※ 引述《markban (馬克白)》之銘言：
: 啊克婭吧
: 崩到連內褲都沒畫了
: 雖然也有因為啊克婭智商太低
: 不知道要穿內褲的可能性存在
: 美好世界因為完全崩壞而變成經典
: 也是事實
人設總作監菊田幸一在推特說因為規定
不能露內褲，所以乾脆就不畫內褲了
這裡有他的訪談，共三篇
http://m.anitama.cn/article/64a499c2db1d65de
有提到相對靜止好看的特寫更注重人物動態
人設要考慮把每個角色的個性表現出來，把
不可愛的部分也展現，插畫往往是片面的形
象，讓其動起來是完全不夠的，原作對動畫
人設無異議
小松桃花負責總作監的集數的評價比他的好
，因為他常常偏離自己的人設，太奔放，
他作畫時不喜歡按照自己的人設
(詳情請點進去看，以上是第一篇的部分重點，
看完三篇就知道他和普通的作監不太一樣，
但是他很重視構圖(layout)啊。
石原立也也說過構圖很重要，他認為是現在
日本動畫最重要的部分，還說很多年輕動畫
師都不注重，在kanon的製作幕後影片有提到
，水管有影片。押井守也很注重構圖)
文中的菊田的人設圖的表情很豐富，也不錯
看，很有實力啊
動畫人設的畫風能像京阿尼那樣精細的動畫
製作公司不多(看此影片：http://www.bilibili.com/video/av4037391
)
所以要簡化人設來節省成本(主要是人力和時
間，金錢則未必，鏡頭數對錢的影響較大，
甲鐵城和蠟筆小新的外包以同工作時間去算
，蠟筆小新比較賺，動畫業界人士說的，a
nitama的某篇新聲文有提到)，若是人設太精
細導致趕工，品質下滑也不好啊，且菊田是
不還原原作畫風派，這類人設並不少，渡邊
明夫、足立慎吾、堀口悠紀子等等
(印象中堀口負責的原畫的陰影和線條好像較
簡化，她的人設陰影也較少，線條平滑無棱角)
大部份動畫的遠景都會崩壞，看此篇文章
http://m.anitama.cn/article/8b4792fcd9719022
美好世界的誇張形變是刻意的，訪談文中有原
畫的圖片，我覺得顏藝是加分，讓本作更好笑
題外話，京阿尼不只精細，動態也是業界中上水準，井上俊之對京阿尼的資深原畫師、演出家
木上益治說過「超越不了啊」
沖浦啟之也說過「京都動畫的動畫人是怎樣的呢，
看木上益治就全明白了」

但是京阿尼人物的表情很死板

沒很死板，上低音號久美子的顏藝，日常的顏藝題材問題，像京阿尼不擅長打戲

記得飛翔的魔女有幾幕精細到感覺經費在燃燒

因為題材不適合太誇張的表現如果是形變，其實很少動畫會像美好世界有那麼誇張的形變所以打戲不會太誇張(上面那句是接在第三句後的)京阿尼的佐藤達也的原畫比較奔放點bilibili有他的作畫mad上低音號訪談提到夏紀對優子惡作劇後逃跑那一幕本來要畫成章魚腳，石原說不適合https://goo.gl/vSdAkd 這篇訪談還有提到漫畫式表現不適合，所以後期越來越少，變得嚴肅了

就是有沒有用心的問題

菊田很用心啊，看訪談就知道了他負責的最後一集(第九集)全部鏡頭都重畫全修才對所有鏡頭都修正，從構圖也修只是他關注的點不一樣他也說他不適合做總作監，對統一畫風沒興趣但大部分說這部崩壞的都是拿遠景或形變來說期待第二季的角色更可愛吧他說第一季不想做成普通萌系動畫第二季想證明自己可以做萌系動畫京都動畫有先天優勢，看我貼的那個影片其他公司想做到像京阿尼那樣也很難京阿尼光是外包只外包給一間公司就贏超多了

長知識推

除了形變和遠景，某些被說崩壞的，我覺得還好，就只是不美觀，且那些幾乎都是顏藝對我來說，反而很搞笑他說他不太關注在修臉，所以可能意外造就不少顏藝不知道是演出指示其他原畫師要誇張，還是那些顏藝是外包低品質的原樣也有可能是菊田畫的

這三篇訪談我也有看到XDb

畢竟顏藝非常多，且很多是靜止畫，不是有形變的那幾卡弱勢有形變的那幾卡，可能是菊田畫的若是因為文中有他畫的形變那卡剛再確認訪談，我覺得就算是靜止畫應該也是菊田畫的至於非主要就算的某些崩壞，印象中有被劍敲頭那幕，那幕不放慢看不出來非主要角色文中提到阿克亞和和真的顏藝較多，所以路人角色也是有顏藝，但較少

遠鏡頭不好和時間也有很大的關係，就看要不要做、有沒有時間做擴大作畫擴大作畫其實沒有像裡面說的要畫兩遍，小的部分看LO和給的指示就好了，很多沒做只是沒時間這個最簡單的理由op ed通常也有很大的機會不是元請公司自己做的，通常就只做片頭片尾的動畫，價格還比正片內容好很多...所以會比較好也是理所當然，時間和錢都不一樣

那篇文的意思是構圖畫一遍，人物也畫一遍，就有兩卡，作監要修構圖，再修人物一般情形原畫師就只要畫一卡，就是遠景的構圖含人物作監修完兩卡後，攝影把人物縮小按照構圖上的指示放上去因為大多數原畫師都是身兼構圖和原畫石原立也對此不喜歡，身兼構圖和原畫就是身兼攝影師和演員劇場版的構圖和原畫好像會分開確實有原畫師討厭擴大作畫在anitama搜尋擴大作畫，有兩篇新聲文有提到當初看那篇文的那段擴大作畫的描述看不太懂可是噥噥的op的分鏡演出是銀鏈的川面真也很多op的作監也是和正片的一樣外包的話未必時間充足，記得有個很常負責op、ed分鏡的有說過，不知道開播前多久才接到委託op和第一集當然大部分品質都較好，後面則可能遇到各種問題延宕後面集數委託給他人製作op的話確實有開播前很久就接到委託的就算是在元請製作的品質也是會比正片好，畢竟op時長短當然也有前幾集沒op的，或是修正op很多都是有沒有時間做的問題，像京阿尼的冰果(找不到那個字...)中，有很多路人都會動無彩限就有很多靜止路人，當然和原作的描寫和演出家也有關冰果應該也不是所有路人都會動，只有幾集會有無擴大作畫的錢都一樣啊是我理解錯了，文中擴大作畫的部分多了擴大作畫也就是要畫較複雜的人物不用畫兩遍構圖都是一樣的

確實有原畫師討厭擴大作畫在anitama搜尋擴大作畫，有兩篇新聲文有提到當初看那篇文的那段擴大作畫的描述看不太懂可是噥噥的op的分鏡演出是銀鏈的川面真也很多op的作監也是和正片的一樣外包的話未必時間充足，記得有個很常負責op、ed分鏡的有說過，不知道開播前多久才接到委託op和第一集當然大部分品質都較好，後面則可能遇到各種問題延宕後面集數委託給他人製作op的話確實有開播前很久就接到委託的就算是在元請製作的品質也是會比正片好，畢竟op時長短當然也有前幾集沒op的，或是修正op很多都是有沒有時間做的問題，像京阿尼的冰果(找不到那個字...)中，有很多路人都會動

因為紙變大對作業環境很邪魔XDD 其實所有人都不喜歡（x）但演出或各段監督比較龜毛的時候就會做，當然還是要有時間