抱歉有一種標題亂下的感覺
其實是想問 為什麼台灣作者的夭折特別的比日本高
希望能討論廣泛的通點
而不是拿幾個特例就死咬著不放
我覺得台灣作家最大的問題
就是作品的品質很難信賴
爛尾跟腰折比率也太高了
當然日本也有這種現象
這是這個產業難以根除的問題
但是台日的比例也差別太大了
台灣幾乎所有的作品
都是快速出版然後快速死亡
或是直接的變成植物人作品
最後連帶葬送作者
台灣的編輯制度只有徒具形式
基本上沒有發揮
最重要的不讓作家失控的功能
跟扶持作家的功能都辦不到
當然日本也有很多失控作者
但是台灣則是要找一位不失控的熱門作家都很難
日本方面的失控作者很多種
好的一面的有
有蓄意反體制而失控的的富奸
作品不被掌握暴走到寫不出來的鎌池河馬
和
最糟糕的例子，
Infinite Stratos的弓弦逸鶴
當然日式的編輯制度有他的缺點
但是撐起這個統治一半世界的ACG產業
編輯制度的功 絕對大於過
明明台灣也是有許多優秀的作品跟作家
但是最終關注台灣小說和漫畫的人還是異常稀少
明明有那麼多優秀的作品
為什麼台灣優秀作者的生產壽命非常短
常常快速產出一兩個作品後就快速的夭折
因為產業環境差有天份但未成熟
的作家被淘汰出局
在台灣日本都是很正常的現象
但是台灣市場成熟賺錢的作家
一樣夭折的很快，再也寫不出作品消失的作家異常的多
這也是產業撐不起來的原因
幼苗早死 這是無可奈何
但是大樹集體枯萎....這不是很奇怪嗎？
我覺得最大的問題在於作家不會保護自己
日本的作家大都會經由編輯，出版社的交涉下得到各式各樣的保護。
包含不要讓作者因為爆紅而得了大頭症這一點
讓作家能專心生產作品。畢竟這是一個很纖細的生產作業，跟本不講道理！突然就寫不出來的情況很多，
在網路時代，粉絲靠言論讓作者再也寫不出作品的情況相信大家都知道是很心痛而且常見的事。
台灣的市面上的優秀作者
死於大頭症的人也太多了吧
甚至沒什麼優秀作品的作家
就把對方推出去大舞台弄的精疲力盡難以寫作的情況也很多
我自己觀察到這個現象後
就很難在把心力花在閱讀台灣作品上了
既然知道會有不好的結果的機會很高
實在是不想自找傷痛
尤其很多作者的才盡跟弓弦差不多
都是大頭症死法
真的太難看太讓人灰心了
我相信有很多人本身也想支持台灣的創作產業
但是這種不穩定性 讓大多數的讀者望而卻步 不是嗎？

除了作家本身，市場機制也是很重要的，重要到會影響作品的性質跟壽命

普通小說還是輕小說界啊

台灣人又不花錢買書

台灣小說界都是偏重文學吧

市場問題

九把刀就很優秀啊

丸把刃現在還有在寫作嗎？因為不喜歡他所以我沒follow，不過他應該算是紅過吧？

九把刀都恐時代其實滿神的

以前那個紅線愛情故事滿好看的，痞子蔡也不錯吧

都恐最好看也斷最久

臺灣說真的辣 你看一堆有男男cp可以配對的還勉強能出完像水泉護玄 普通小說剩一堆戀愛小說 不然就勵志的 奇幻向的連鬼故事都死一片惹 明明就寫的還不錯 就讀者真的不買單啦

台灣除了勵志書有哪個可以熱賣的？

沒錢 實體書的市場漸漸被別的平台瓜分掉

勵志書真的他媽一大堆 讓大家活在粉紅泡泡中 嘻嘻

我看不太懂你想要表達什麼

單純就市場問題吧

現實面跟養不活自己有點關係吧

九把刀是不想寫還是寫不出來阿 他都恐繼續出現在的我一樣會買來看欸 殺手就再看情況了

九把刀的狀況是 他又不缺錢了 人生也不是只有寫作

九把刀現在想做的是導演吧

人生不是只有寫作 還有劈腿

考慮一個行業最基本的就是有沒有錢途

如果目標不是衝個什麼文學獎 寫書寫道有一定錢或名聲 轉

勵志書會多就是因為社會充滿絕望啊…

作家能賺的錢比較有限 不是只有九把刀會想去當導演

台灣的連個例子都舉不出來就想帶風向？

寫得好不好跟能不能賺錢沒有關係

因為都會先紅一本，然後出一本xxx教你如何寫小說、xxx：堅持，不要計較過程，上個節目，然後消失

一個簡單的道理供給需求 勵志書能賣是因為有本土需求

整個環境都不適合創作啊...

九把刀那個是自找的 他平常就喜歡用FB評論時事享受一種青年意見領袖的感覺 可是他卻連基本品格都守不住

外國的勵志書也許有人想看但讀者想要比較有貼切本身的

現在就變成什麼事情他最好都別講了

而這種娛樂型小說的讀者需求被外來作品供給就滿了

九把刀又沒有多好看 過7惹

市場大小跟產業結構

尤其像被代理作品養大的他們的貼切感反而是那種的模式

Arrenwu 真是同意你說的

九把刀也沒心思寫作了吧

他如果有新作品 我會有興趣看 但如果像獵命師最後三本那種的話就可以不用出了

蟬堡聽說很爛不是嗎

蟬堡沒看過 但殺手大部分的故事都還滿好看的

殺手出書間隔太久了，獵命師爛尾九把刀的用字遣詞說真的沒有很好，不太喜歡這方面

台灣的任何創作體系的經營(編輯、製作人等等)都蠻虛的

與其說九把刀 現在不如說三天后

台灣女性向比較強吧

我認為長期而言是以作者本身的實力為主，但在剛開始行銷這塊占了很大的比例。至於產業部分，其實蠻多東西可以討論的，例如:同ip不同產業的合作，台灣能發表小說的平台，社會價值對這產業的看法，太多東西了，我一時半刻說不完

因為整體創作環境不適合，然後在看看編輯那些職位的根本虛，本身就沒料去監書潤稿能幫到什麼

看到九把刀就想到說要跟讀者比賽看是讀者書櫃先滿還是他先江郎才盡，看來勝負已經分出來了…

冰淇淋風聆很久沒有消息了

還有一堆被出版社玩死的作者...

icecream風聆最近都在科學少年雜誌連載較多(不知道等下本人會不會出現在這串)

說產值規模我覺得很不負責任，人家也是花上快一百年把產業做大的而且也渡過泡沫經濟，盜版時代跟網路衝擊日本ACG產業也是一路走來風風雨雨的成長 而我們是三十年如一日 還在當原始人

九把刀不是女色問題，開始當導演後作品就亂寫當初連踩三本雷就拒絕往來了

國中時代的九把刀真的神

紅明顯問一下，太古盟約是怎麼了...出版社一直說在積搞，可是n年沒下文了

人口，一億多人口可以支撐得起，讓作家可以專心寫作台灣這人口玩不起文學啦，創作者大部分要兼職才能生存台灣有出版村上龍的「工作大未來」，台灣編輯有補充各行業在台灣的狀況，其中創意類的就寫白，極少數不用兼差，剩下的就是兼差過活，你覺得這樣的環境適合創作嗎

雖然說這話題講人名很難 但我還是希望有案例才好討論