原來今天是特別的日子啊，來衝一下文章數吧，毫無戰意喔(〞︶〝＊)
，倒是有引用了版上的一些東西，如果有問題請跟我講喔。
如題，因為這是篇興趣使然的閒聊文，姑且就讓我用一下「認真」的
TAG吧~
雖然我跟東映動畫不太熟，覺得小時候的有些印象都模糊了，不過還
是可以稍微來扯一下。
東映大多在做年番，有一個說法是比起其他公司作品由監督來主導成
敗，或者說好不好看的關鍵，東映作品的腳本家往往佔據了更重要的
角色，而且不只動畫，連東映集團的特攝片也是這樣的。
腳本家，尤其是擔任主筆的系列構成，左右故事的成分比他社更高，
這不是一概而論，若說有演出家在製作年番或更長篇故事的時候會傾
向相對保守的作法也不奇怪，長時間下想要不斷追求加入敘事變化的
點子或玩些影像技巧並不是輕鬆的事情，那麼更多地依賴腳本家，應
該會是比較能夠穩定把故事說完的方法。
但就像之前看推文提到的，東映在面對不同場合，例如劇場版的樂園
追放時，也會對應投入更高的製作力。
這樣講起來，平常狀態的東映動畫好像是處於有點無聊的節奏，會覺
得大概所屬於他們家或常配合的演出家們也比較讓人提不起勁吧...
但並不都是這樣的，正因為是長篇的動畫，更有機會能在看的途中發
現特別的地方，例如版上 #1MKSoyug 這篇MidoriG大說明的由細田守
擔當演出的數碼寶貝第21話。
如果一位強力的演出擔任這份職位，也就是單集導演，有能力將自己
希望的東西傳達給作畫、上色、攝影、音響等等部門，就能實踐自己
想要的效果，表達自己的想法和感性。
尤其該集的分鏡和演出都是細田守一人包下，當然更具有他的風格了
，不過到了再下一集不會再見到他的「無影技法」等東西也是理所當
然的了...
從年番動畫裡頭發現這種事其實是很有趣的，像我就一直記得シナジ
ーSP公司(這間跟東映有相關)製作的楚楚可憐超能少女組第27、37集
，因為池畠博史擔任演出等因素動作場面的畫風就變成這樣了XD




或是像XEBEC製作的通靈王動畫第6、24、28、40、48、56、63廻，每
遇到千葉道徳當作畫監督的時候，人物一定會變得比較好看有神，而
第61廻也因為林原安娜的那聲喊叫令人印象深刻。
所以先不提東映出身的那些老前輩們：宮崎駿、高畑勳、芝山努、大
塚康生(from維基"東映動畫"，雖然這幾位之後也都已經自立或移屬
了)，後來的東映也並非只有無趣的動畫人而已，下一篇就拿光之美
少女SplashStar來說個例子。

補個小八卦。東映的年番動畫平均一集的經費不到一千萬日幣，所以張數的限制很嚴格如果看到製作人員都是外國人名字時，就是整集的作畫都被包到菲律賓了

好像最早期就是東映設法主動跑到日本海外教人畫、成立動畫相關的代工外包公司的，經過多年目前以結果論也是有好有壞的事情，個人是覺得壞處多一點吧...