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作者: youtien (恆萃工坊) 看板: Touhou
標題: [文花] 第一屆《東方九聲壇》總評
時間: Thu Feb 28 00:14:03 2019
第一屆「東方九聲壇」同人歌詞創作比賽結束了。本次賽事，自選組的有效投
稿共16篇，指定組的有效投稿共11篇。得獎名單如下：
自選組
優勝：零教授〈為自由平等而旅行〉
入選：張吉訶德〈問我〉、7zts7〈霜華〉、Solanil〈風之敘事曲〉
指定組
優勝：Solanil〈少女廢墟旅行〉
入選：Doc.Quin〈三途川船歌〉
總評：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/57864215
得獎名單：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/57241470
指定組：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/57879325
自選組：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/57880528
第一屆《東方九聲壇》總評及活動感想　－　葉紫蟬
第一屆《東方九聲壇》中文填詞活動到此落幕了。第一屆活動歷時兩個月，共計
收到有效投稿26份：其中指定組11份稿件，自由組15份稿件。其中有不少作者同時向
兩個組投稿。作為本屆活動的主辦方之一，我在活動開始時對於最終收到的投稿數目
有著相對比較悲觀的預期。沒想到在大家的積極支持之下，居然收到了這麼多稿件，
實在是大喜過望。本屆活動開了一個好頭，我十分期待在未來的活動中可以吸引到更
多的中文填詞愛好者，並且繼續鼓勵更多新人前來嘗試、發掘自身的才能，以提高圈
子的整體水準，促進不同社團和不同領域的合作，共同討論學習、共同進步。
胡老師對於國內華語歌曲圈，尤其是對東方中文同人歌曲的貢獻，可謂有目共睹
。胡老師不遺餘力地向圈子裡推廣嚴謹的學術思路、推薦國內外名家講師的書目，數
年來一直堅持培養新人，引進多部學術專著，身體力行參與創作，真正做到了雅俗共
賞。早在約六年前我開始嘗試東方中文填詞、隨後加入社團“瘋帽子茶會”專司中文
作詞，就從胡老師那裡得到了頗多的批評指導，受益匪淺。
萌生舉辦這次活動的想法源於有一次和胡老師討論這樣一個問題：當今華語流行
歌壇的填詞水準大多不盡人意，數十年來沒有進步，作品品質低劣的流量小生大行其
道，良作無人問津，這是觀眾的問題還是作者的問題？觀眾和作者的水準本應“相長
”進入良性迴圈，是什麼導致現狀陷入了惡性循環？除了資本的介入、文化審核的管
控、審美教育的不足，到底有沒有別的原因，阻礙了圈子的發展？
胡老師認為這一問題相當有討論價值，然而我們由於缺乏實據，討論沒有得出太
多新的結論。於是我帶著一種“摸底”的想法，提出了舉辦填詞活動的建議。我和胡
老師一拍即合，迅速確定了舉辦方式，擬定了活動細則，並且邀請了社團“瘋帽子茶
會”的【不願透露姓名的好人】曲師為指定組提供了作曲。
萬事俱備。在我們發出徵稿啟事的三天后，負責接收稿件的欣姐就收到了第一份
投稿。在除夕2月4日，所有的投稿全部整理完畢。在整個評審過程中，我們歷經了一
些困難，不過仍然按時完成了評審工作。我對於胡老師和欣姐的贊助和工作十分感謝
。這次活動取得了一些成績，在接下來籌備的新的活動中，我們也會適當考慮一些新
的方式。
　　從收到的投稿整體品質來看，除了個別具有惡搞性質的作品，幾乎所有的參賽者
都展示出了較高的寫作水準，沒有盲目追求古風／中國風意象和文言歌詞。16篇的作
品的基礎分在B類及以上，表意比較完整明確。尤其是自選組，也許是因為原作的存
在降低了音樂性難度，本組展示出了極高的多樣性，簡直爭奇鬥豔。其中冠軍作品《
為自由和平等而旅行》和入圍作品《問我》更是令人拊膺高蹈的奇葩。但在自選組，
音樂性錯誤的硬傷拉低了不少作品的基礎評分。大量的作品出現輕重不等的斷句和節
奏方面的錯誤，半數以上作品出現了段落錯誤（將間奏段落填上歌詞，或遺漏了應當
填詞的段落）。這就引申向了另一個問題：詞作者到底是否需要具備一定的音樂水準
？
　　用於指定組填詞的音樂《Hellaby》的【不願透露姓名的好人】曲作者認為，詞作
者具備的音樂水準應當達到能夠正確理解音高和節奏、熟練區分音色、瞭解常見的音
樂段落結構，並具備閱讀理解譜面（五線譜或簡譜）的能力。但是，就這個問題我們
尚未達成統一意見。就我個人而言，儘管我具備閱讀簡單譜面的能力，但我依然認為
對詞作者來說這是較為不重要的要求。與此相比，理解音樂試圖表達的感情色彩是更
重要的能力。本次活動的作品中有數位作者提供了演唱小樣。有演唱效果極為驚豔的
，也有五音不全、無力區分節奏和音高的。評委組事先已經承諾過不會依據小樣體現
的唱功而更改評分，因此不會對唱得不好的作品額外扣分。但是，小樣的作用本意在
於在文字描述不夠的情況下，幫助評審瞭解如何唱、如何把歌詞節奏與音樂節奏相合
。如果小樣不能體現這一點，反而起到誤導評審員的作用，我認為這時提交小樣並不
是一個好的選擇。此外，本次活動中還出現了粵語歌和說唱歌曲，從多樣性來看，這
是個好的開端。當然，說到底評分不過是一種降維打擊，一旦選取特徵指標量化評審
，必然會失去某些“神韻”一般的東西。有的作品我個人很喜歡，但因為評分所需的
指標上表現不夠出色，所以沒能得到高分，我覺得非常遺憾。
　　最容易起爭議的“立意”評分過程是這樣的：我首先閱讀作者的附帶說明，結合
作品內容取得作者的立意。根據立意是否具備時空普適性、是否關懷人類的終極命運
來確定其高低，高分則放入5分以上的高分區，否則進入5分以下的低分區。第二步是
根據立意或選材的新穎老套維度而上下浮動。第三步是根據作品內容體現了多少程度
的立意內容確定百分比。第四步是根據表現的情感消極積極維度而再次浮動。因為這
套打分流程，沒寫附帶說明、或者附帶說明疑似不誠實的作品，由於評審員的理解偏
差，很容易吃虧。以個別角色的表層形象、私人感情為主要題材，沒有推廣或昇華的
，也很容易吃虧。但是我認為是否書寫附帶說明是作者態度的重要體現，而我認真對
待這個活動，自然也希望作者認真對待。最後，我希望九聲壇活動能夠越辦越好，能
夠隨著時間的發展，逐步建成國內東方同人的一隅。我雖有這野心，但也會努力拿出
與這份野心相匹配的實力來。
第一屆《東方九聲壇》總評及活動感想　－　胡又天
　　去年底，葉子在問我有關華語歌詞的種種「為什麼」和「差在哪裡」的問題時，
我的看法是：回答這些問題並不難，但然後呢？你能如何去改善它？提出辦法也不難
，但是誰來做？你會去做嗎？
　　我會做。你有興趣就一起來做。好，我們來辦個填詞比賽。事情基本就是這樣。
　　產業分析和文化社會學可以從環境方面把「為什麼不行」說得非常細緻，但就算
你營造出了一個很不錯的小環境，好作品也不會憑空出現，它還是要等人來寫，而人
要寫出好作品，其實不一定要有十足的好環境，有一、兩成也就很可以了。當然，如
果沒有市場支援，好作品和好作者很難得到它應有的待遇，但當你愈來愈在意名譽、
收入、歷史地位等等的時候，會不會偏離詩歌和藝術的初心？初心是什麼呢？也就是
有話想說，或者想大家唱著開心。一開始也就這麼簡單，只是我們的理念和欲望會把
它愈搞愈複雜。
　　話雖如此，我也並不主張說什麼「簡單就好」之類或許可以名之為「初心主義」
的話。事實上，我的野心是超大的，就是要和古今一流詩人、詞人、創作歌手並列，
在中國文學和華語流行歌曲的歷史上開宗立派。我從2001年大一開始寫詞，就是這個
心念，真的。不過因為遊戲打太多、懶得自己學樂器搞樂團，又沒有很積極去奔走，
所以這麼多年還是沒有出道。我的高中學長，有已經成為天團的蘇打綠，有金馬獎級
的作曲家王希文，還有一些比較不知名但在業內都有貢獻的專業人員，學妹也有金曲
歌後艾怡良（比我小很多，我沒見過她），我在哪裡呢？還好，要比正經的成就，我
還有一部論文勉強拿得出手；創作方面，在同人圈裡面寫這些歌詞，辦這點活動，也
不算交白卷。雖然我們的規模遠遠不及主流，但當我確實看到有人喜歡我的作品，會
跟著唱的時候，我知道我的功夫沒有白練。雖然還沒有登入殿堂和市場，但我得到了
同人，這便是最紮實的。
　　所以雖然我們這個圈子比較小，但我作評論或自己寫歌詞，心裡懸的標準，就是
和古今中外各種一流作品一樣的。一流並不是非天才或苦學不可，張宗昌的二次創作
〈俺也來個大風歌〉：「大砲開兮轟他娘」（一作「大砲轟兮開他娘」），在我看來
也是一流。真的。當年我看到這句的時候快笑死了，一看就再也忘不掉，這不是一流
，什麼才是一流？我當下便立了個志向：我也要寫這樣的。於是十年後有了〈愛的火
花〉。
　　我在文學上所受的訓練，我從前人學到的心法之中，有一條非常重要，就是不要
抱著畛域或者門戶之見不放。藝術當然有門派、雅俗之分，你若硬要以什麼「反歧視
」之類的名義去說「沒有誰比誰高尚」，那是便辟的混帳，但如果你覺得只有教科書
收錄的、文化界推崇的、或者大眾市場暢銷的那些才夠「體面」，而同人歌曲只能是
小圈子自娛自樂，所以我們不必講求這個或避忌那個－－那便是妄自菲薄、劃地自限
了。我近年在很多鬼畜歌曲中，看到了遠勝於當前專業詞人水準的語感和氣韻，即便
它在主流裡還是不上檯面的東西，我心裡已經給它供了牌位。主流的排位和我的牌位
，哪個比較有份量？當然是我的。我可以押上我的學位和專業去推我的這套評價，但
就算我沒有這個學位，我仍然可以認定它比它好、誰比誰對。你也可以。
　　詩歌這種東西，有時候神來一筆，還沒學寫字的小孩都能出神作；仔細琢磨起來
，給你八輩子也學不盡。當然，我們不必學盡，只要「學到家」也就夠了。怎麼樣才
算是學到家？你掌握了正確有效的學習方法，然後到覺得自己掌握住了那個語感、樂
感的時候，便算知曉了門徑；到你自己有覺得可以拿上檯面的作品時，也就算是登堂
入室，學到家了。那些「我師從何派，修了某某某的課」、「我寫了這個的研究論文
」或「我跟誰誰誰在一起玩」之類外在的事情都不算真的。
　　本屆參賽作品，技巧大都還很生澀，下一屆或下兩屆、下三屆，不意外的話也不
會驟然提升太多，畢竟大家在學校裡沒練過這個，而你若想要寫好，一要天賦，二要
勤練；雖然練法和學習材料我們很多人都幫你整理過了，但你平常還要打遊戲、追劇
、追小說、追動畫漫畫，還要混聊天群，還要做雜事，然後剩下一點時間，或許還有
本行的書要讀、本業的事要做，哪來那麼多空閒去鑽研硬核的經典。我聽說我祖父18
歲的時候就讀完了二十四史；我說，你如果不給我其他的娛樂項目，我18歲也能看完
二十四史加一櫃子古書。
　　我祖父那一輩，還有很多人能寫得出很正宗的舊體詩詞，道理很簡單：「熟讀唐
詩三百首，不會作詩也會吟」，你看的都那些，一寫起來自然就像。到我父親那一輩
就不行了。然而那一輩人，也就是楊弦、黃霑、羅大佑那一輩，多了西洋文學和流行
歌曲的薰陶，乃有港臺新派流行歌曲的黃金時代。現在我們這一輩，姑且叫遊戲世代
、網路世代好了，我們又有很多新的東西，像我讀博的時候就通讀了上千本東方同人
......然後也有少數人能花多一些功夫在古典文學和近現代文學上的，於是就有了一
些很夠看的鬼畜歌曲。我們自己也來做這少數人之一，便有希望能做到比我們父輩祖
輩都強了。
　　當然，此非一朝一夕之功，所以我提出的建議，是先用你力所能及的語言來寫就
好，其他饅饅來。然而在此之前，有一點應該要想清楚，就是「我想做到什麼程度」
。像是正規作品那樣的專業水準？可以在同人Live活動上大家一起嗨？在同人圈裡玩
梗玩出花？或者沿襲文學傳統來創他個什麼新猷？總之，不要只把目標放在「把這首
歌詞填完」，你的思維應該是讓歌詞足以為你這個大目標來服務。這個大目標也可以
是很簡單的「搞笑」或「喝酒的時候唱兩句」──別小看這個，這是很實際的；反倒
「拿文學獎」或「商業出道」這些，太多機心，有損實際。有了大目標，你整個人在
心志上就可以比較博大，這便是一個比較好的創作者的狀態。
　　第一屆「東方九聲壇」如今告一段落，大家還想寫或者還沒寫的，請繼續寫，我
們很快又可以辦第二屆的；就算我們不辦，你也可以寫。也歡迎有興趣的社團或個人
前來參加我們的組委會，把活動辦得更大、更好一些。1980至90年代，香港有個「香
港業餘填詞人協會」，出過一份刊物叫《詞匯》，刊登詞評、詞作、填詞講座等等，
也辦過獎。這個協會的影響力老實說並不很大，《詞匯》每期也只得幾頁紙，然而林
夕出道以前，就在上面以本名梁偉文寫過許多詞評，並參加編輯與評審工作。所以大
家不要小看自己，也許你也可以是下一個林夕，或者至少跟下一個林夕同台過。這裡
說的「下一個林夕」不是我，是你們；我年紀已經比當年的林夕大多了，而且我不做
下一個誰，我就是我。你當然也可以是獨特的你，你總能有一些別人沒有或者不夠的
東西。做原創，做同人，做經典，做惡俗，要做出花，都要有點志氣。志氣可以不拿
出來顯擺，但要放在心裡。這樣，你的東西，自然就會比較有趣。