以一個讀者的觀點來說
我覺得輕小說讓寫作出版的門檻降低很多
文筆跟小說內容不用好到魔戒的20%出版社就願意出版
重點是題材跟元素能夠滿足市場，文筆的要求相對較低
但是文筆沒那麼好的代價就是你知道你的作品不能靠文筆紅
小說能否成功不確定性提高
你不知道為什麼類似的題材這部紅了那部卻沒紅
所以堆屍就對了
輕小說就是堆屍法則，一千部一萬部輕小說堆出一部爆紅的輕小說
因此，以4-5個章節的文字量，用100個故事包裝相同的大眾市場元素
比如說異世界、後宮、裝弱這些元素，是一種方法
出版社比你更了解輕小說市場這樣的特性
為了滿足這樣的市場，你不用寫的很好出版社也很願意出版
以素人作家的角度來說，利用這種市場特性，寫輕小說的CP值是很高的
因為文筆某程度上是吃天分的
你可能寫個100年也不及別人寫1個月
就算你覺得你的文筆好，別人也不這麼覺得
但輕小說只要找到符合大眾需求的題材，寫就對了
而且插畫是輕小說另一個成敗的關鍵
這個部分我不清楚是作者找插畫家還是出版社找插畫家
好插畫能夠激發讀者的想像
並瘋狂增幅作品情節滿足讀者意淫的程度
總之不是作家需要煩惱的事

講是這樣講，但是時就是台灣這邊還沒有輕小說作家發家致富的，紅的都是進口的QQ

日本的輕小說能起來，跟他們有建構起整個產業鏈有關吧，包括動畫化日本的出版社比台灣強的是他們能投資動畫化以及幫作者經營整個ip，動畫其實是比插圖更好的宣傳

台灣文壇紅的作家就不多吧 尤其大眾文學類 沒有產業鏈很有問題 文學又傾向嚴肅文學而有點輕視多大眾文學的存在不一定要動畫 但改變成劇本給戲劇演出的機會也不多

有成長潛力的作品，出版社投資動畫，通常就能大幅拉抬起作品的銷量台灣沒有相關的產業鏈，出版社就變成只是幫作者校稿和印書以及銷售的而已，能對作品帶來的效益很有限要拍成戲劇又是另一回事台灣的戲劇大概也受制於預算和技術，很多日本輕小說的題材台灣根本沒有能力翻拍成戲劇九把刀能紅，也一部分是因為他的作品被翻拍成電影，達到廣告的效果也拉抬起他作品的銷量台灣的確還有能製作電視劇和電影的能力，但是不得不說現在的戲劇電影也都在靠燒補助金過日子

刃太老早就紅了ㄅ 那個年代有在搞什麼翻拍嗎

能像日本那種動畫化後對出版社是魚幫水水幫魚的例子非常少

九把刀靠電影紅的那塊跟小說的那塊其實沒有重疊太多就是

九把刀的成功例子比較像是日本輕小說家成功的模式

你說的是後期，初期的Ｇ大是靠網路紅起來的模式不一樣，他在ＢＢＳ站不靠點閱數就累積了足夠的人氣讓出版社簽的，他當時還提倡一稿多頭，你要說類似的

網路經營起固定的粉絲群，然後被電影投資人相中，覺得有固定粉絲撐底的話投資不至於大暴死

鮮網那一掛的，比方說天罪跟御我還比較像小說家模式不過天罪跟御我最近好像都沒啥動作，只專注在小說這塊就是

然後電影紅了也拉抬起原作銷量，這樣的一個正循環

後期就是這樣了沒錯

循環起來就變成電影投資者也樂於翻拍九把刀的作品

可4他拍電影就不寫書了欸

台灣我印象中的例子就只有九把刀，但是日本輕小說的模式就大概是這樣，只是他們靠的是動畫