漫畫出版生死戰》從4000家倒到剩490家!租書店瀕臨絕種,對出版社最大衝擊是……
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吳尚軒 2019-08-30 08:20
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台灣租書店曾歷經輝煌年代,2000年前後,全台估計超過4000家,然而,近年隨著平板、
手機技術發達,租書店「雪崩式倒閉」已不是新聞。示意圖。(資料照,吳尚軒攝)
台灣租書店曾歷經輝煌年代,2000年前後,全台估計超過4000家,然而,近年隨著平板、
手機技術發達,租書店「雪崩式倒閉」已不是新聞,根據財政部統計,截至今年6月,全
台出租業者僅餘490家。對此的衝擊,開拓動漫展執行長蘇微希指出,漫畫出版社跟日本
拿版權時,常是拿「套裝組合」,除了當紅的熱門作品外,還要一起買幾套冷門作,以前
印3000本給租書店,就能跟日方交代,租書店崩毀後,這些書的發行、印刷成本,就會被
逼得直接赤字。
過去街坊巷口常見的漫畫租書店,是許多人學生時代的青春回憶,知名作家九把刀便曾形
容,租書店是他的第二個家,然而,自2010年後,隨著手機、平板電腦等通訊設備興起,
租書店出現倒閉潮,近乎每個月,便有店家倒閉消息,也常常伴隨著網友、讀者的不捨與
哀嘆。
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過去街坊巷口常見的漫畫租書店,是許多人學生時代的青春回憶,但自通訊設備興起後,
開始出現倒閉潮。(資料照,取自玄史生 via flickr/CC0 1.0 Public Domain)
台灣租書店是如何從4000家關到剩490家?
根據台灣歷史博物館研究,台灣租書店歷史,可追溯日治時期,1900年代初期的《臺灣日
日新報》中,便有關於貸本屋(かしほんや)之記載,以類似說書人畫本的「講談本」,
與俠義、偵探小說最受歡迎,售價10分之1作為租價,在當時已成公定行情,貸本屋也成
為租書店的原型。
而至戰後,租書店以武俠、藝文小說為主,以及本土創作的「尪仔冊」 ,包含陳海虹、
游龍輝等人皆是著名創作者,1950年代尚有大量本土漫畫創作者;1960年代後,隨著台灣
經濟起飛,大眾閱讀也浮現契機,瓊瑤、金庸作品各自帶起言情、武俠風,並在租書店裡
開創一片天地。
漫畫正式加入租書店體系的時間點,根據研究,則更晚一些,1946年新聞局禁止日本漫畫
進口,1966年更頒布溯及既往的《編印連環圖畫輔導辦法》,日本漫畫儘管有盜版管道,
亦遭到沒收,直到1970年代後,中華民國與日本斷交,完全不保護日本著作,國立編譯館
並放寬日本漫畫送審,廠商競相販售「無授權」的日本漫畫,彼時日本已有手塚治蟲、水
木茂等名家大師,對比台灣當時漫畫創作無法正常化,也使得日本漫畫長驅直入,在租書
店正式插旗立碑。
1987年《編印連環圖畫輔導辦法》廢止,而至1992年新《著作權法》 實施,出版社開始
到日本簽訂版權,印刷精美的正版漫畫出現,隨著90年代學生族群的加入,不僅十大書坊
、白鹿洞、漫畫王、花蝶等連鎖業者相繼成立、搶進市場,首套租書店軟體「孟波系統」
的問世,也終結人工登記,正式走向電腦管理,直到2000年前後,全台估計已有超過4000
家租書店。
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隨著90年代學生族群的加入,十大書坊、白鹿洞、漫畫王、花蝶等連鎖業者相繼成立、搶
進市場。(資料照,取自玄史生 via flickr/CC0 1.0 Public Domain)
然而2010年後,隨著網路時代來臨,手機、平板電腦技術逐漸成熟,業內人士指出,在
2012年智慧型手機技術成熟、iPad問世後,租書店便陷入死胡同,2013年時,全台估計僅
剩1000家上下,而根據財政部統計,小說、漫畫與雜誌出租業者,截至今年年6月,全國
僅餘490家,與當年榮景相比,令人唏噓。
租書店消亡 學者分析最受影響的是「這族群」
對於租書店在網路時代的消亡,台史博研究員劉維瑛表示,年輕人一定會改變看漫畫的模
式,改用平板、手機看,這不只台灣,日韓都差不多,這是一個趨勢,也很難去改變,而
或許會最受到影響的,是中老年齡層的客群。
劉維瑛以台南地區的田調經驗指出,鄉間的租書店,其實就是服務跟著他們一路20、30年
過來的客人,實際去就會發現,常常阿伯走進店裡,不需要交談,老闆就會默默把書收下
來,再把角落準備好的玄幻、武俠小說給他們,她也遇過有些阿姨,說很想收,但是就是
不捨得這些客人。
劉維瑛認為,對專門出版租書店言情、武俠小說的出版社來說,網路平台、便利超商等通
路,早就有販售這些小說,也有的業者西進中國,甚至選擇南進,只要有華人出版的地方
都有機會,甚至有些還是進到中國後,再回流到台灣來,如果純文學不會消失,餵養更多
讀者的通俗文學一定會繼續存在。
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對於租書店在網路時代的消亡,台史博研究員劉維瑛表示,許會最受到影響的,是中老年
齡層的客群。示意圖,與本文個案無關。(資料照,取自Siegfy via flickr/CC BY-SA
2.0)
奇異果文創創意總監劉定綱則表示,目前租書店主要消費人口,大概是35歲、在90年代度
過青春期的人,這些人因為小時候很依賴紙本閱讀、租書店,所以會覺得,就是要去租書
店看,當租書店消失後,這些人也不習慣轉到網路上,他們可能就此不看漫畫,閱讀習慣
養成要很久,消失只要一瞬間,會因為租書店消失而減少的閱讀人口,就是中老年人。
在可能的影響上,劉定綱認為,就是這些人的小孩,會少一個接觸漫畫的機會,很多30、
40歲的人在養育小孩時,會把看漫畫這個習慣傳遞下去,年輕世代收到的資訊,一定會越
來越多,漫畫儘管還有一定魅力,但跟其他娛樂比,不一定這麼強,不過若是跟爸媽一起
看下來的,就會有情感連結,會強過其他誘因。
租書店大崩盤!「紙本出版」扮演什麼角色?
開拓動漫展執行長蘇微希認為,紙本出版本身,需要的規模經濟就比較大,上機印刷,5
本、10本跟1000本是一樣的價錢,所以傳統的閱讀方式,要一定閱讀人口才能支撐,與其
說是紙本閱讀習慣改變,不如說是整個人類社會改變,使得讀者不可控。
蘇微希表示,以前印刷有門檻,一般人不容易進入市場,解嚴前沒出版牌,甚至出書都不
行,握有媒體權的人,比較可以操作給讀者看什麼,也好預期反應,出資者因此比較敢投
資,像武俠、言情小說,讀者會有什麼反應,大出版社都可以去嘗試,中小型或跟風的出
版社,跟著走就行 。
蘇微希認為,紙本出版代表的,是比較傳統的價值觀跟資訊傳遞方式,台灣紙本的頂峰是
在2000年,二戰後50、60年來,這個模式都沒改變,但對年輕世代來說,滑手機就是習慣
的閱讀方式,真正問題其實在書店,書店因為營銷成本高,所以消失得很快,租書店是因
為量體小,90%只要靠庫存就能運轉,新書可以只進最熱門的就好,所以消失的比較慢。
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蘇微希認為,紙本出版代表的,是比較傳統的價值觀跟資訊傳遞方式。示意圖。(資料照
,取自Tzuhsun Hsu via flickr/CC BY-SA 2.0)
蘇微希回顧,90年代台灣剛開始拿到日本漫畫版權時,當時台灣還有幾百家漫畫專賣店,
出版社是很討厭租書店的,但在2000年後,紙本出版崩毀,租書店大崩盤,因為等到實體
書店消失後,最後反而給租書店的3000、4000本銷量,變成維繫出版社底量的保證。
蘇微希並提到,出版社跟日方拿版權時,其實常是拿所謂的「套裝組合」,除了當紅的熱
門作品外,還要一起買不賣的冷門作,對出版社而言,以前印3000本給租書店,就能跟日
方交代,租書店崩毀的話,最大影響,其實是這些書的發行、印刷成本,被逼得直接赤字
。
「盜版」反而不是衝擊?出版社這樣看……
青文出版社總經理黃詠雪則說明,台灣的通路結構,分為租盤跟賣盤,租盤就是租書店,
賣盤是書店通路,有些出版社是先賣給經銷商,經銷商去賣給盤商,盤商再對應不同的書
店,有些出版社,會租盤給一個經銷商,賣盤再交給另一個經銷商。
黃詠雪以此指出,目前盤商也有蠻多倒閉的,業內許多人分析,問題不是盜版,而是網路
,盜版一直以來就有,影響其實覺得不大,較大的影響是智慧型手機崛起,以前消費者上
網困難,現在手機拿了就可以看,也已經有很多租書網站,想看一定品質、翻譯正確的漫
畫,都可以直接上網,便利性比租書店高太多。
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黃詠雪指出,業內許多人分析,問題不是盜版,而是網路,較大的影響是智慧型手機崛起
。示意圖。(資料照,取自JESHOOTScom via pixabay/CC0)
黃詠雪談到,近3年來講,紙本出版逐漸有回溫,其實租書店對出版社來講,不見得是好
事,反倒租書網站,每次讀者租借,出版社都會有分潤,這就是為什麼有些出版社,不會
跟租書店往來,比較喜歡找租書網站,而當消費者有方便的網站可以租書,但又不能滿足
想要擁有的需求時,就會想來買紙本書。
對於盜版網站,黃詠雪則指出,對出版社短期可能是衝擊,但長期來講不是,等於是在幫
你打廣告,而像業內想引進新書時,也會去看盜版網站,如果有被翻譯漢化,代表有一定
人數想看,但若連盜版都沒有,代表知道的讀者可能比較少,會以此進行評估。