轉貼自QB社


我喜歡質疑別人看富野的作品，常常不懂裝懂，
但是我自己又懂得多少呢？？今天我就來解釋一下。
一般熟練監督的動畫作品，會有明確的起承轉合結構，通常一開始不會描述太多人物，
通常會每隔一集加一些角色進來，經由人物的台詞與互動，
讓觀眾慢慢的熟悉之後，再往下跑其他的劇情，讓大家能夠慢慢的熟悉其世界觀。
就為了怕觀眾"看不懂在演什麼"，這種世界觀解說，還必須要在前幾集的開頭，
不斷的重覆重覆再重覆，例如初代SEED，
前幾集的旁白就不斷的交代地聯與ZAFT的衝突己經持續11個月，
而戰爭的起因是血染情人節的核攻擊悲劇。
但是富野的東西則不同，他選擇的故事陳述方式，
是可以直接跳過"起"...直接跳到"承"的部份，有時候甚至直接跳到接近"轉"的部份。
因此對於觀眾而言，富野沒有如同一般監督，
循序漸進的用數集的長度來做世界觀代入，自然就很"難懂"。
富野這樣子做並不是第一次，公認的傑作"機動戰士Z鋼彈"也是如此，
在上一代與"邪惡的"吉翁公國對抗的聯邦軍，理應這次還是"好人" ，
但是在續集中卻轉變成反派(正確的說法是迪坦斯)，
但在這兩者之間的轉變過程，富野卻沒有交代。
而劇場版本的"逆襲的夏亞"，ZZ到逆夏之間的劇情，
夏亞本人的心境轉換，為什麼又會組織新吉翁對抗聯盟軍等等，
富野也都一概跳過而無交代，只見逆夏一開始的時候，
阿姆羅與夏亞又回到了對立狀態，但這中間發生了什麼事呢？
對不起，我們不想在劇中交代= =....
我們可以說，富野在演釋劇情的手法上，與採漸進式的正規手法不同，
他等於是選擇在一個他偏好的節點上，橫切進去。
這種做法，有好處也有壞處，壞處很明顯，
那就是劇情會明顯的不友善，且有故弄玄虐之虞，容易讓觀眾看不懂，不易進入劇情。
優點則是: 他會讓觀眾有一種在不明確世界中探索的感覺，比較會有額外的驚奇。
這次的G-復國一開始，
演一群人在搶一台鋼彈和他的駕駛員
(我們後來才知道原來那是兩群人在搶，一群搶到鋼彈，一群搶到駕駛員)。
如果是一般的監督，他們應該會如此處理劇情
1.先把搶奪兩邊的角色都介紹清楚.(或至少介紹其中一邊)
2.G-Self 出現
3.雙方出動攔截
4.最後駕駛員跳出G-self.
但是富野什麼都不說，直接跳到4，害的我以為我是不是拉錯進度棒了wwwww。
這種敍事手法也常見在富野的角色對話上，他的角色對話不會像一般監督一樣，
盡量要讓觀眾直白好懂，而是一種"我劇中角色能懂就可以了"的手法，
這種手法很貼近某些一般真實的對話情境，缺點仍然是同一件，觀眾不好融入劇情。
(這讓我想起到電子公司上班的前幾週，大家都說電子業的行話，
彼此之間的稱呼都用英文，那是一個科技公司的世界的用語，
不瞭解那個世界用語的人，根本無法進入那 種情況)
但以富野先生如此的級數，你想他要做一部直白，讓人家看的懂的作品，是件難事嗎?
當然不是，富野此人天生中二反骨，越老越烈，且好挑戰常規，
他會用如此手法來呈現G復國，如此的跳TONE，
似乎是他覺得再用一貫的手法來談一些差不多的故事，
對他來說己經很無趣了(說穿了不就是常見的鋼彈強奪嗎)，
而到他如此級數，BANDAI都直接拿錢讓他作部作品，
自然他也不用像一般監督一樣，必須討好觀眾，遵從一般的敍事手法，
只要做他自己想做的作品就夠了。
引述下面留言
#因為真正的世界，沒有完整的開始點，過度完美的故事結構只有短期的吸引力
#當你是中二的時候，你會懂得另一個中二在想什麼，我必須承認我一直都很中二。
#我是覺得再做機器人動畫，無論如何在主題上都很難突破，
唯一能做的就是在表現手法上創新，這次的確十分創新。
#富野老頭的作品最大特色就是，一氣呵成不斷點的連貫
這一點從初鋼開始到後來的逆A都沒改過
富野作品是那種一集一集看看不出個所以然
但一次全部看完後就會發現作品其魅力所在
個人現在也沒看G復興，等全部出完在一口氣看完才會懂富野到底想說啥鬼
#當我認為我自己很中二的時候，我才知道這個世界比我中二的人還要多

其實某種程度26集不夠塞也是原因啦他肯定是希望有52集的希望能像希德尼亞那樣補完畫面就是了

同意該給富野52集的量 這樣東扣一點劇情 西砍一點鋪成會重現F-91那樣的悲劇性內容0rz

根據最近一堆看不懂來罵的人只能說悲劇是進行式了

富野作品就像便祕 大家喜歡的是最後拉完很舒服的感覺

樓上的形容好告非心www 你要考慮到有人不知道____的感覺

總之就是個人電波很強啊……富野能數十年來堅持自己的電波確實有本事，還能不失求變與創新的精神就更可貴了。但還是不能要求所有人都接受他的電波呀……很多面向是需要觀眾之間的交流和溝通去突破的