前言：
小弟在這個暑假寫了數篇這個系列的文章，本來是想單純的選選自己最心愛的十大，
但是後來還是多多少少覺得一個寫文的人，多多少少還是要在推廣上盡些心力，所以
後來逐漸演變成，三分的推廣，七分的私心，來談談一些我個人很喜歡的歌手。
寫到開學也寫了12個各式各樣的單位，趁著今天寫完最新的一期，想把之前的文章也
貼到PTT，和各位朋友分享，歡迎各位一起來跳坑(被打死)。
歌手的介紹方面我不再贅述，畢竟各位一定可以從WIKI或是其他管道獲得夠詳盡的資
訊，這一系列的文章我會貼在各大歌手板，如果沒有獨立開板的我會放在BEING板或是
JPOP板，歡迎各位舊雨新知來踢館。
文章將以兩部分鋪陳，前半會先講講我對歌手的看法(注意：毒舌有)，後半才是以音
樂切入的十首歌曲介紹，歡迎大家看得愉快。
想看其他歌手介紹的可以參考我的BLOG，找「歌手入門推薦」系列，或是爬爬各個日
音板，享受驚喜的樂趣XD。
==正文如下========================================================
三枝夕夏IN db篇
其實三枝當時在GIZA出道的時候真的很尷尬，他可以說是GIZA前期和後期的一個分水嶺，
初期在他身上完全找不到GIZA歌手貫有的音樂性，除了顏與性感的身材居於全公司之冠外
，在音樂上他實在是貧乏的可怕。好在個人時期，GIZA的板凳音樂人們很襯職的替他打造
出不錯外殼包裝，他本人的唱也從甫出道的臭奶味逐漸扎實，直到成名曲「君と約束した
優しいあの場所まで」起找來三個男團員以及曲風正式轉為較有活力的digital rock，他
的風格才終於定型。
之後他也經歷過了PUNK、FOLK ROCK，甚至是現在又回歸原點找來了大野愛果來救火，他
在我心中卻一直不太佔有重要的位置（被打死），我始終覺得他的音樂可以做得更好，而
三男團員的可有可無也讓對樂團有些特定堅持的我不太順眼吧。
恩，所以這次十大就當作是我再次回顧BEING興衰史，或是幫上次有提到很想寫卻沒空寫
三枝的C大姐還願好了（被拖走）。
PS. 不要問我為什麼沒有選「Secret & Lies」時期的歌曲，因為我不喜歡（放大絕）。
I can't see, I can't feel（5th single）
小澤正澄的電子搖滾是撐起三枝夕夏IN db前期的重要角色，儘管這樣的歌曲和他們以樂
團示人的形象並不太搭襯（反正講難聽點，其他三人本來就是LIVE才有用），以歌論歌而
言這應該是她們建立起人氣的重要階段，成名曲「君と約束した優しいあの場所まで」大
開大闔的直爽很有主打的氣勢（雖然我不喜歡他的melody），相形之下，前一張單曲「I
can't see, I can't feel」的陰暗風格更有氣氛，幽怨的電子音效也很精彩。
ひらり夢一夜（1st full album收錄）
這首的重點完全在池田大介（完）。
身為一個KB手，池田用大量的synthesizer音效來包裝這首有點夢幻感的中板樂曲，第一
段的ballad編制本身已經不俗，第二段採用了印度舞曲的編制，卻不會破壞前面營造的感
覺，這類編曲可說是池田大介後期最經典的編曲之一。
へこんだ気持ち 溶かすキミ（8th single）
三枝夕夏不論是外型或是唱歌，一直給人是甜美中帶點活力的感覺，當中裝可愛程度最高
的莫過此曲。大野愛果的曲本身就很甜膩，好在編曲在樂器本身還算扎實，完全表現出歌
曲的活潑氣息。
笑顔でいようよ（9th single）
這應該是三枝夕夏的歌曲中我最喜歡的一首，這次的主題不談情說愛，以BEING的招牌勵
志曲去做延伸，曲子是大野愛果早期的艙底貨（日記說和「明日もし君が壞れても」同期
），那爽朗的調子很得我心。歌詞的部分展現了三枝本人在歌詞上的才華（話說在GIZA的
歌姬系中，三枝的歌詞題材還算廣泛，雖然比不上專業的AZUKI七或是阿泉姐，最起碼比
小公主或是北原等人好），這首歌中不少我喜歡的歌詞，「まわりの常識は 世界の非常
識」、「今日のニュースも 明日にはゴミ箱の中」，這些都讓我印象深刻。
最後のキスは氷のように冷たかった（10th single）
五大ゆり在GIZA提供了曲子並不多，卻常有我印象深刻的，此曲是其一，當然還有經典的
愛內里菜「CODE CRUSH」。這首是以旋律見長的抒情曲，副歌的拍子突出所以很搶耳，編
曲的古井叔使用了他後期越來越不愛用的鋼琴，製造冰冷的感覺，是首相當哀傷的歌曲。
飛び立てない私にあなたが翼をくれた（11th single）
大野愛果眾多搖滾曲中少數相當得我心的一曲，充滿速度感的吉他聲，和狂放的鼓點，卻
不失大野曲作中一貫的華麗，另外是，三枝的歌名真的越作越長了XD。
君の愛に包まれて痛い（13th single）
這段時間三枝的曲作找來了水野幹子，一位本來已經領便當，阿不是，是被裁員後回鍋當
作曲家的女性，這位作曲家擅長的是PUNK的曲風，由於不太親民加上曲編開始硬化，造成
三枝的歌迷嚴重流失，雖然這幾首我都覺得還可以就是了。（尤其是水野幫愛內寫的「
ORANGE NIGHT」可是我愛歌），當中「君の愛に包まれて痛い」PUNK味比較不強，應該也
是粉絲們普遍比較能接受的曲子吧，我個人是很喜歡這首歌的旋律。
太陽（17th single）
很少人會記得的一首歌（因為這張發售的時間點很詭異），不過我想藉這首歌談談三枝夕
夏本人的作曲，其實比起作詞的天份，三枝作曲的部分明顯遜色了很多，樂句不夠簡潔，
有時候很拖沓，加上旋律性不太明顯，出色的樂曲並不多；不過我倒是挺喜歡他歌曲中透
露出的復古味，應該和他喜歡聽的FOLK ROCK不無關係。「太陽」是其中一首復古抒情曲
，那暖暖的氛圍營造得不錯，小林哲也很難得有這種鼓點豐富的編曲呢。
雲に乗って（18th single）
雖然很多人被那個poem reading嚇到（話說我還是很想噓這明明是rap卻硬要把它說成是
讀詞這點），我個人是蠻喜歡這首的。其實整首歌的重點是在於和弦的推演還有吉他本身
，三枝的VOCAL其實退居於次位，聽這首比較有實驗性質的歌曲不能抱著以聽旋律的心態
，必定驚恐的退避三舍，但是如果把焦點放在編曲上的話，葉山的編曲可是非常用心的呢
。
七つの海を渡る風のように～U-ka's Solo Version～（1st best album收錄）
愛內里菜和三枝夕夏的合唱在JPOP（黑）歷史中必定會留下重要地位，他給後人的啟示不
是歌曲本身有多好聽，而是兩個根本不該放在一起的人硬湊去合唱是多麼令人絕望的事。
合唱版中兩個人的聲音比例失調以前罵過，三枝獨唱版雖然他歌喉不如愛內里菜，反而整
體感比較均衡，畢竟以曲編來說，這首還算是搶耳。
上一篇就在附近而已，可以慢慢找(笑)，
下一篇請找AVEX出名的惡搞歌姬。