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簡單說是ㄧ本收錄漫畫家伊藤潤二和各行各業的對談跟書本訪談
還有收錄ㄧ些彩稿跟未公開的漫畫篇章
不過講的細節還滿多的可以知道ㄧ些創作過程
發想題材跟開始畫恐怖漫畫的契機
關於伊藤潤二的情報公開，那些「恐怖」是如何創作出來的？
書籍原名：伊藤潤二研究 ホラーの深淵から
在台灣恐怖小說和故事相當熱門，從過去便利商店的銅板恐怖故事書，到一陣鬼旋風的電
視節目《鬼話連篇》、《玫瑰之夜》等，至如今Youtuber拍攝親身體驗恐怖都市傳說，和
靈異景點探訪等，恐怖故事其實不管在亞洲哪處都一樣讓人著迷，當然娛樂產業鏈的漫畫
也是這波風潮的佼佼者之ㄧ。
在台日甚至中國港澳都有著高人氣的恐怖漫畫家「伊藤潤二」不僅創作出許多跳脫通俗日
式風格的鬼怪和恐怖風格，在故事營造上也自成一格。《伊藤潤二研究：來自恐怖深淵》
是一本解析從開始創作漫畫到今三十年的伊藤潤二在恐怖創作和漫畫家之路上的各種想法
與創作手段，也公開了未收錄和全新的故事稿件，甚至有各方名漫畫家對於伊藤式的恐怖
的看法與體驗都收入在其中。
有人常說亞洲的恐怖是一種「冷」與「無聲」的恐懼感。跟歐美的殺人魔追殺或大張旗鼓
明顯的邪惡不同，亞洲風情的恐怖往往伴隨著詛咒和社會下中人性中產生的惡，往往以悲
劇開始延伸出更悲劇的故事。而這樣的恨與詛咒其實在世界各處都常見，
但在現代社會中運用自如，並且創作出相當多時代性的恐怖代表作，在亞洲日本的創作還
是名列前茅，如同：《怪談新耳袋》、《貞子》、《咒怨》等，甚至學校怪談的各種傳說
鬼怪也都是亞洲新ㄧ輩中青ㄧ代耳熟能詳。
這樣的風格是相當傳統且典型的亞洲恐怖類行，在台灣也有不少創作者以這樣的方式來創
作，例如白衣無腳的女孩、飯店的幽靈、生靈等。但恐怖漫畫家伊藤潤二的恐怖創作卻帶
給新一代的讀者一種截然不同的新鮮感。
書籍《伊藤潤二研究：來自恐怖深淵》是一本各方對於伊藤潤二的訪談、雜談、還有作品
問答和未公開的插畫漫畫稿件的合集冊。裡面有許多關於伊藤潤二老師在創作漫畫的發想
還有如何踏上恐怖漫畫之路的心路歷程，包含各種恐怖故事的創作概念的談論。
書中收錄了許多漫畫家伊藤潤二的對談記錄和雜誌訪談，包含伊藤潤二與他過去年輕時崇
拜創作《妖怪ハンター》漫畫家諸星大二郎，兩位恐怖漫畫家對於彼此創作的對談。甚至
日本知名的漫畫研究者阿部幸弘與南信長也針對伊藤潤二的作品和創作進行撰文，
還有過去伊藤潤二學生時期的友人談論當時年少的伊藤潤二過去的創作和一些童年趣談，
此外也有許多漫畫家或創作者用圖文的方式談論他們眼中的伊藤潤二，連名作《犬夜叉》
作者高橋留美子、對日本動漫友所愛好電影《水底情深》的導演吉勒摩戴托羅都參一腳。
伊藤潤二的恐怖世界，承襲於60年代恐怖漫畫大師諸星大二郎與楳圖一雄等人那一輩的恐
怖觀感，可以說是啟蒙。但伊藤潤二所營造的恐怖感其實多半是相當實體化的，其實在伊
藤潤二筆下許多漫畫中鮮少以「幽靈」作為題材，反而更多以人性扭曲的異變、無法解釋
的怪來呈現出那種人類未知的恐懼。
例如死後分裂的美人《富江》、無止境的旋轉詛咒《漩渦》、異變生物的《魚》等，可以
說伊藤潤二帶來的恐怖美學並不是傳統日式的「心靈寫真」那種迷茫的恐懼。
那種恐懼帶有不確定性和異常心理，伊藤潤二的恐怖創作有許多部分其實非常符合科幻風
格和學理，從無性增值的《富江》到宇宙星行吞噬的《地獄星》還有因人類的地球生物變
態的《魚》等等，其實也部分具備著軟式科幻的要素。
故伊藤潤二的恐怖其實是人性對於未知物心理的恐懼和物理的排斥，而大過於傳統日式恐
怖故事的「恨」與「復仇」。反而是一種當荒謬實際上演的真實恐懼和讓讀者亢奮和不知
道如何收尾的伊藤風格。
近期伊藤潤二也嘗試許多恐怖故事以外的創作題材，如《伊藤潤二的貓日記小四&小六》
、政治角力與人性黑暗的懸疑作品《憂國的拉斯普金》，和近期改編日本文學作家太宰治
的名作《人間失格》，也是首次伊藤潤二用自己的風格描繪出性愛和主角恐懼心理的和以
往截然不同的創作挑戰。
書裡也有關於伊藤潤二為何踏上漫畫家之路，和他與各種不同的活動策展人、動畫導演的
深入對談，只能說有時候一個梗也許很多人都成想過，但如何去實行出來有時後才是改變
自己人生的第一步。

伊藤潤二的恐怖是"未知"融合了奇想"，或是"平凡概念的無限放大"，例如打蚊子(不能被看到的蜜) 做夢(長夢)...畫面平常寫實但必要的場景卻又用更多的奇幻詭譎，徐志摩說的"數大便是美"概念，伊藤潤二用的淋漓盡致，可惜動畫達不到漫畫的效果

伊藤潤二的恐怖不是恐怖，而是不蘇胡