成功的？一直寫一直寫一直寫 一個人一台電腦的成本 小說紅了改編成別的電影和漫畫 就都成功了但台灣其他人不是啊 一堆沒獲得過大眾的成功的人就想

台灣不是沒有機會把正回饋建立出來 但可惜終究錯過了 現在

挑戰投資額最大 最難成功的電影的企劃

娛樂越來越全球化的時代 要在台灣建立正回饋模式 恐怕更難

你們他媽那根蔥？就拍小短片得過撒小獎就想花千萬弄電電影

但某個角度 危機也是轉機 同樣的 資本也是越來越全球化

做小的又養不活自己，不去搞電影拿補助找頭殼壞去的

全球資金還是有機會有一波起色的

贊助根本連屁都放不出來，所以重甲的導演才在那邊此

Netflix就很願意投資其他國家的一流創作團隊 只要有能夠說

台劇最近就有成績

冥戰錄一年2本總共拿40萬補助金 加上版權錢夠活了吧

你不能單靠那種個人機運天份去茍延殘喘啊?!產業形成

我們的金主還沒到達 我只是為了自己爽才花錢做的程度嗎 :(

資本跟產業鍊一個一個人玩得起來的?還不是跟以前那

電影是一千萬啦，拿五百萬的很少大部分都拿一千萬

九把刀寫的很商業易懂 台灣沒幾個小說家這麼商業

就是因為一個人玩不起來 才該拋棄那種只要有做出作品就該鼓

不是嫌銅臭味重就是說他只要錢XD

勵的心態 這種東西 生在多個都無法建立出產業鏈

商業小說原本就要銅臭味沒銅臭味的老實說作品也沒多精良

一堆創作者搞不清楚自己是小吃店

九把刀之前 台灣也有很多網路作家 但像九把刀那樣真正比較有商業眼光的 並沒有那麼多

我比較想講的是 我們要的是更源頭的創意 更好養的創意我們該找的是在台北各咖啡店流浪寫作的下個JK羅琳

我覺得我們要的是願意抄襲的創作者

下個剛畢業一面上網打嘴炮一面埋頭寫作的下個九把刀

國片兩千年初也是沒人投資也沒人看啊

這種人 一年不用幾十萬就能養 但潛力無限

輕小一堆毒作飄洋過海都能賣了，我不信台灣生不出來

後來靠海角七號重新振作 動畫就一直沒佳作

那種靠收租的有錢廢物有什麼眼光和能力投資ACG啊

Yeah K大說的也是有道理

其實真的 直接翻譯成日文 投稿成為小說家吧 真的是個路

國片最近又開始不行啦

偶爾出現用愛投資的 也很難抓到市場偏好的口味

魏導自己都要不行了

會賺錢 大家捧著錢給你用 不會賺就是沒人鳥

扶植一個自己看不到前途的產業 不是真愛就是蠢

國片就是反映台灣在文創上很奇怪的地方 在海角七號更久以前國片也曾經在商業或藝術上都還不錯過 然後沉寂了一段時間

日本異世界爛大街上台灣動畫我發現我看了好幾部

靠海角七號跟其他作品 帶起一波高潮 然後又開始不行了

還不包括還沒上的 商業不存在抄襲 只在你會不會行銷

真的對動漫有愛就直接投入中國市場還會傻傻的投台灣

抄襲是用來攻擊對手的

九把刀那是個行銷炒起來的，什麼每天寫幾萬個字笑死

國片還是偶有佳作啦 但產業規模不夠大

把對方搞臭，不然文創產業處處都是抄襲

沒辦法在局勢好的時候建立出穩定的正回饋模式 這就是麻煩處

現在台灣小說還是有很多文學獎 大賞來徵選稿件啊 哪裡沒人搞XD可市場已經被中日吃了 很難再搶回來

國片真的是蠻垃圾的 ==

台灣一堆創作者打算十年寒窗一舉成名才是笑話

抄襲除非你照描圖 不然說人抄襲就是個笑話

台灣市場小又有強大外來文化影響沒法跟實體結合根本自殺

動畫則是連產業都沒有 還想做機人番真的是...

在臺灣得獎又不代表你這劇本是可以走出臺灣那種好 ==

等一下上面那個文學獎是什麼？有鑑別度嗎？

台灣文創就是靠一時的閃爍茍延殘喘，然後然後就沒了

不然機人番很適合來個技術力大展示駁回大家對國產信心

沒那種強到哭爸的劇本 故事 讓外國人願意投資

套路作也不是沒有 只是你看不到啊 別人有錢打廣告做宣傳 台灣的小說又沒辦法 而且能賣到海外的都有一定水準了也不會太爛

好劇本永遠不缺市場前提也要能創出符合市場口味的東西

我不明白你說的鑑別度是什麼意思 像金馬獎那樣嗎？那種的話不是 就像日輕大賞一樣啊 就出版社辦的徵文 首獎可以出書

郭台銘兒子就跳下去了，遊戲這塊結果做了個胎死的單機。

真的 機人番很燒錢 沒那個屁股就別吃瀉藥如果魏導第一部直接拍賽德克巴萊 大概也是爆死

台角和尖端都放棄搞文學大賞了...

臺灣年輕人大概是寫不出那種比較凝練的文字了

果凍說要拍一百部臺灣電影，拍一部就被嚇死了

廢話，拍下去發現錢比丟水溝還快不見你幾千萬拿去丟可以每天丟十萬樂此不疲

魏導第一部拍賽德克應該錢花完就散會了

拿去拍電影花錢比喝水快，連怎不見都不知道

魏導就是賽德克錢不夠才去拍海角七號

都說"投資"了 投資就是要能回收成本跟賺錢如果投資文創能夠賺大錢 保證一堆人投資問題就是回收不了成本誰會想把錢丟水溝？國外很多人投資文創 因為真的能賺錢文創是整個產業鏈的事情 台灣以前強勢時沒有維持住現在全球化 除非政府扶持不然很容易就被國外輸入的文創壓著打看看日本漫畫牽涉多少產業 韓國也是電影越來越強 這些都要花很多時間的

長年放任炒房的結果

干炒房屁事 不買房子也是買股票 誰要投資不賺錢的

跟炒房真的很有關係...

別再找戰犯 先檢討自己有沒有打壓過本土創作再說吧

你買出版業遊戲業股票就算是投資文創了啊

要歸咎炒房責任 可以研究一下房子風氣大流行的是是什麼時後

當環境有個投資能低風險高回報 其他投資全部都等死

現在只是在傳炸彈 看輪到誰房市泡沫破掉

你要知道有個東西叫股票

那出版業很賺嗎？ 那麼多股票為啥要買文創相關

炒房只是穩賺而已，能賺錢的產業熱錢還是會進去的ACG電影等搞不起來就是因為不賺

那也是賺錢的產業 實際上文創就不賺錢 不然幹嘛天天斷尾連代理漫畫都會因為買氣低迷而斷尾 期待什麼熱錢

追根究底還是不好賺阿人性就是這樣今天文創好賺 就會有源源不覺的投資客來投資

油土伯已經告訴我們賣創意要賺錢還是能的業配隨便都十萬起跳，其他文創產業還是學學油土伯如何先把流量抓起來吧

說不定臺灣文創不錯阿 只是那個不是我想要的文創

看怎解釋囉，文創這個詞可是台灣發明的為了就是好請補助把幾乎所有產業都包進文創這詞裡了高興的話炒房也能叫做房地產文化產業

YTer死幾百萬人在路邊了 你看到一兩個活的覺得好賺而已

你搞漫畫跟小說也是一樣啊紅的下面也是無數窮困潦倒的失敗者

問題是文創死好幾百萬人 可能成功的一個都沒有前提也要有好幾百萬人可以死

炒房跟包租是台灣文化沒錯啊~

包租台灣其實輸很多國家，日本歐美一堆企業包租的炒房在瘋狂QE下也是全球習慣了

你看赤燭在返校後還不是沒資金只能找中國資金

置產與炒房是不同的 炒房是用什麼炒你要知道

這產業就是要丟錢來堆積，26文創拉那麼快就是錢多

炒地皮是台灣百年產業也是一絕

企業包租是要建設跟做生意來把當地地價拉起來才能賺好嗎空屋在那邊光是課稅就虧翻天了台灣不是 台灣是買了房=賺錢 放在那邊繳稅都能賺錢 神吧

問題還是做出來的東西好不好，有穩定的好口碑才會有人買單。錢花了、人請了、事做了，得到一部爛作品沒人買單也沒用

這次美國qe開下去 房市也要漲了

產業跟開公司不一樣，不是一個有錢人一時興起去投就能起來的，所以你會聽到很多人說誰誰誰投幾億還不是完蛋，對這個是正常的。投資人沒信心表現不起來坑太深了所以還是不要投吧，這樣大家都輕鬆。