探究宮廷鬥爭的因由與作派:再訪《吳末傳》作者Ratchet

作者: youtien (恆萃工坊)   2018-10-29 17:28:27
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作者: youtien (恆萃工坊) 看板: Old-Games
標題: 探究宮廷鬥爭的因由與作派:再訪《吳末傳》作者Ratchet
時間: Mon Oct 29 17:27:59 2018
這是今天我剛剛發的稿子,請大家參閱。完整圖文版:
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探究宮廷鬥爭的因由與作派:再訪《吳末傳》作者Ratchet
作為《還原漢晉士族的抉擇與生態:獨家專訪〈三國志姜維傳〉作者Ratchet》的後續,9
月6日週四,我在臺北又與《三國志姜維傳》的作者Ratchet作了一次訪談。首先要來關心
的,當然是《吳末傳》的進度,以及他與合作對象的情況。
第一個問題的答案是:“有在做。”
那有沒有計劃什麼時候先放出幾關呢?答案是:“我不敢作出任何保證。”
至於合作對象,R大也只說是中國大陸地區的公司,平時在網上溝通,其餘保密。R大又表
示,他並不會很在乎這次合作的成敗,畢竟他並沒有想用這個作品來賺錢,而是“只要我
能傳達出我想講的東西就好了,而寫小說沒人看,所以我就做遊戲”。
雖然沒有要到什麼新消息,不過我們還是聊了許多近況,特別是近來宮鬥劇熱播,而孫吳
的歷史也離不開“二宮之爭”(或稱“二宮之變”)這場持續有8年之久的動盪。《姜維
傳》對此已有約略帶到,如今R大再做《吳末傳》,必然要將它作為重頭戲來詳加探討。
那麼,史實上的宮廷鬥爭,和現今風行的宮鬥劇有何異同呢?身為創作者,R大又會如何
改編這段歷史呢?就讓我們一起來看看。
主要參考史料
胡又天(以下簡稱“胡”):您現在寫《吳末傳》,主要參考哪些史料?
Ratchet(以下簡稱“R”):當然是《三國志》的《吳書》那些,但這改編起來比其他朝
代難,因為《吳書》偏頗的地方非常多,很多事情它都只寫到一個側面。
例如二宮之變的時候,它只側重於太子孫和被迫害的情況,還有孫權的喜怒無常。然後,
寫到孫皓的時候,一整篇都是孫皓的暴虐、暴虐、暴虐。所以,如果真的完全依靠《吳書
》,不參照其他史料,你會發現整個故事都缺了對面那一方的環節,就是一點互動都沒有

胡:從古代到現在,東吳的事情都不太受到重視,只是這幾十年來,網絡發達以後,有些
人去挖掘這個冷門,現在就輪到你了。那你怎麼看待這個冷門的?
R:通常我們看到有人問說“為什麼孫吳最邊緣”,會有人回答說是因為《三國演義》害
人。但其實,如果你真的去看東吳的事情,想說要寫些什麼,你也會發現寫起來很難有下
文,因為真的很無聊。跟曹魏和蜀漢比起來,它真的沒有什麼值得大書特書的題目。
胡:因為事實上孫吳就是現在最流行的宮鬥劇嘛,最沒有未來可言的宮鬥劇。就是幾個家
族在那邊自己搞來搞去。
R:而且很複雜。
胡:既沒有魏晉之際那種大氣,那種關乎政治制度和思想潮流之變革的大氣,也沒有像蜀
漢那樣子很古典的味道。
R:正始它的浮華風,正始士風,清談……很抱歉,孫吳都不太有。也沒有蜀漢的那種為
了理想啊,鞠躬盡瘁的那種精神,就是你咬我、我咬你。
* * *
(圖)夏侯玄(字太初,209~254)死時面色不改,成書於百年後的《世說新語》對其才
德充滿景仰:“玄世名知人,為中護軍,拔用武官,參戟牙門,無非俊傑,多牧州典郡。
立法垂教,於今皆為後式。……時人目夏侯太初‘朗朗如日月之入懷’,李安國‘頹唐如
玉山之將崩’。”R大亦稱之為“魏晉名士的典範”。
“正始”是魏少帝曹芳的第一個年號,時間是公元240~249年;“浮華風”指夏侯玄、
諸葛誕、王弼、何晏等一眾名士所興起的清談玄學之風,這夥人在魏明帝曹叡時期被指控
為“修浮華,合虛譽”,也就是重新搞起東漢末年士人互相標榜、黨同伐異的那一套,而
被曹叡厭惡,予以免官。這批人因此而被稱為“浮華友”,直到曹芳即位、曹爽執政時才
紛紛複出。
浮華友在政治上雖然後來又敗給了司馬家,但在學術與思想史上影響深遠,如王弼所注的
《易經》和《道德經》至今還是治國學者不可忽略的參考書,我以前從高中的“國學概論
”到台大歷史系的中國史二(魏晉至隋唐)、中國思想史,也都看到課本和老師提到。
* * *
胡:就是孫權在那邊搞權術,搞平衡。
R:其實以《吳末傳》來說,陸抗他前面三分之一的劇情都只有一點,就是“求生存”。
所以,他並沒有什麼太高的理想性,就是在這種混亂中生存下去而已。在這種環境中,受
到不同的壓力,性格隨之轉變,寄予厚望的對象可能一下子就覆滅了,好不容易看見的希
望瞬間就覆滅了。然後惡人當道,內鬥個不停。這大概就是前三分之一《吳末傳》所有的

最後看見的希望是孫皓,孫皓在二宮之爭裡面也是蠻傳奇的,歷經劫難,最後位置還是回
到了太子這一家手上,可以說撥亂反正,經歷過這麼亂,種種迫害之後,終於撥雲見日了
,結果最後孫皓也是一個暴君。(苦笑)
胡:那你有沒有玩過那個《三國志‧吳書‧小虎傳》?我之前推薦過的,就是有人用橙光
文字遊戲製作工具做的一個三國學霸遊戲。
R:啊,我玩過,我玩過!我記得我玩到全破,但是死到我快……就算我熟知那個史料,
我還是不知道怎麼回答,就還是死,不死也是Bad Ending。
胡:(笑)
* * *
劉基(約185~約233),字敬輿,揚州刺史劉繇之子。《三國志·劉繇傳》:“年十四,
父繇病卒,居喪盡禮,故吏饋餉,皆無所受,姿容美好,孫權愛敬之。”黃龍元年孫權稱
帝后,任光祿勳,平錄尚書事
* * *
R:例如說,我記得有幾段,像是一開始只是不小心跟劉基講錯話,我就跟著倒黴。然後
最危險的一段就是二宮之爭,小虎真的要被殺的時候,真是怎麼選怎麼死。碰到那個孫峻
,也是怎麼選怎麼死。
胡:那個遊戲雖然做得很粗糙,但是真的不錯。
R:我覺得它文本是花了很多的心思來寫,但問題是應該不會有人有耐心把它一個個選項
試錯過去打完。
胡:(笑)對對對,都是去查攻略打完就算了。
R:它有太多是死得沒道理。有些我就認了,但有些,比如說,為什麼我回答錯孫權問題
我就會死掉呢?我只不過是記不清楚當年跟孫策渡江的是誰,為什麼就會死呢?說當初跟
孫策渡江的是什麼周泰、蔣欽,我哪知道這麼細啊!答錯了就死。不過那個遊戲我覺得做
得很好,它的作者我以前可能也跟他交流過,不知道是不是他,談過《姜維傳》對孫吳描
寫不足的地方。
其實我很多地方是要留到《吳末傳》裡來寫的,例如諸葛恪(203~253),在做《姜維傳
》的時候,我覺得他只是個書呆子、紈絝子弟。但我現在做《吳末傳》的時候,去查了很
多他的文章,看他的風格,發現他和我一開始想的不太一樣。
我一開始看《姜維傳》的時候也沒花很多心思在諸葛恪上,就沿用了《吳書》的骨架:少
年得志、志大才疏的失敗者。最近我再看他後來寫的那些文書,我發現他真的就是一個,
怎麼說呢,就是真的一心想要當聖人,第二諸葛亮的那種人,他對他二叔是真的有一種莫
名的崇拜感,這和我在《姜維傳》寫的不一樣。也有人說《後出師表》其實是諸葛恪寫的
,很有他的風格,自艾自憐的那種。引經據典,拉裡拉雜寫一大堆,這確實很像他的風格

(圖)1994年版《三國演義》電視劇,何冰飾演的諸葛恪,確實有種聰明而驕矜的氣質
(圖)光榮《三國志13》的諸葛恪畫像,很顯然有著上圖的影子,大抵畫師也是在網上找
參考資料時搜到的
(圖)卡牌遊戲《三國殺》裡的兩版諸葛恪,少年版的“興家赤族”出自其父諸葛瑾的評
價“恪不大興吾家,將大赤吾族也”,神情亦以飛揚為主;成年版“剛愎的英才”轉為蹈
厲,背景亦是陰霾,亦可謂有所考究
胡:那這樣看來,諸葛恪也是一個有理想和才能的人,但他在東吳這種宮鬥式門閥政治的
環境下,完全沒辦法施展。
R:對,而且應該說他用了他的權術,用了他的智慧,戰勝了這些宮鬥。他確實戰勝了宮
鬥,他在宮鬥中生存了,也鬥倒了所有的政敵,取得了最後的政權,也讓他有能力發動北
伐,但他最後失敗了。因為北伐失敗了,20萬大軍葬送,後續土崩瓦解的狀況他無法控制
,所以他的理想一下子變成了禍國殃民的災難。
(圖)孫權長女、全琮之妻,手伸很長的長公主孫魯班(生卒年不詳),是一個典型的亂
七八糟的宮鬥劇角色,與堂侄孫峻私通是其比較著名的事蹟之一
(圖) “這屆人民不行”──R大《三國志姜維傳》使用的是《三國志11》的頭像,因為
頭像比較年輕,所以臺詞的口吻也比較不成熟,實際上遊戲裡的諸葛恪已經50歲,不過牽
拖是人類的共性,現在六七十歲的人,也有不少是很會說這種話的
所以現在要再描寫這段的時候,我就要小心一點。因為從陸抗的視角來看,他的舊主諸葛
恪總是一個很有名氣,也有才能和抱負的人,而諸葛恪的失敗,陸抗一路看在眼裡,就應
該會引以為一種不能忽略的教訓。比如說諸葛恪他宮鬥成功之後,壓下去的反對勢力其實
還是在的,再加上諸葛恪為了實踐他的北伐理念,有太多強行壓制他人意見的表現,每一
個都是足以致命的。
再加上最後赴宴的大意──但這裡我會想問:是大意嗎?還是說這個宴會他不得不去,因
為如果再不露面,他的政敵會怎麼做?更何況,他的政敵孫峻,曾經是他最大的盟友,那
為什麼後來又會變成他的政敵?
(圖)《姜維傳》中描寫253年諸葛恪戰後躲在江心島別墅上,幾個月不露面,終於應皇
帝孫亮以及孫峻等人邀請,入宮赴宴,然後他就死掉了
胡:那麼某種程度來講,現在我們寫東吳的故事。其實也可以說是在跟整個宮鬥劇的類型
對話。
R:對,我覺得光解構二宮之爭,就要考慮到它是結合了門閥政治、學閥鬥爭、宮廷勢力
鬥爭,再加上個人情感因素絞在一起,而不是用一種簡單的邏輯就可以概括的。表面上是
兩派之間的鬥爭,孫權在上面看情況打壓哪一個勢力,打壓江東士族,但到後面看,這也
不是他一個人的意志能左右的,那是一群人的情緒攪在一起,互不相讓,最後一起毀滅。
那陸抗在裡面扮演的角色是什麼?怎麼活下去?為了活下去他會做出什麼事情?
胡:感覺上,這還真的是個宮鬥劇的上好題材。
R:它的宮鬥是整個二宮之間的宮鬥,不只是男人之間,還有女人之間的,後宮也在互相
角力,尤其是潘夫人。從一個在布坊織布的罪人,最後變成皇后。
胡:但如果要把二宮之爭拍成劇,就有一個天然的局限,怎麼說呢?從像《羋月傳》啊,
或者說偏虛構的《甄嬛傳》啊,和正熱的《延禧攻略》啊,結局都是女主爬到最高點,然
後這個國也繼續強盛下去。但是在東吳這邊,最後是整個被滅掉。
R:潘夫人是爬到人生的最高點被謀殺,謀殺她的很可能就是諸葛恪。
* * *
潘夫人,名淑,父親是吳國的小吏,獲罪被殺,她與姐姐連坐,被遣送到織室勞作。後孫
權看上了潘淑的姿色,將她召入後宮,潘淑即于赤烏六年(243年)誕下孫亮,母子都得
到寵愛。赤烏十三年(250年),孫權將孫亮立為皇太子。潘淑也母以子貴,於次年被立
為皇后。
根據《三國志·吳書·吳主權潘夫人傳》記載,潘皇后貌美,長於邀寵固位,亦善妒,時
常中傷宮中諸人。太元元年(251年)年底,孫權開始寢疾,史載潘皇后曾派人向中書令
孫弘詢問呂後掌握政權的往事。神鳳元年(252年)2月,潘皇后在照顧病倒的孫權時積勞
成疾,在昏迷之際被幾位宮女聯手勒斃,聲稱她暴病而亡。後來事情敗露,有六七人受牽
連而被處死,但沒寫是哪些人,可能只是小角色。宋代史家胡三省即研判,潘皇后應是被
不想見到她仿效呂後臨朝稱制的大臣所謀殺的。
* * *
胡:沒有勝利者。
R:對。當然,單以二宮之爭來說,勝利者就是諸葛恪,但他最後還是失敗了,他在一年
之內還是覆滅了。
胡:事實上,照傳統的說法,這個宮廷鬥爭,能給大家的教訓也就這樣:你在這邊這樣子
鬥來鬥去,內耗到最後,也就是給人家一鍋端。但現在的觀眾不喜歡看這個。
R:所以我覺得,宮鬥這個題目,最重要的還是“怎麼生存”。像陸抗、朱績(?~270,
即施績,初隨養祖父為朱姓)、丁奉(約191~271)那種,以及所有被捲進去的人,他們
並不是事主,但就是被捲進去了。他們在那個情況下該怎麼抉擇、該怎麼生存?有人選擇
堅持做自己,堅持一貫的道德原則和行事風格,不管發生什麼事情他都挺住,但結果很悲
傷。也有人為了生存什麼事都做,甚至跟仇敵卑躬屈膝,都有。
(圖)施績在《姜維傳》中可以看出是一個較重要的配角,但限於主線劇情架構,較缺乏
發揮空間,沒有特別亮眼的戲份,只能稍多用內心戲作解說來加強存在感
胡:所以如果寫到這個份上,那就很有現實意義了。
R:甚至我也發現,像陸抗為了生存,也做了很多為了生存必須要做的事情。比如說,他
妻子是諸葛恪的外甥女,所以諸葛恪被殺的時候,他把妻子休了,切斷關係,表態。可是
,北方就有人跟他相反,不管發生什麼都堅持自己的原則,就是羊祜。
(圖)《三國志11》的羊祜畫像與列傳,在各種意義上都是陸抗的勁敵。《姜維傳》裡戲
份不多,《吳末傳》可望大為發揮
羊祜,就算他的妻子是夏侯霸(?~259,249年司馬懿發動高平陵之變後,因恐懼被害而
投奔蜀漢──編者注)的女兒,可是他還是頂住了,說什麼都不願意跟她離婚,不管司馬
家的壓力多大。當然他們生存的環境也不一樣,羊祜畢竟是司馬家的親戚(羊祜的姊姊羊
徽瑜是司馬師之妻──編者注)。所以,這是兩種不同類型,一個是在動亂中也保持自己
原則的人,再一個是為了生存不斷改變自己原則的人,他倆怎麼互相看待,羊祜怎麼看陸
抗這個人,陸抗怎麼看羊祜這個人?
胡:這又是一個經典的對立。
R:所以我發現,那段時代的孫吳看起來很沒有意思,很多是因為它的格局,它的格局真
的是比較小,而且一連串就是煩死人的宮鬥,但我想值得琢磨的就是——怎樣在這個宮鬥
中生存。像陸抗終究走過這幾次動亂,幾次動亂他都挺過去了,都沒事,最後成為大將,
成為大司馬。所以他的故事還是有其獨到之處。
如何看待現在的宮鬥劇?
胡:那麼你從最近大陸的歷史劇、宮鬥劇裡面,看到什麼可以參考,或者特別想要吐槽、
想要對幹一下的東西嗎?
R:現在的宮鬥劇……當然這只是我個人的想法,我一直覺得,他們做宮鬥劇,格局比較
不太像是宮鬥,而比較像……有點像是仇家似的鬥爭,而不是那種帶有政治色彩的。我會
覺得,為什麼要這麼寫呢?
胡:可能是受限於現代編劇和觀眾的想像力。
R:也可能是觀眾比較愛看人設。正常的宮鬥,史書上的宮鬥,例如說司馬懿要鬥倒誰,
誅他三族,都是二話不說就去了,而不是說“你給我跪下”,羞辱你然後“哈哈哈”那種

胡:這都是屌絲的想法。
R:對。可我常常看到的宮鬥劇,為什麼很多就是這種程度的鬥呢?當然也可能是好的我
沒記住,壞的特別惹眼。
胡:就是想要打臉嘛,想要踩一腳那樣。
R:踩一腳就算了……
胡:還要“按在地上摩擦”,這是大陸現在的流行語。然後如果被按在地上摩擦的是主角
的話,就是幾十集以後反殺。
R:(笑)對呀,但是你去看實際上的宮鬥,是這樣嗎?不是啊。你會發現,說合作就合
作,例如你可以看諸葛恪怎麼樣去跟孫峻說合作就合作,又拉攏太子,然後該切割就切割
,碰到陸遜遭殃的時候,二話不吭一句,也不出手。然後碰到萬一情況危急的時候,自己
的兒子也犧牲。平時則不跟人特別交惡,就算他是政敵。這個才是正常的。
然後一出手,就是讓對方沒命。比如說孫弘(?~252,孫權歿後與孫峻、諸葛恪同為顧命
大臣)要暗算他,諸葛恪是怎麼做的?直接宰了他,不會跟他客氣。如果他覺得潘夫人是
威脅,就會直接把潘夫人給勒死,不會給她機會,也不會跟她有任何的交流,例如說些有
的沒的讓她覺得很丟臉之類的,沒有,都是一發斃命。另一方面,很多時候大敵當前,他
們也不敢互相扯後腿,至少孫吳常有這種情況。
再看史書上獻帝對曹操,如果那些政變是他發起的,起碼也是真的動刀動槍,而不是做一
些小動作講一些無聊的話,那都不太像是真正的宮鬥的格局。現在那些劇比較像是辦公室
鬥爭:我討厭你,不跟你講話;我討厭你,我害你這次作業交不出來,讓你被老闆罵。
胡:所以《三國機密》那個劇你看過嗎?當初它開播的時候好像是很受期望的,但是之後
評價不高。
(圖)改編自馬伯庸小說的54集連續劇《三國機密之潛龍在淵》,2018年3月27日於騰訊
視頻首播
R:這畢竟是因為它並不是傳統的,大家印象中的三國歷史小說,它比較多懸疑色彩,而
比較沒有那種史詩的感覺。
有一些三國劇,就算我覺得它拍得很爛,但它好歹讓你一些感覺它是一個歷史劇,但是《
三國機密》不是那種類型,不是傳統的那種,所以如果帶著傳統的期待去看的話,會怪怪
的。但這畢竟是一個比較新的嘗試,嘗試在這同一個時代裡面講一個小故事,一小群小人
物圈出來的較小格局的故事,或者說另外一個面向的故事,而不是大家一直都拍的,永遠
都要拍的那幾段,那種永遠的赤壁、永遠的夷陵之戰。總之,我覺得這種嘗試是很好的,
我也希望看到更多這種有新意的東西。
胡:《三國機密》後來的宣傳策略,都往扯CP的路數上面去走了,像是皇后和小叔子的關
係這樣,還有主角和司馬懿的基情,很多人覺得莫名其妙,覺得這官方賣腐,操作過當。
R:講到賣腐,會去看三國這個IP的,一開始通常都不會想這個,頂多是把“基情”當成
一個附加的話題。所以你官方這樣宣傳,會讓有些人就直接跑了,因為和他期待不符。所
以我覺得“歷史感”或者說“史詩感”還是重要的,但在這方面,其實世界上其他同行現
在也是愈來愈不行。例如日本大河劇的史詩感就越來越模糊,宣傳時也是賣CP,賣一堆帥
哥,有個導演就直接說,他覺得有很多帥哥大家喜歡,他就是要賣帥哥,說傳統大河劇沒
人看,結果這個導演的劇收視率低到爆炸,掉到穀底。因為從某方面來看,他們講這個話
就是在瞧不起觀眾;你講這個話,觀眾都不想看你,一定會很憤怒地反制。
胡:我是認為,像扯CP這種事情呢,就是不可以搞“官方逼死同人”。
R:呵,對,沒錯。
胡:同人是愛妄想,但你官方不可以直接把妄想做出來,不然大家還有什麼妄想空間?
R:我以前也和一些資深腐女聊過,她們說她們最愛看的不是BL漫,而是《Jump》週刊裡
的王道運動漫畫、熱血少年漫畫,可以讓她們幻想、創作,她們不想要你直接賣BL給她。
現在“官方賣腐”這種,都是把附加的當作本體了,就像有人以為我《姜維傳》的重點是
那些梗,但那些梗我其實可以全都不要,然後它依然是一個獨立的作品。甚至那些梗還可
能成為包袱,因為很多梗過了兩年就沒有人看得懂了。
(圖)這種發展還是留給同人就好了。這漫畫是2002年VIVA的《錦城秋色草堂春》(初版
為2000年同人志《秋風五丈原》),“雅量高致”出自《三國志·吳志·周瑜傳》,VIVA
這裡寫錯了,而我是先看了這漫畫之後一段時間才在原典上讀到,然後就想到了這個。此
之謂“雛鳥效應”
胡:就像去年也有人拍了一部新的布袋戲《江湖救援團》,它就是幾乎都把重點放在玩諧
音梗、網絡梗、日漫梗上面,結果一開始聲勢很大,出了兩集,迴響很少。今年勉強出了
第3、第4集,也沒什麼人討論。
R:因為時事梗很容易冷掉,此外還要考慮到地域性。像我在《姜維傳》裡面套用很多日
漫模板,是因為我鎖定的族群就是看過這些的人,或者這些爛梗已經在PTT很久了,就算
沒看過的人也知道。尤其是港片梗,因為這些港片大家都知道,現在都還在播。日漫也是
啊,像《灌籃高手》播到現在都還在播,所以大家都看得懂它的梗。
我在《姜維傳》用得比較明,現在我在《吳末傳》就會想收一點,用另外一種方式,把梗
藏深一點,藏到要真的對那個臺詞有印象才會看出來。
胡:現在戲劇界也好,遊戲界也好,都有太多人把附加的東西當成主要的賣點來大肆操作
,把作品的內核和大家的胃口搞壞了。
R:我想他們應該會發現,其實這種戲的族群,最後還是核心的想看歷史劇的人,而不是
本來不看這個,因為聽說你有什麼創新,就跑來看,沒有。他原來不看三國IP的,他就是
不會看,即使你有一些梗很好玩。例如像《軍師聯盟》,會去看的,應該大部分也是對這
段歷史熟悉、感興趣的才會去看,而不是說“啊,原來司馬懿這麼有趣耶”,並沒有。所
以創作上如果有一些梗玩得太過火,也不會有人肯定的。像我現在再看《姜維傳》,有一
些時事梗,我自己都想,我怎麼會寫這個東西?
胡:像是“強爆了”嗎?科比都退休了。
(圖)《姜維傳》的鮮卑王軻比能,楊蘭說他自稱“強爆了”,此語是PTT鄉民在2003年
NBA球星科比·布萊恩特爆出強暴案後所造的梗。此圖的“嘎獸”“拜嫩”也是取自當年
人稱“科比親衛隊”的湖人隊友加索爾和拜納姆
R:運動梗真的不太能用。像我之前玩過某一版《金庸群俠傳》,裡面有一個鐵匠說他來
自“荊州勇士團”,這是在玩NBA的“金州勇士隊”,也沒什麼意思。現在再看《姜維傳
》,還科比,還熱火隊(某關的敵軍),都解體了(邁阿密熱火隊在2012、2013年NBA連
冠後陷入低潮,到2017~18賽季才重返季後賽,然後在首輪敗於費城76人隊──編者注)

所以《吳末傳》這種梗會藏得比較深,安排一些比較會講這些話的甘草人物,至於內容就
等出來再說好了。
胡:那麼要不要給大家一個大致的時間啊?放個初版什麼的。
R:這個我自己都不敢保證,只能說想到就做、有時間就做。反正架構是敲定了,再有變
化也只是在大架構的底下調整,當然架構也是有變動過的,我一開始根本沒想寫二宮之爭
,而是想從東關之戰(252年曹魏伐吳之役)開始寫,到後來就把前面二宮之爭也放進去
了,整個基調也不一樣。一開始的基調只是講陸抗在孫皓時期的種種,到現在已經變成說
陸抗怎麼在這一切的紛爭之下生存。
胡:好,那今天就非常感謝。
後記
讀過前一篇訪談的朋友可能記得,R大已經38歲了,所以這次我不免也多問了一下他的家
庭狀況和生涯規劃。生涯方面,因為目前工作穩定,R大並沒有改行專職做遊戲的想法,
今後也會是純憑興趣在業餘時間來抽空製作;家庭方面,R大仍是單身,沒有牽掛,可以
一年飛個八九次日本參加活動,倒也是創作上的有利因素。
“那您父母呢?”我問。
“他們比我還年輕。”
言下之意,大概是無須扶養,還能自己到處玩,而且完全不在乎兒子結不結婚了。看到這
裡,各位讀者是否也會想說“看看別人的家長”呢?
作者: kuluma (墨駒)   2018-10-29 17:43:00
真正的PTT產神作
作者: bnn (前途無亮回頭是暗)   2018-10-29 17:47:00
漢末什麼時候出(敲碗
作者: csgod1325 (alex)   2018-10-29 17:49:00
媽呀 這文章也太長了
作者: Tassatul (Tassatul)   2018-10-29 18:04:00
推神人
作者: lv256 (等級256)   2018-10-29 18:14:00
幹超長 但是推ratchet
作者: OgamiIchiro (大神一郎)   2018-10-29 18:30:00
R大就是推
作者: kirbycopy (鐵面騎士)   2018-10-29 18:37:00
同跪求漢末

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