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【用漫畫記錄311震災區（上）】日本第一人 她耗時五年 畫下消逝的風景
日本漫畫家河野史代徒步311震災區，以一隻公雞的視角，記錄下災區日常，出版成《我
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想寫信給太陽》一書。
文｜楊政勳 攝影｜姜永年
2018.04.20 08:53
日本漫畫家河野史代，從2011年8月起，前後耗時將近五年時間，往返311東北震災區，以
徒步方式，一筆一筆畫下災後的日常，最近在台灣出版成《我想寫信給太陽》一書（原書
名：日の鳥，共兩集）。她以一隻公雞的尋妻之旅，帶領讀者進入災區，除了記錄消逝的
風景，也見證地方的復原與變化，這是日本第一部以漫畫方式記錄震災後現場的作品。
河野史代　擅長描寫小人物的故事
日本311東北大地震共造成近16,000人死亡、2,600人失蹤、12,2000棟房屋全毀，還得遭
遇後續的輻射外洩威脅。地震發生時，河野史代人在東京家中，五個月後，她開始深入日
本東北各縣，幾百公里的田野調查，漫畫裡的每一幅畫，即為她走訪的一個地點、一個景
觀，不用網點，全用素描的方式，一筆一筆刻劃。而細數河野過去的作品，除了擅長描寫
小人物的故事，筆下更是充滿濃烈的人文關懷。
49歲的河野史代出身廣島，是日本破億票房動畫《謝謝你，在世界的角落找到我》的漫畫
原著，作品溫柔細膩地描寫二戰時的生活日常，2016年擊敗《你的名字》奪下有「日本金
像獎」之稱的日本電影學院獎最佳動畫；另一部述說原爆後的廣島作品《夕凪之街櫻之國
》，也曾拿下日本漫畫最高榮譽殿堂的「手塚治虫文化賞」。
而這次的《我想寫信給太陽》，更是她耗時近五年而完成的「紀錄式」漫畫作品。負責台
灣出版的木馬文化主編周奕君表示，這不像傳統的漫畫作品，也不像圖文書，「是我編輯
生涯中遇到最特別的一本書。」
公雞尋妻之旅　也是作者走過的真跡
《我想寫信給太陽》以一隻公雞為主角，故事大綱寫著：公雞先生在311地震後失去了妻
子的音信，決定展開一場尋妻之旅，一路上，他飛過城市、荒野、河流，來到受到重創的
日本各地。從東京、仙台到福島… 在路途上，他不斷追尋記憶中的妻子身影，並以獨一
無二的視角，看見了勇敢朝復原之路前行、無比珍貴的家園風景。
雖然營造了一個看似虛擬的尋妻故事，但公雞其實就是河野史代的投射。周奕君表示，「
這本書雖然以公雞作為主角，感覺很超現實，但實際上卻是一個真實經歷，是河野老師自
己走過這些道路的真跡，跟公雞的旅程是交疊在一起的。」
作者甚至把當地人的對話、方言寫入漫畫裡，看似樸實無華的日常，但台灣知名獨立書店
Mangasick店主黃廷玉就在序中寫道：「河野史代彷彿充滿魔法的筆尖，卻將這些微不足
道，稍不留心就被淹沒在時間洪流之中，再沒人記得的小小瞬間以畫作封存，那就是人們
活著的鐵證。」災難過後，再平凡的日子都顯得可貴。
而日本東北從311地震至今，仍有不少交通路線尚未開通，書中甚至提到，河野到距離福
島核電廠僅有13公里的地方，看到一個「禁止進入」的牌子，向警察表明想拍照畫畫時，
還被要求留下姓名與住址。可見河野需耗費多大的精神與毅力，才能完成這樣的作品。
平實中　看見真摯情感
令周奕君印象最深的一幅畫，是河野史代在2011年海繡過後，行經岩手縣的高田松原時，
那裡原先有七萬棵松樹矗立著，當時只剩下一棵松樹孤單地昂揚，繼續結著松果，卻依舊
慢慢枯萎。「若作者不曾走訪，或許不會有人知道，還有一棵松樹曾經在這裡獨自努力存
活著。」河野記錄下這些消逝的風景，也是此書特別的原因。
河野史代走訪高田松原時的孤獨松樹（左），是周奕君印象最深的一幅畫。
而河野史代筆下的公雞，說話有濃濃的大叔味，尋妻過程中，不時可見對妻子的呢喃思念
，卻不灑狗血與悲情，反而像夫妻間的日常對話，深情中帶幽默，甚至有時會嘲弄妻子的
身材，例如公雞在走到盛岡市的三石神社時，說了這樣的話：「妻子呀，我快忘記妳的聲
音了，妻子呀，我不曾像今天這樣渴望和妳說話，妻子呀，妻子呀，聽說這塊岩石凹下的
部分是鬼手印，但這一定是妳的母雞飛踢印吧？」突如其來的笑點，彷彿是作者不讓讀者
陷入悲傷的體貼，卻在平實中看見真摯情感。
妻子是指誰？讓讀者有想像空間
雖然故事背景為公雞的尋妻之旅，但「妻子」的意象究竟代表什麼，也讓不少讀者津津樂
道。周奕君對此表示，「有時會覺得好像在講大自然，或腳下的土地，但又覺得真的有這
個人存在，總之她是一個看不見的東西，但卻一直陪伴在他（公雞）身邊，給他溫暖。」
不過她笑說，「我不想去定義她。」這是留給讀者的想像空間。
而311地震後日本東北災區人口外流嚴重，藉著公雞的旅程，作者也在書中呈現東北的美
麗景色。周奕君表示，書裡描繪包括福島名醫野口英世的故居、福島車站前的繁花盛開，
以及車站前有日本知名作曲家古關裕而的雕像，「我覺得她內心潛藏的，就是希望大家可
以到日本東北走走。」她笑說，期盼這本書可以讓更多台灣讀者，湧起去日本東北的衝動
。
主角公雞充滿大叔味，除了思念妻子，有時也會揶揄妻子，就像平時的夫妻對話。
這樣罕見的紀錄式漫畫，河野史代也在給台灣讀者的序中表示，「時間會沖淡震災的記憶
，亦能撫平傷痛，但有更多事物需要銘記。也許我無法提供實質幫助，但此刻我強烈體悟
到一個道理：如果有人想訴說，請您好好傾聽。」「書中的每一道風景，於我已不再陌生
，因為我學會了隨時傾聽城鎮的聲音。」
周奕君則認為，河野史代給讀者的另外一個啟示，就是那些沒有遭受災難的人，除了捐款
跟旁觀，甚至是轉身遺忘，「我們是不是還可以去做些什麼？」河野已經用這本漫畫證明
了。
本刊也獨家與人在日本的河野史代進行書信QA，由於花蓮今年才剛發生大地震，被問到想
對台灣的災民與讀者說些什麼，她表示，「心裡的傷，每個人都不同。但不用焦急，試著
去做自己做得到的事，就可以了。」
以下為QA全文，負責台灣出版《我想寫信給太陽》的木馬文化主編周奕君則適時補充說明
。
1、您徒步五年用畫筆記錄日本311震災後的場景，這需要相當大的耐力與體力，是什麼動
力或原因驅使您這麼做？在記錄的過程中，遇到的困難及印象深刻的事情是什麼？
A：作為見證這個時代的一份子，我希望用畫筆，將某些事物保留下來。日本許多震災區
仍可見海嘯殘留的痕跡，我在走訪的過程中深深感覺到，那些警示海嘯的紀念碑或避難過
程遺跡，都是歷經災難的人們在告訴我們，絕對不能忘記。
2、最想在《我想寫信給太陽》中傳達給讀者的理念是什麼？
A：我希望公雞先生所飛過的每一個地方，能讓讀者感到自己彷彿也置身此處，產生共鳴
。
3、《我想寫信給太陽》以一隻公雞的視角來看這個世界，當初為什麼會想要以「雞」為
主角，而不是人類？
A：這是由於人們在讀「人」的故事時，總是會忍不住去思考：自己和主人翁是否相像，
或自己是否喜歡那個角色。
主編解讀：因為當主角是人的時候，讀者可能會過度把自己的喜好與情感投射到他身上，
會少了對公雞走過的風景的關注。公雞很中性，反而會讓大家會把更多的關注放在她所描
寫的這些風景，這也是她設定動物當主角的一個重要原因，讓讀者看到這些災後的風景才
是她主要的目的。
4、您曾說過「我的一生，將致力於描繪具有人性光輝卻隱而不言的小人物故事。」《我
想寫信給太陽》也是藉由小人物（公雞）去述說平凡生命的日常，為何您對於小人物的故
事情有獨鍾？
A：因為我自己，也是個小人物不是嗎？
5、除了這次的震災紀錄式漫畫，您以往也關注戰爭、歷史、核能等議題，是什麼原因讓
您對土地有如此深切的關懷？
A：其實我並非特別關注戰爭或社會議題，只是想將我眼中世界的姿態，以漫畫呈現出來
。
6、《我想寫信給太陽》是您向手塚治虫名作《火鳥》致敬的作品，《火鳥》也是一部以
「生」與「死」為題材的漫畫，可否談談《火鳥》對您的影響？
A：《火鳥》是一部以實驗性手法、天馬行空構思創作，相當了不起的作品，我特別喜歡
其中細膩描寫愛的神奇與無常的〈亂世篇〉。
7、台灣跟日本一樣都位於地震帶，台灣更在今年2/6剛發生花蓮大地震，震後的重建與悲
傷都需要時間復原，如果可以給台灣的讀者或災民一些鼓勵的話，您會說些什麼？
A：心裡的傷，每個人都不同。但是不用焦急，試著去做自己做得到的事，就可以了。
主編補充：雖然是同樣的災難，但每個災民遇到的狀況是不一樣的，她知道很難去講安慰
的話，這點我覺得她非常理性。但是她又說，做自己能做到的事，雖然她不是災民，但她
去做自己能做到的事（用漫畫記錄震災區），她也想請災民們能去做自己能做到的事，為
你的家園，為你所愛的人。
8、《日の鳥》如同紀錄片般，是一部紀實性的漫畫，以漫畫的形式記錄真實的內容，而
紀實性漫畫近來也在歐美跟台灣興起，您對於紀實性漫畫的看法如何？對於紀實性漫畫有
沒有更多的期待？
A：紀實性漫畫在日本也很盛行！但是畫起來比想像中還要難啊?！

動物超多，植物茂盛?

動物超多 植物茂盛沒錯喔 車諾比也是這樣

一定有藏怪獸

原來人類才是大自然最可怕的敵人@@

人類本來就是大自然最可怕的敵人

車諾比之後的生態復甦的還不錯，但是生物還是多少有受影響