※ 引述《ideso (呼嚕呼嚕)》之銘言：
: 小魯認為 畢業後有機會接到日本case
如果單就想達成這一點來講，最好還是三思一下，很有可能成本與收益不合
目前台灣這邊確實是有漫畫家跟插畫家能接到日本的案子，甚至是在日本連載
不過就我所知的實際情況跟圈外人所認為的部分有落差，你可以參考看看。
先講插畫，目前台灣這邊能在日本混得好的插畫家
大抵上都是自己在台灣已經混出名氣，然後由台灣這邊的公司與日本合作後介紹過去的
或是自己已經經營了日本那邊的人脈很久，在一些機緣下碰到好的合作案結果開始有名
而有些人則只是接日本那邊丟過來的便宜外包(但對台灣來說價格卻不錯)
有些甚至已經是二包了(台灣公司統一接了再分包出去的案子)
如果只是看到是日本來的案子就上鉤的話，變成後者的可能性很大
所以有的人是當兼職做，順便經營人脈，看有沒有機會變成前者
只是這個過程會相當久，而且想靠接二包就養活自己會有CP值過低的風險
所以反倒比較建議先想法子養活自己，從接兼職開始，慢慢培養日方人脈。
或是先經營自己在台灣的名氣跟實力等待機會跟日方接觸。
所以不要存有有職業級技術人家就會自己找上門來的想法，畢竟現在繪師太多了
要出頭，靠的已經不單單只是技術了....
然後漫畫部分
基本一樣，台灣這邊目前能過去畫的，有不少是已經跟出版社有合作的現役作家
或是透過公司管道介紹過去畫R18等作品....
如果想單獨過去投日本的漫畫賞然後出道的話，目前日方出版社比較常
用的方式是由仲介公司當中間人管理海外作者...
但是這些仲介公司對作家方的合約 非!! 常!! 坑!!
小弟之前有機會看到某家仲介公司的海外漫畫家協助合約
(因為有保密協定，所以不能說的太清楚，不然給我看約的人就慘了)
收費採用的是稿費的抽成制，也就是每次的稿費會扣一定的百分比給仲介公司
到這邊其實還好，畢竟這部分還在合理範圍內...
但問題是抽成的比例，大抵上被扣過後領到的，跟在台灣領的稿費幾乎差不多
而且更過分的是，這個合約連如果你的作品能紅到動畫化，
作家方能領到的權利金的抽成都寫進去了...
所以我是覺得，要不就橫了心直接衝過去日本，來個all or nothing
或是在台灣這邊好好耕耘等待機會走穩當路線，都比傻傻地跑去被壓榨來的好
很多時候，不上不下走法反倒是CP值最低的方式
所以要馬就是走傳統做法的保守穩健派，要馬就是用高風險高收益衝下去的作法
因為這年頭的ACG圈，有的是無良商人看中年輕人不想用傳統作法
但是對新式作法又不想承擔過高的風險的心態來坑你錢啊...

幫QQ

像Vovan那樣的機緣真的是少之又少

VOFAN本身在台灣也經營很久啊

角川那個是直接下來找的，這些問題據了解不太可能發生

VOFAN一部分原因也是因為有挑戰者月刊主編的日本人脈

我印象中VOFAN自己說過他不會日文

想到重版出來的一段 日本免洗插畫家也是滿多的…

VOFAN竟然打成VOVAN了...恥辱my heart