因為台灣屬於開放市場
台灣作家面對的是全世界的挑戰
台灣讀者所擁有的選擇性太多了
本來台灣作者可以賺到的錢會被其它（日本、韓國、香港..等）作者賺走
本來市場就是競爭的
而台灣市場因為極為開放的關係所以更加競爭
本土作者所擁有的創意也沒比其他國家作者突出
加上台灣本身「民風保守」
跟日本可以在少年漫畫上連載擦邊球作品不同
台灣漫畫露奶恐怕就會上新聞被說荼毒兒童
此消彼長之下
台灣的創作當然越來越弱

這是後話，一黨獨大時期內容是被控管的這種軟文化成長營養不良了快三十幾年

以前連科幻題材都被限制政治開放還是很重要的，記得看手塚的書說日本漫畫以前很紅的題材就是政治諷刺雖然他那年代GHQ也會審查，但還是好過台灣

可是早期那時候還是有強的漫畫啊 大嬸婆老夫子等 冷戰時期搞審查的國家多得很 關係更大的應該還是以前眾多家長的價值觀 認為畫畫不夠養活自己 不夠實際 沒夠多人投入這塊 就不夠成為規模經濟 打游擊 宣傳品質等等就不夠穩像現在對岸的審查也是說來就來啊 可是就是夠多人投入多少也是有幾部還行的題材限制有影響 但覺得不會高於家庭的鼓勵往外發酵

日本也一堆家庭不鼓勵小孩去創作啊，歐美也是啊所以我不認為家庭不鼓勵是問題

門戶太早大開了 原本有的根本不堪一擊

因為台灣的經濟起飛時間比日本晚 連帶就是各種西方早熟娛樂產業的吸收速度 日本以前在這方面在亞州國家裡面就是幾乎最快 就是比我們早富起來的好處 吃飽了你就不只想吃飽就好了 6~70年代日本經濟就在噴高了 手塚的高峰也從那段時間開始 這種生活現實 很容易很影響家長想法上會不會阻止孩子從事這種不是很明確行業 政府限制只是一時因素 個人的價值觀經濟的考量 才是影響更為長遠所以你可以去留意 近10多年網路普及是已經沒差 但以前台灣流行的腳步 觀念的變化 粗略就是慢日本10年左右的差距 這就是台灣人普遍開始脫離溫飽階段 跟日本的時間差 對岸跟韓國開放比我們又晚 他們跟上日本的流行速度就比我們還晚些 雖然日本很多也只是直接複製西方民主先進國家的東西 但就是早

就算經濟好，藝術也是很苦啊沒看西方一堆藝術家要幹這行得跟家裡鬧革命

沒有強項可以發揮

人家就是以為國外月亮圓,創作風氣自由嘛。自己沒成就,怪爸媽不是李嘉誠

我前幾篇就講了，台灣門戶大開 想發展時沒產業保護 大腿開開給人幹 早就是外國的形狀了你們台灣人活該阿