嗯....因為宗成這次的助手事件，意外的在很多地方看到有人對助手工作有奇妙的誤解
所以想說發發這篇文章，聊一下我的所知所見，給有興趣的人了解一下...
因為整個文章會很雜很長，所以我會分幾天寫不同主題的PO文
所以如果有板友有想知道的事情，我會盡可能地在後續的文章中順便聊聊
助手的定位為何?
有人很喜歡講"助手是學徒"，這一點其實不是很正確，最少在現在這個時代不完全正確
這個時代的漫畫家與插畫家助手，其實比較像是"製作團隊的成員"，或是"實習生"
原因也簡單...
第一，在於這個時代的漫畫技術有非常多的技術是公開的
只要有心想找，各種教學是應有盡有，特別是網路時代有許多專業的作家願意分享
甚至拍片，而且不只是技術面，理論面的東西其實也找的到，
對有心人來說，自學其實是非常容易的，沒有一定要在作家那邊學的必要。
第二，市場需求的漫畫已經不是過去四五十年前的圖面水準了，
所以對原稿的製作難度提高不少，對漫畫家來說，不管作家本人畫工多罩，
以現代漫畫的完稿要求，長期畫下來也是會力不從心的。
所以聘請助手，多半會傾向找有一定程度漫畫技術的人，
甚至是單論畫技，或是特定物件比作家強的人，來擔任助手都有。
第三，找即戰力的CP值高很多....
這個算是畫圖人口夠多，整體水準也相當不錯的時代，大抵上從同人活動的熱度
就可以顯示這個趨勢，畫圖與畫漫畫並不是少數人的專利技術，
而是許多人或多或少都會去點的技能，只是高或低而已。
也因為這個理由，有不錯的能力但是尚未成為職業人士的也不少
(因為成為職業的門檻也拉高了)
或是只是把畫漫畫當興趣，但是技術接近職業水準的人也不在少數....
對作家來說，從這種廣大的人才庫中找人，會比找一個有的是熱忱
可是幾乎沒漫畫經驗的從頭教起來的方便。
不管台灣還是日本，能夠長期並穩定有稿件可畫，
並且收入還能負擔養好幾個人的作家本來就都是相對少數。
加上上頭三點，要長期連載的，跟只是需要臨時幫手的，都不算太難找人(除非出太低)
特別從零開始養人的必要性不高。
所以用找尋 "團隊成員" 的角度切入找助手這件事，其實是比較準確的...
就算是技術不及的，多少也是個實習生等級的咖。
不太可能是入行前除了興趣與熱忱外其他技術一無所知的學徒
當然還是有些工作室願意從零開始養人的，可是那算是少數中的少數，特別是這年代。
雖然是有聽過，過去有作家只是希望工作室有賞心悅目的妹子可以滋潤心靈
所以就錄用只是想學畫漫畫，但是沒有技術的年輕美眉的事情拉...
但那也是過去的事了....(in台灣)

推 認真文

我其實以為這算'常識