看到阿推《九命人》出新版的消息，我馬上訂購，今天就拿到貨了。除了一
二集的再版，這次還有新畫的第三集。
　　小時候影響我最大的漫畫，就是阿推的《久命人》。同一時期，蔡志忠給我
諸子百家的啟蒙，鄭問給我美術上的震撼，而阿推給我的，是天馬行空、百無禁
忌的胡思亂想。那年頭「無厘頭」和「惡搞」這兩個詞都還沒有流行起來，他已
做到極致。
　　如今用成人的眼光重讀一二集，這劇情根本沒有什麼邏輯可言，也不探討什
麼思想，結局的通通爆炸散為粉塵，更是隨意至極的收場；作者在畫面上非常聒
譟，往往畫了張臉不夠，還要打個箭頭多寫個「死樣子」之類換句話說再重複一
遍的文字......很多方面的處理，都是不必要甚至不合理的。但我還記得很清楚
：我小時候反覆看著這些小字、各種出格的細節，我笑得多麼開心，多麼有滋有
味。還有某一回開頭加畫的一頁「升官圖」，各種各樣的坑，叫你回到起點，連
什麼「退300步」都有，還附對話「退到哪去？怎麼玩？」「不會玩不要玩」，
我不只一次笑到肚子痛。
　　真要說《九命人》有什麼主題的話，就是這種「隨性」與「隨便」所體現出
來的：對一切規矩與神聖性的顛覆。一方面是各種出格的荒謬，另一方面，一些
隨性創造的荒謬命運，反而體現著某種崇高。
　　例如《久命人》裡九戈創造的第一個命運「搖滾西艾」：搖滾西艾經營的星
塵電台被喜愛古典樂的肌甲王率眾攻打，寡不敵眾，力戰身亡；幾個月後雷鬼族
又打敗了肌甲族，改播雷鬼樂。如此星塵電台不斷易手，至於為什麼大家都要爭
在這家電台播音樂也沒有人知道（其實當然是因為九戈／作者懶得編），只有一
些早期西艾的忠實聽眾給他立了一座「搖滾不死」的石像。這個亂七八糟的故事
給我的影響極大，它用一種極其突兀、亂來的方式讓我對樂種、社群之間的「門
戶之見」有了直觀的啟蒙，另一方面，這個故事和這人從頭到尾都是被隨性亂加
安排的，但卻也留下了一座「搖滾不死」的石像。荒謬與崇高，於是在極度的反
差之間並存了下來。
　　我認為阿推當初畫這段的時候沒有那麼多文學上的機心，他不是我們這種腦
袋裡裝滿理論、隨口就能扯一大篇的人，真相應該就是他自述的「隨便畫的」。
而這就給了二、三年級的我極大的歡樂和至深的影響。
　　從時代脈絡來看，彼時台灣政治、文化與漫畫都處在一個「從框架之中掙脫
出來」的美好年代，而阿推生逢其時，以搞怪的漫畫，把這一點體現得淋漓盡致
。第一集《九命人》還有一些生澀（小時候我直覺也是這麼想），第二集《久命
人》就恰好在開始熟練、又不過於爛熟的巔峰上。後來的《超人巴力入》就有一
點重複了，再之後各種短篇就離開了劇情連環畫的範疇。
　　這回新畫的第三集，老實說也已不是能夠令人驚豔、爆笑的作品。步入老境
的阿推，大約是幾十年的資歷讓他一個個開竅了，不再是年輕時那副混沌未開、
怎麼亂攪都好笑的樣子，他這次更加徹底地不理會劇情邏輯（以前還有一點），
說復活就復活，說把你蒙九戈重新抓來做生命實驗，就直接幹了，並且在拒絕解
釋的同時，也直說這就是為了漫畫，如此連掩飾都不掩飾了。所以這第三集新編
，不如說是「散文」，而已經不是劇情連環畫；它字裡行間承載的思想，在如今
的眼光看來，已是老生長談；從環境來看，現在創作者已經不必費力掙脫框架，
而是你隨便想脫就脫的時代，然而這樣也就沒有了「掙脫」這個過程的張力。於
是阿推隨意地重來，又隨性的結束，最後也明明白白地給你破梗。多了一些滄桑
感，卻不復以往那種可以讓我一個小孩子單純笑到抽筋的勁頭了。
　　大概還是得俗套地說，我們都老了。
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九面人？

維大力？

這個當初我看了好多遍XDDD

這部很有意思，阿推真的蠻神的

當年畫風有吸引到我

小時候很愛，考慮中

推一個

靠么 看成九面人