※ 引述《NewTurtle (O.O)》之銘言：
: 印像高中讀國文時
: 唐詩宋詞元曲 還有清代的八股文
: 各朝有各朝用字的規範
: 但常常看到穿越小說
: 一下詩 一下詞
: 一下五言絕句 一下曲牌的丟出來
: 然後眾人讚嘆
: 最近看青帝
: 主角也是一直強調 "穿越者不忌諱抄襲"
: 然後就開始瘋狂抄襲 古詩古詞
: 雖然是幻想歷史
: 也不提像曲牌那超長字數
: 幹怎麼都背的滾瓜爛熟還很多少首
: 好奇像是以前譬如在宋朝
: 當時留行詞
: 丟出 唐詩 或元曲
: 也是通用嗎?
架空背景不算，明確以中國古代當時代背景的話，詩是最通用的。
可以從漢朝一直用到清末民初。但要注意是當時的文風趨向。各個
時期推崇的文風並不相同。
詞的話，一般認為起於中唐以後，雖為掛名為李白的兩首詞傳世，
但是否真為李白所寫，尚有疑問。基本上在中唐前抄詞，並不合理，
除非抄的是像浣溪沙這種與詩體相當類似的小令，還可以蒙混一下。
詞本為和歌而做，講簡單點類似今日的為流行歌曲寫詞，但歌譜都是
固定的（詞牌），作者必須就著歌譜的韻律和起承轉合來寫，本為
文人飲宴助興之作，五代時最早的兩本詞選分別名為「花間集」和
「尊前集」，便可知當時詞的作用。宋朝之後逐漸變為文人逞才之作，
與歌譜分離，成為如同詩一般的文體。但在中國文人群體中，詞的普
及度與重視度一直不如詩。
曲的話原先是配劇而寫，最盛之時（元朝）有了獨立於劇之外創作的
「曲」，一般我們說的「元曲」，就是指當時脫離劇獨立創作的「曲」。
這種獨立創作的「曲」在元朝之後快速沒落，少有人專攻此文體，但
「劇」這個文體還是繼續流傳，明朝仍有不少劇曲大家，但其創作則
是配合劇中故事而寫，並非獨立存在。
還是繼續流傳，也還有為劇而填寫的詞
要抄襲的話，架空的背景比較好，因為各時期有偏重的文風，例如盛
唐之前的文風承六朝之緒，一直偏向華麗典雅，最佳典範就是張若虛
的「春江花月夜」。到了陳子昂等人才開始鼓吹反對這種文風。所以
如果在初唐抄詩，文風最好挑一下比較合理，我看過在唐太宗的宮廷
慶功宴會上抄蘇軾「明月幾時有」這首水調歌頭的小說，先不說唐太
宗時有沒這個詞牌，但慶功宴上唱這首詞，不太好吧？
在現實古代背景下，種種忌諱還很多，所以還是架空方便，作者高興
怎麼說都可以。
抄襲詩詞到現在使人詬病的原因，除了合理性之外，就是抄來抄去還
是那幾首，容易使人審美疲勞。這也是作者涉獵不足之故，除了這些
教科書的常見名作之外，找不出其他作品可以抄。
其實諸如黃景仁的綺懷：「幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙，似此
星辰非昨夜，為誰風露立中宵。」或如王國維浣溪沙：「天末彤雲黯
四垂，失行孤雁逆風飛，江湖寥落爾安歸」，或是「試上高峰窺皓月，
偶開天眼覷紅塵，可憐身是眼中人」，或者朱孝臧浣溪沙：「獨鳥衝
波去意閒，瓌霞如赭水如箋，為誰無盡寫江天」。這類作品或許不一
定是千古絕唱，拿來鎮一些文場局面也綽綽有餘了。問題是現今的網
路小說作者或許連這些作者的名字都沒聽過也不一定，更別說其作品
了。
總而言之，小說中抄襲詩文這種情節不一定是劇毒，要看作者怎麼寫
怎麼用，不花心思就拿著教科書級的詩詞文章來用，看多了再好的詩
文也難免令讀者索然無味。