很多人根本解讀錯,以為人才跳槽是因為動畫師低薪的關係,其實事實是,
那些作畫的根本不是人才,想跳槽也沒地方跳,取代性高沒有任何價值。
像現在日本外包動畫給中國做,既然日本動畫師已經低薪高工時,這樣還外包給中國,
意思不是中國有群更低薪、更高工時的奴隸人種,過著比日本畫師慘好幾倍的日子?
中國都自己有一堆奴隸人種,也就是日本現在這群動畫師,怎麼樣都不會有救的,
別國出高薪招攬,怎麼樣都不會輪到他們,所以日本根本不用擔心這些人跳槽問題。
(而且事實上他們也不是人才,動畫師這種勞力苦工,跟創造力需求的藝術家也不同,
像個機器人一樣一直學就學得會了。)
只有那些具有創作性的高端人才,才會是日本需要注意的地方。
(然後中國思想每次都很好笑:中國人去國外工作,叫做中國人才全世界搶著要,
外國人去中國工作,叫做中國發展好世界人才想跳槽。
外國賣東西給中國,叫做中國市場大、中國發展好有錢,世界需要中國。
中國賣東西給國外,叫做中國碾壓別人、中國發展好別人不如你,世界需要中國。
反正不管發生什麼事中國都大贏家就對。)
我有查到2013年日本的薪資統計,主要是動畫類跟其他行業比較:
https://i.imgur.com/5UE9HXW.jpg
(照日本經濟成長率來看,現在2017大概加個5%吧,也就是圖中的數字1.05大概就是現在
水準。)
第一行超爛的動畫製作者,2013年薪只有110萬日幣(2017年大概115.5萬日幣),
顯然不是人才,動畫助理228萬,是他的2倍; 做CG動畫的251萬,是他的2.28倍;
單集導演333萬,是他的3倍; 導演495萬,是他的4.5倍; 主導演513萬,是他的4.66倍;
製作人754萬,是他的6.85454545倍。
(而且導演貧富差距很大,前10%導演薪水可能是中位數的2.5倍、後10%的6倍,也就是前
10%的導演,年薪可能有1250萬日幣,是做動畫的11.36363636倍,製作人就更不用說了)
也就是說,如果一個做動畫的人領超低薪,很大可能是他當不上動畫助理、
做不了CG動畫、沒辦法當任何導演、當不上製作人所致,這種人怎麼樣都是那樣。
而且日本企業是可以給高薪的,像是Sony Pictures Animation,他動畫師年薪大概都9萬
美金左右,是前述超爛動畫製作者的8.181818倍。或是POLYGON PICTURES,動畫師職缺可
開350k日幣/月,也是前述超爛動畫製作者至少3.8倍。
也就是那些低薪動畫制作者,要馬是沒能力、要馬是不會算數比大小、要馬是對原公司過
度喜愛,就這三選一了。
然後很多中國畫動畫的可能比他們還慘,也就是中國人不用更低薪來搶工作就不錯了。既
然中國似乎不擔心自己的低薪動畫師,覺得這樣動畫也可以發展的不錯,而日本人從新聞
來看,也同意中國動畫可以發展不錯,那日本顯然也不必擔心低薪,動畫同樣也可以發展
得不錯。
(而且事實上日本也真的發展的不錯,高質量作品一個接一個紅片全球,近期有死亡筆記
本、進擊的巨人、你的名字,全部都是世界現象級的。而在亞洲就更不用說了,台灣、中
國、新加坡等地,幾乎所有小眾動畫,近期像魔法少女小圓、一拳超人、監獄學園等都很
紅。
而神奇寶貝更早就已經進化的跟蝙蝠俠、Hello Kitty一樣,基本上永遠不會退流行、永遠
在那。Netflix跟Amazon最近也注意到了日本動畫的成功,開始希望引進日本動畫。而日本
動畫迷全世界跟本越來越多、每年各國動漫展越做越大,根本蓬勃發展完全沒衰退跡象。
)
如同一開始說的,唯一需要擔心的,只有像動物朋友製作人那種跳槽,不過通常他們本來
就無業遊民,都是簽合約製作(而且你語言不通文化不熟,跟那邊製作環境也不熟,出了
日本威力自然減半,這是怎麼樣都沒辦法彌補的。),說真的也不知怎麼跳槽,頂多幫某
些中國公司寫個劇本、做個企劃罷了,而且還只能威力減半的做。
(難道虛淵玄幫霹靂布袋戲寫劇本,代表虛淵玄來臺灣發展、跳槽了嗎?)
中國某些公司砸錢請日本有能力的人,跟那些底層動畫師待遇怎樣一點關係都沒有。
不然根據原PO貼的這篇新聞,看起來中國動畫應該發展很好。既然這樣,那你隨便走進一
間中國排名50%、代表普通中國人的美術相關學校,看看那個中位數50%的美術人,畢業後
用美術技能可以拿多少薪水,大概就知道動畫發展跟底層薪水沒啥關係。
(根據Universum調查大學畢業生第一份工作,2016年工程相關日本薪水是中國2.2倍,
商學相關薪水日本是中國2.28倍(中國跟印度差不多,大約印度1.1倍。),我沒有藝術學科
相關資料,但我想大概也是2~3倍,甚至更多(因為藝術這種科目一般發展中國家都更差)。
而且畫動畫的說不定很多沒大學畢業,低學歷的我感覺日本應該是中國N倍。)
拿中國要請高階人才的薪水,跟日本那種底層勞工、普通人相比,當然看起來薪水很高,
但現實就是日本薪水>>>>>>>中國。
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題外話,日本動畫要持續獨霸,基層動畫師怎樣倒不用在意,反正取代性高,抓一大群非
洲人來瘋狂訓練十年,大概畫出來的東西也不見得較差。
動畫技術研究力也不會是主因,所有繪圖軟體已經都是歐美或日本研發的,而且日本技術
也沒領先過好萊屋,只要確保能活用各種技術即可,也就是要確保作品品質。
(研究跟學習速度上是不一樣的,現在大一微積分一年教完,但當時可是牛頓、萊布尼茲
等人花了畢生精力,才搞出現在大一微積分的一部分主題。)
也就是日本要保持對中國優勢,技術什麼都不太重要,因為你拼死拼活發明了個新技術,
別人就派個人去學,幾年、甚至幾個月就可學會了,然後畫出來的東西就跟你差不多,再
加上砸大錢,同樣技術就能做比較精緻。
因此日本要獨霸就是 1.企業要砸大錢 2.文化性優勢。
1. 要砸錢才能做出精緻的動畫,這點對日本本來就比較麻煩,因為動畫市場已經成熟,
投資報酬率可能才一點點,你不能期待每部動畫都賣座,當然不敢每部都請豪華聲優、豪
華動作導演、豪華編劇、一堆動畫師來個4K畫質,而且就算都請了也不見得就會好看,就
算很好看也不見得能大賣,投資報酬率低自然代表企業不敢花大錢。
差不多1950~1990的日本,那時候日本經濟奇蹟,1970年人均收入已經達到歐洲先進國家水
準,1990年巔峰時期人均GDP還超過了美國(https://i.imgur.com/Y1gNFNi.png),當
時日本人口只佔世界2.5%,但GDP總量卻佔了快世界20%,這才是真正的葉問一個打十個。
曾經聽一個日本教授回憶,說感覺那時錢都可以用撒的,隨便都可以買一堆儀器設備,因
為成長率高,自然敢花錢畢竟容易回本。這就是剛從廢物變成還可以的好處。
不過日本也不必太擔心,中國現在也差不多進入緩慢成長了,
(而且還在人均收入比50年前的歐洲還低的時候就開始緩慢,只能說更慘,韓國跟臺灣好
歹衝到人均有歐洲67%左右,中國現在還只有20%就開始趨緩,我的結論是中國後50%收入
的人都沒救了。)
然後東南亞現在也從高峰落下,像泰國現在,豪宅房子蓋完、旅遊景點蓋完,然後就整個
不知道在幹麻快沒救了。
2. 就是日本特有的人文文化,日本人對人觀察細膩、感情豐富,中國人對人沒有感情,
看到弱者被強制遷移要拍手叫好、不能深度描寫人在社會上的脆弱或無助(因為中國要是
強國,怎麼可能有窮人被拋棄,一定是他本身很廢不值得同情。),他們沒辦法理解為什
麼要做損己利人的事,也就是中國只能做出那種我要殺掉你、拉下你類型的。
日本特有的文化跟歐美完全不同,所以兩者某種程度上相生相長,但中國人沒思想就是要
做一模一樣的東西,因此可能對日本造成直接威脅。
但也因為中國沒有自己的普世價值(他們的文化就是中國無敵快來跪舔我、虐殺弱者超棒
一定要做),這種東西不是中國人沒人要看,所以他們要馬只能國內暢銷,要馬就學日本
、歐美、請外國人寫劇本,做出幾乎完全一模一樣的東西,或者拍拍尚有文化內涵的歷史
劇(不過也只能"拍我要殺掉你"那種或照抄古人劇本),不像其他國家可以有自己的風格
。
我認為這部分創造力是日本很難被取代的,這也是為什麼日本動漫幾乎都跟日本相關,卻
能一部接一部熱銷全球。
進擊的巨人艾倫第一次救米卡莎(https://goo.gl/yu45st),這幕讓人印象深刻,是因為各
種情感的表現手法,而不是只是巨人打巨人這麼簡單。Steins;Gate最後的超經典el psy
congroo(https://goo.gl/Sr27k6),也不是單純的耍中二,而是各種感情的混合體才能達
到。神劍闖江湖劍心與齋藤一的一戰https://www.youtube.com/watch?v=wMy4Y1TezlA,
與其說是純粹兩人的戰鬥,不如說是劍心跟拔刀齋理念的戰鬥,整部神劍闖江湖,幾乎
可以說都是精神上的戰鬥。
日本人除了感情細緻之外,獨特的創造力與文化融合,更是登峰造極無比。
2006年的電影Paprika,https://www.youtube.com/watch?v=jJzEW_eE1G0,
讓紐約時報影評評論:「這部電影證明日本動畫逐月追夢,而美國動畫還在旁邊玩沙。」
最後這部動畫也啟發了好萊屋電影inception。
這才是日本動畫真正強大的動畫能量。
※ 引述《kitune (狐)》之銘言:
: ※ [本文轉錄自 C_Question 看板 #1QBDU9xo ]
: 作者: kitune (狐) 看板: C_Question
: 標題: [情報] 日本動畫人才紛紛跳槽至中國
: 時間: Sun Dec 10 14:43:18 2017
: https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20171206-00000326-oric-ent
: (修正版)
: 簡單說明
: 以前是中國動畫公司接日本動畫的外包,現在進入轉型期
: 中國部分公司發現接國內單比較好賺
: 不僅於此,中國動畫公司還願意出高薪招攬人才
: 在大公司擔當原畫,只要夠強,身價就會不斷翻倍,甚至短時間內就能買房置產
: 這樣下去,日本的動畫界人才或許會陸陸續續前往中國發展
: 實際上也已經有老牌公司移往中國發展
: 雖然語言是個大問題,但中國公司願意重用並砸大錢,恐怕難阻止他們前往中國發展
: 有錢就是任性
※ 引述《kitune (狐)》之銘言:
: ※ [本文轉錄自 C_Question 看板 #1QBDU9xo ]
: 作者: kitune (狐) 看板: C_Question
: 標題: [情報] 日本動畫人才紛紛跳槽至中國
: 時間: Sun Dec 10 14:43:18 2017
: https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20171206-00000326-oric-ent
: (修正版)
: 簡單說明
: 以前是中國動畫公司接日本動畫的外包,現在進入轉型期
: 中國部分公司發現接國內單比較好賺
: 不僅於此,中國動畫公司還願意出高薪招攬人才
: 在大公司擔當原畫,只要夠強,身價就會不斷翻倍,甚至短時間內就能買房置產
: 這樣下去,日本的動畫界人才或許會陸陸續續前往中國發展
: 實際上也已經有老牌公司移往中國發展
: 雖然語言是個大問題,但中國公司願意重用並砸大錢,恐怕難阻止他們前往中國發展
: 有錢就是任性