專訪《返校》導演徐漢強：在「玩家」與「導演」身分中的切換與搖擺
2019.09.06 by 陳君毅
https://www.bnext.com.tw/article/54650/detention-director-john-hsu-interview
（轉貼提醒：內有輕微原作遊戲雷）
電影《返校》背負著極大的期望。除了是台灣第一款國產遊戲改編電影之外，根據
SteamSpy的資料顯示，《返校》遊戲的販售數量超越50萬套，最樂觀的營收有望突破億元
台幣。在遊戲熱賣所豎立的高牆前，接下電影執導棒的，是從未有劇情長片作品的導演
徐漢強。
《返校》是徐漢強的第一部劇情長片，但在2005年他就以《請登入．線實》獲得金鐘獎最
佳單元劇導演獎，是金鐘獎史上最年輕的導演。擁有這樣的資歷，談起執導《返校》，徐
漢強卻不斷稱自己幸運。
在《返校》發售幾小時後就完全通關，當時徐漢強在心裡直呼「應該要有人把《返校》拍
成電影。」不過幾個月後，他就在電影圈友人的引薦之下拜訪《返校》開發商赤燭，他感
嘆地說：「我會拍電影，不是因為在電影上有什麼特殊的長才，而是因為遊戲的關係，讓
我的電影與別人有不一樣的發展方向。」
徐漢強是一個死忠的遊戲迷，在拍攝《返校》的過程中，他同時是導演，也是玩家。必須
不斷切換身分以不同的視角出發，試圖讓《返校》能夠同時獲得兩個身分的認可。
《返校》遊戲改編電影的挑戰：敘事邏輯根本上就大不同
市面上遊戲改編的電影並不在少數，如《沉默之丘》、《古墓奇兵》與《惡靈古堡》等。
但國產遊戲用台灣人的視角，在自己的土地上說故事，《返校》並沒有先例可循。
「我看過很多遊戲改編電影，很多都是悲劇，也看了很多導演、編劇的訪談，但直到自己
下去做，才知道難處在哪。」徐漢強說。對於導演來說，遊戲改編的最大難題，在於遊戲
與電影「說故事的邏輯」有很大的不同。
在《返校》的電影與遊戲中，都是從教室出發，但遊戲注重解謎，從過程中獲得線索、文
本拼湊劇情，電影卻沒有辦法做到，「很簡單，你沒辦法讓觀眾在銀幕前閱讀大量的文字
。」徐漢強說，「電影要靠表演、影像，去表現方芮欣（女主角）活在那個年代是一件多
麼孤獨的事情。」
電影注重的是主角在經歷人、事、時、地、物後的成長，「所以我們留下《返校》的主幹
，但中間的事件發展通通要重想。」徐漢強說，女主角方芮欣需要透過更多遊戲內沒有著
墨的角色個性，來形塑改變的過程；在電影中也更加重了男主角魏仲廷的戲分來推動劇情
，「我們跟赤燭討論了很多次，去詢問最重要的核心概念是什麼，以及最後也許沒有放進
遊戲的角色設定，重新消化這些資料。」
雖然徐漢強在3月遊戲發售後，在4月就找上了赤燭討論，但整個《返校》的劇本撰寫，前
前後後仍經歷了一年的時間。
為了同是玩家的自己：高還原度的遊戲場景與特殊運鏡
《返校》畢竟是遊戲改編，玩過遊戲的玩家通常是最「難搞」的「買貨人」，「我自己就
是那個最picky（挑剔）的玩家。」徐漢強笑著說。因此，在重新撰寫符合電影敘事方式的
劇本時，每一個改動，徐漢強都戰戰兢兢，「玩家都知道劇情了，願意進電影院，就是要
看導演怎麼合理地把遊戲轉變成電影。」
不管是造型不一樣、故事情節不同，甚至是完全修改的角色，每一個改動徐漢強都很小心
，「所有電影跟遊戲不一樣的事情，都是為了媒介轉化做的改變、都是為了集中故事的主
題性。」徐漢強說。
舉例來說，遊戲《返校》中有濃厚的民俗元素，在電影中則淡化了許多；又或者女主角方
芮欣的爸爸，職業從公務員轉變成軍人等等，都是為了讓故事的主線更加集中，「不管電
影有多複雜，你都只要講一件事，其他的元素都是為了讓這件事更加分……但我們真的不
知道玩家會不會生氣。」徐漢強說。
但《返校》中仍有不少留給玩家們的情書，不論是還原度超高的禮堂場景，或是在預告中
出現的經典上吊畫面，以及一顆完全橫向卷軸式，仿效遊戲中2D橫向移動的鏡頭。
身為導演：在曖昧與直白中試圖平衡，讓所有人看懂
但《返校》想有影響力，更白話一點，想要擁有更漂亮的票房，自然不能只服務玩家，終
究要瞄準「非玩家」的大眾市場。《返校》帶有超現實風格的敘事方式，怎麼讓非玩家也
能「看懂」，也是徐漢強面對的最大挑戰。
「以前看恐怖片，都有個角色會把背景交代得很清楚：那個房子很陰、那邊不要去、不要
做什麼不然會怎樣……。」徐漢強說，但《返校》的故事發生在空蕩的校園中，並不適合
放入這種「解說」性質的角色，「虛實交錯的電影中，出現一個人把規則講清楚，不是一
件很美的事情。」
於是《返校》花了不少力氣鋪成，讓觀眾看到許多角色現實生活中的一面，儘管時間順序
上有些錯置的安排，但盡可能讓虛實轉換的過程能讓大眾理解，又或者說，不至於看不懂
。
以女主角方芮欣在教室內醒來開場，觀眾的確會感到莫名其妙，但隨著劇情演進，觀眾能
夠一點一滴拼湊出整個故事的全貌，「《返校》還是比較燒腦的一部片啦！」徐漢強說。
而為了不讓已玩過遊戲的自己產生偏頗，徐漢強與劇組找來許多沒玩過遊戲、不知道故事
的「白紙」來測試，根據測試結果慢慢調整，「但每個人的觀點跟感知能力都不一樣，在
沒有準則的情況下，導演就要做最後的判斷，」徐漢強說，「管它的，有些地方拍起來比
較帥我就要這樣做；另外有些地方該講清楚，還是得講清楚。」整個拍攝的過程就是不斷
的取捨，只有到喊卡的那一刻才會結束。
1;33m《返校》：希望成為讓台灣人理解歷史的現代電影
最後問道徐漢強，過去關於白色恐怖、戒嚴時期的電影也相當多，《牯嶺街少年殺人事件
》、《悲情城市》、《好男好女》等，會希望《返校》成為這段歷史時代的代表作之一嗎
？
「我不敢說能成為一個代表作，前輩們拍的都是經典，藝術價值很高。」徐漢強說，「不
過，現代人很多都已經不知道這些電影了，這段歷史總是要被傳承下去，《返校》是拍給
現在的台灣人看的，讓台灣人能夠明白過去曾發生過這樣的事情。」
講完這段話，徐漢強指了指身旁的《返校》海報接著說：「台灣有言論自由、能做這樣的
遊戲、能把這樣的遊戲改編成電影，是一件很珍貴的事情，而這些都是由許多人的犧牲，
以及巨大的代價換來的。」
「你是忘記了，還是害怕想起來？」是貫穿整部《返校》的台詞，對於白色恐怖與戒嚴時
代，《返校》提供了現代台灣人一個重新認識的入口。
而不管是遊戲，又或者電影，《返校》要訴說的核心，從來都只有「自由」而已。
責任編輯：蕭閔云

預告看起來的效果是真的不錯，期待20號上映

遊戲發售後就找赤燭討論 真快

那種預告和宣傳就爆的電影就真的不用看了 返校目前只是及格 評價還是等上映後吧

其實原本遊戲就不怎麼恐怖了 而電影預告感覺更傾向政治部份 有點擔心啊

徐漢強值得期待，新生代優秀導演。監製李烈的作品也都有一定的水準

有嗎 電影版一直有人堅持噓李烈我是期待戰鎖鎖不住他的作品啦

感覺有點浮誇啊，和該年代特有的抑鬱氣氛不同

噓李烈只是沒搞懂她的重點 李烈的話很蠢但其實講的沒錯返校本來就是以人為主的故事 沒有學姐的存在就不可能帶出政治背景

噓李烈的就X青呀,過度解讀會把政治拿掉.搞不清電影和紀錄片的分別.

看過的評價都還不錯只要能超過及格線我就滿意了

4-11

版主還不出來捅一桶，前幾天發的管版方向是假的嗎

返校的政治背景一直都是主軸啊 遊戲本身政治元素也很深 事實上連遊戲除了一開始有魑魅魍魎 後面都嘛在說政治背景和方在幹嘛 鬼怪元素你不說我都快忘記了

這篇會不會被桶呢

騋_鬼怪這種東西 你該害怕的是當時你只是看一本書然後就有憲兵整齊劃一的步伐聲朝你逼近吧比起鬼怪

返校的主軸不是師生戀結果愛不到就借刀(政治)殺人嗎?

希望驚悚元素不要太薄

覺得導演滿重視這款的XD,連玩家都觀眾的角度都考慮了

戰鎖大欸可以找長頸鹿了XD遊戲玩家出身的導演應該是最不希望原玩家失望的類型了，應該可以期待一下。afk生不逢時啊！不然五百萬訂閱跑不掉才對。

返校就是那種背景，不然要怎麼演

故事當然可以不著重在政治背景上，但要完全不沾太難了。

導演有愛的話 真的值得期待

要桶啥 智商？

4-11,請參照至底那篇 板主別裝死阿

好期待

回上面，特映會無雷心得提到裡面真有長頸鹿w

請登入線實超有趣的，雖然小學生殺人搶寶的劇情有點痛