一直都是啊
別忘記他們那個鬼環境能生出三體
我們是能生出啥科幻鉅作
小說這種東西可沒有像電影一樣需要鉅額特效跟大團隊
結果我們自由奔放言論自由還是生不出三體
網路小說更是早早就一堆入侵國內
雖然他們會自己砍死自己這點是很糟糕的
不過也看不到國內有辦法在對岸不斷自殘下追上的可能
就其他動畫、漫畫產業鏈來說
中國在內需上也比我們活絡多了
在外交上
也與日本密切合作偷產業鏈技術
未來跟台灣的差距只會越拉越大

三體是什麼

三體創作時代比現在中國開明多了吧當時可沒專制皇帝

那年代就算開明很多也不比台灣自由，問題是台灣好像沒有能與之比擬的作品

對比那個年代 是音樂黃金時期

台灣的政治作品也沒幾部 明明號稱政治狂熱

周杰倫那些歌手的時代

台灣這邊自由度很高 但高自由度的賣不出去 最後只能妥協

先能活下去在搞創作吧...

國際橋牌社哦，聽說節奏很差，還沒看過不好說

創作我覺得沒有中國那種內需要靠政府扶持啦 但台灣技能樹很明顯點在電子 半導體產業

臺灣作品看得不多，但見到的東西「說教」味都有點重。有些

沒錯...

日本說教意味更重..

小國要全面發展 有極限

有阿 灑狗血的八點檔不是外銷東南亞 不是說收視不錯

你把我們種甲基神放哪惹

如果有錢 台灣人會投資文創還是房地產?

很明顯在反基督教的、有宣揚本土文化過頭的、有推崇性別光

那個本土劇八點檔外銷東南亞跟5566亞洲巡迴演唱一樣是十多年前的往事了

譜的，還有很多政治正確或不正確的「說教」，看了都煩。

效率廚的台灣人其實很不適合文創

講認真的重甲機神如果願意收中資在對岸上映票房搞不好能回本

本土劇劇情狗血我覺得不是問題，而是劇情沒有焦點，只想一

我還看到還有人拿20多年前的包青天外銷到韓國，30多年前鄧麗君在日本紅白登場繼續說嘴，我看他們都是考古系畢業的

三體我看過，不錯

不用講那麼高深 很多都把文學歷史當廢物學那幹嘛 這種環境能搞啥文創

拖再拖……不然以前臺灣沒有好看的八點檔嗎？

你就不要台灣動畫只知道重甲、中國小說只知道三體

網路小說一開始台灣有機會啊 自己敗光怪誰

乖乖寫安全牌灑狗血劇情就好

我們還有重甲機神啊！！！

不太確定，但我認真覺得如果談出路，我們第一個會想到麵包

其實我覺得三體作為科幻很普通 ㄏㄏ

但我老實說並不覺得非得走這條路，還要跟人比長量短

話不是這樣講 劉慈欣只有一個當然算特例

結果還是沒其他中台科幻作家的名字出現 可悲小眾文類

以後很難了 過了一條版權是公司的法 寫手傻了才寫

2004年以前 遊戲 小說 音樂 戲劇 綜藝節目 都有紅過只是現在敗光了

科幻喔 最近經濟部的AI計畫很多啊 各種科幻

夠了才怪 一個就夠的話 那堆台灣之光OO元年怎麼會被酸就是沒有延續性啊

基本上 依附在中文市場上創作 只要不聽話被對面打壓

三體若能夠帶出一整批科幻後進才算真的有用

大家可以去看一下許順鏜最近出版的兩本 真心不錯

怎麼會沒有 上海堡壘啊(X

畢竟台灣在中國崛起之後，又成了邊陲地帶了溫胡時期的中國大概就是這回事

別這樣 我們剛出了重甲機神

戲劇只想拍落落長的鄉土劇 節目用談話性省成本 想進步??

至於XDD就不好講了，因為他現在對外對內是一回事這方面又是一連串陰謀論

其實不光是台灣 香港也是一樣中文創作死去中

其實光是看一些台灣和中國觀念差別就知道怎麼回事了

台灣有科幻啊 重甲(ry

文創就是沒盡頭的燒錢，台灣手上最有錢的那群不願意做這種投資

光是要讓更多人知道台灣到底自產了些什麼作品

真的 雖然中國人也很愛笑上海堡壘 但那就是產業鏈成形的標誌

都很困難了，要談市場做出來實在天大的問題

因為賺不了錢啊

光第四台綁頻道就是個問題 看到愛奇藝搞起來才想要阻止

台灣創作者不服氣自己砸錢燒阿。

認清在台灣這個市場就是這麼小，事實上有能力搞文化輸出都是超級大國了

只能說台灣創作者想出頭天 除了才能還需要運氣

嗯 算了 還是等天降盤子投資台灣的有才華(笑)創作者吧

我基本上覺得在台灣搞創作還能活下來的大概不是超級好運就是家裡有錢到隨便他

就算是歐洲也是關起門自爽，也沒在輸出什麼文創的

不過台灣的情況通常是會突然冒出一個領域的天才 說白點

我怎麼想都覺得憑市場特性跟基數還有人民性格都不適合

也許一些人期待有個天才出來當台灣之光 或許是真的最有機會的..

這跟網路普及化也有點關係就是 不然台灣小說也是有紅過

歐洲沒有？所以那些歐洲文學是？而且不是只有超級大國有能力搞文化輸出，像韓國就不是還是照樣搞了

然後自從網路普及高端被日本屌打 低端被中國淹掉

產業鍊是眾人的事，永遠都在等天選之人是台灣人很嚴重的壞習慣

明明什麼資源都沒給過人家，人家紅了才給人家台灣XX

我自己是覺得不是沒機會就是 但要出現可能會和一些創作者想的路線不太一樣

台灣網路小說一開始也是很大的啊 只是後面萎縮+中國作大

讓我想到某個自媒體講的 華人總是等著救世主來救大家

是阿 這是真的民族性

然後我們等著等著 沒等來台灣手塚 先等來台灣阿寬

中國就是因為人多 神多鬼也多你說三體很屌 郭敬明這種咖飯也是吃的很香啊

台灣讀者懂中文，網路上各種根本沒授權台灣的免費盜版作品，競爭難度太可怕

市場小+自由市場 外來的就打爆了 對面封閉反而讓自己的閹割版可以存活

詭秘之主直接海放台灣所有娛樂小說吧台輕全部加在一起都不夠一個烏賊打的

而且我講真的 小說的對手不是只有其他小說 而是包含音樂、電影、YT等台灣沒有專門的閱讀習慣 所以那只是休閒的一種選擇詭秘論收益估計是啦 會作品本身我只能說各有所好

從聖火玉到現在，爛咖居多我說YTer

對岸雖然收割韭菜很嚴重，但至少還有創作土壤，台灣環境與之相比，大概就像荒漠

三體就是靠他自己而已，難道靠黨嗎？作者出生在台灣就是台灣作品

中文歷史哲學人類這些系在志願多後面就愈反映國民對這些領域這些知識的漠視鄙視，那文創整體不如他人也就不足為奇了。只能少部分人自立自強，雖然困難。

劉在中國有科幻世界這個媒介給他練筆 放台灣我覺得真不好說

台灣掌握環境與決定權的太封閉保守了，到最後什麼都不能過就發展不起來。日本不論是諧星、漫畫、動畫、小說、音樂、各式表演，都有完整的產業鍊跟互通合作、培育的機制，而且有選拔人才的比賽，台灣沒有這種專業、長期發展的機制。

他們小說創作一年比一年慘

YouTuber就是娛樂性至上的新產業鏈連帶的拉起一大票製片剪輯

放心，日本也會一起陪葬，只是會比較晚一點，他們那群豆腐腦政府再不正視問題嚴重性不久將來沒利用價值就會被掏空了

日本反而是最不用擔心的，他們的產業鏈根本動不了

三體本身的精華之處其實不是科幻設定而是文革傷痕文學與其說是科幻大作不如說是大作，單純論大作台灣也不是沒有，不過接下來因為被中國市場邊緣化所以也就沒然後不把範圍限定於科幻而是所有文創整體，基本上就老問題產業鍊沒煉出來，本土只能在國外發光還有台灣的資本傾向於揀現成便宜而非培養，回來說科幻作品，一個好的科幻作品其實不是設定有多炫泡而是社會故事，台灣創作圈多的是政治歸政治的小清新重設定而不關心社會議題，基本上也寫不太出多好的科幻相較之下文革傷痕還算是有打到點的，在台灣這些小清新反而是以避談過去為一種道德指標

輸啊 不過不只中國 全世界都輸

在三體什麼啦

就沒題材能過審了 三體實體化拖很久了