我對科幻傾向於用最廣的定義 所以倒無意去爭論說倪匡是不是科幻
（不過他的鬼故事／恐怖故事當然不是科幻。然後我覺得他的恐怖短篇才是真的寫得好）
但是要說華人第一
哪方面第一？
又怎麼定義華人？（比方說美籍華裔作家裡面有 生涯四星雲四雨果四軌跡獎的 姜峯楠
史上唯一單篇作品橫掃星雲軌跡世界奇幻獎的三冠王 劉宇昆
他們算不算？）
倪匡在多產暢銷長賣這方面 雖然手上沒有數據 但直覺上應該是華文科幻創作中的頂尖
而我對他的長篇作品的感覺是 作品中關鍵的 "異相" 的描述非常有味道 充滿驚異感
但是整本書的故事架構經常流於鬆散
收尾／解謎則不是老掉牙的外星人就是天外飛來一筆 甚至兩者皆是
這個問題應該跟他的作品多是報紙連載有關。
報紙連載的作品你每天的那一小段都要有娛樂性 而整部作品的連貫性不會也不能太強
以便讀者半途上車 然後中間幾天忘了看 之後接下去也不會看不懂
所以讀倪匡的科幻長篇 我是覺得關鍵在於 "你要享受那個過程" 無誤
也就是說 看倪匡 看的不是他的故事 而是他塑造的那個情境
透過文字 的確有一種把讀者放進去 體會角色所感受到的驚異感的魔力
整體而言 倪匡的科幻有他可觀之處 但是缺點也很明顯（不只是夠不夠科學的問題）
我認為 若從質的角度來看
就算不論張系國科幻獎世代那些精神上逼近歐美科幻新浪潮時代水準的華文創作
張系國本人 憑短篇集 <<星雲組曲>> 加上 城系列三部曲
（<<五玉碟>> <<龍城飛將>> <<一羽毛>>）
他在華文科幻創作的一代宗師地位怎麼看也不會輸給倪匡
尤其是他的城系列（包括長篇三部曲與相關短篇） 至今還是我唯一承認扛得起
"中式科幻" 這塊招牌的作品
所謂的 中式 不是說它的背景設定在中國／華語圈，
也不是單純堆砌華／漢文化的典故詞彙
而是在與今日相隔了遙遠的時間與空間的行星乎回上 搬演了一場
只有當一個華人反身回看自身國族的歷史與文化中那個永恆歸復的吃人循環時
才會懂得的感嘆

倪匡恐怖短篇 上次看到現在十多年過去 不少篇劇情都還是記得很清楚

我還記得倪匡有一個故事，是一個叫光輝的年輕人，差點給組織做成虛擬人存在電腦裡

倪匡後期的作品 哲學的部分比科幻多 行動救星就是一例

倪匡非衛斯理的短篇集還不錯衛斯理後期就不太行 從有古武術小開掛化險為夷變成星際看我面子

開頭吸引人 中間呼攏人 結尾外星人

陰間系列毒瘤 後期動不動就要扯到陰間

記得支離人的封面把小時候的我嚇個半死...

木炭和搜靈這種也不錯 叢林之神、地圖這種也還行反正不要有那種大反派是外星人的都還可以

倪匡比較好讀易懂阿 其他的看不下去

我覺得<<活路>>不錯啊。蛙型外星人一定是keroro軍曹