新冠肺炎衝擊日韓票房暴跌　《鬼滅》獨扛1/4總收入
https://www.mirrormedia.mg/story/20210609insight003/
新冠肺炎全球爆發，電影製作、戲院營運都受到衝擊，日本、韓國去年3月疫情升溫，造
成年度電影票房分別下跌5成和7成，苦不堪言。
疫情不見終點，日、韓電影尋找新模式與病毒共存，方法包括：積極規範片場防疫、轉戰
串流市場等。在政府補助與支援不足的狀況下，地方與民間也祭出募款、提高補助金等方
式，盼能挺過危機。
去年4月日本政府頒布緊急事態宣言，電影院停業範圍從關東地區擴至全國，2個月後才陸
續營業。疫情影響，全年1,017部電影上映總票房為新台幣372.5億元，只有前年的一半，
動畫《鬼滅之刃劇場版無限列車篇》更占1/4。除了國內商業大片延檔，好萊塢電影延檔
也重挫外片票房，從前年新台幣309元跌至88億，剩不到3成。
韓國去年共有1,693部作品上映，總票房為新台幣133億元，較前年下滑七成。根據韓國電
影振興委員會（KOFIC）公布的「韓國電影產業決算書」內容顯示，前年每位觀眾平均會
到戲院看3.22次電影，去年降至1.15次。
疫情爆發後，韓國電影除延檔外，上映作品也多在一個月內上串流，透過單次付費收看減
少損失。去年韓國最賣座的電影，是李炳憲主演、疫情前上映的《南山的部長們》；票房
排名2、3名的《魔鬼對決》《屍速列車2：感染半島》都在疫情稍微緩和的暑假上映，才
順利回收成本。
宋仲基《勝利號》灑6億等不到院線　《永生戰》雙男神發威先賣56國版權
https://www.mirrormedia.mg/story/20210609insight004/
新冠肺炎疫情攪局，衝擊韓國影業。去年多部斥資上億的大片一再延檔，甚至放棄戲院上
映，直攻串流市場。包含入選柏林影展的《狩獵的時間》以及新台幣6億元製作的科幻片
《勝利號》，一再延檔後，最終版權出售給Netflix。
孔劉和朴寶劍主演的《永生戰》斥資新台幣逾4億元打造，前年10月殺青，原定去年暑假
上檔，因疫情多次延檔仍無法上映。今年4月追隨好萊塢電影腳步，成為韓國首部戲院與
串流同步公開的電影。
對此孔劉坦言：「疫情是誰都經歷到的狀況，無法抱怨不公平或不滿。戲院與串流同步公
開，是很自然的時代變遷，我認為應該正面看待，也是未來的趨勢。」
《永生戰》在韓國觀影人次至少要突破300萬才能打平，在韓上映不到3週，最終僅開出
38.5萬觀影人次，票房為新台幣9,400萬元。幸好《永生戰》因卡司和製作團隊堅強，上
映前已售出56國的版權，再加上串流版權金，應能回收成本。
是枝裕和力挺小型戲院　日本影人齊發聲保護電影藝術
https://www.mirrormedia.mg/story/20210609insight005/
疫情影響電影工作者、戲院經營者生計，日、韓政府針對電影產業追加相關預算，相關單
位也針對疫情擬定補助方案。例如日本藝術文化振興會，便將電影製作支援的補助金提高
7％；韓國電影振興委員會（KOFIC）依電影上映規模補助，原先向電影院徵收的3%票券收
入，去年4月也宣布降為0.3％。
不過補助有限，面臨倒閉危機的日本小型電影院去年4月發起「SAVE the CINEMA」企劃，
包含導演是枝裕和、深田晃司、影后安藤櫻等都加入聲援行列。
「SAVE the CINEMA」要求政府正視小戲院在疫情間的損失，給予合理補助，獲超過9萬人
連署支持。他們也同時成立「MINI THEATER AID基金」進行募款，共118家戲院參加，一
個月內近3萬人捐款，募得新台幣8,580萬元，用於協助戲院營運。
另外，演員井浦新、齋藤工、渡邊真起子聯手發起「mini theater park」企劃，積極走
訪日本全國小型戲院，收集各單位需要的協助，透過舉辦相關收費活動維繫戲院經營。其
中包含提供演員訪談等獨家特點，讓購票觀眾觀影後回家經由專屬連結收看，吸引觀眾到
戲院看片。
「SAVE the CINEMA」和「mini theater park」企劃去年啟動後，持續收集各方意見來幫
助小戲院的營運，許多電影人也竭盡所能到全國各地區的戲院幫忙宣傳，同心協力盼能幫
助小戲院挺過疫情危機。
疫情停工靠視訊鏡頭拍電影　《一屍到底》演員重聚吸百萬觀看
https://www.mirrormedia.mg/story/20210609insight006/
新冠肺炎疫情衝擊全球，電影的拍攝現場也因疫情發生變化。除了復工後開始導入相關的
防疫規範外，日本在去年4月首度頒布緊急事態宣言，全面停工期間宅在家中的電影工作
者開始思考各種製作電影的可能性，陸續出現「遠距拍攝」型態的作品。
《一屍到底》導演上田慎一郎集結該片演員，製作短篇電影《一屍到底 遠距大作戰》，
演員透過電腦視訊鏡頭或手機錄影協助拍攝，再由上田進行剪輯等後製工作，以18天完成
。儘管畫面豐富度不如電影，但靠著精彩故事和演員的演技實力，在YouTube觀看次數已
突破百萬。
《在世界的中心呼喊愛情》電影導演行定勳也加入遠距製作的行列，去年4月找來柄本佑
、高良健吾、有村架純等豪華卡司推出短篇電影《今天發生的事情 a day in the home》
；5月緊接著再請到中井貴一、二階堂富美等人拍攝《現在的話似乎能說出口》（暫譯）
，採期間限定免費收看的形式公開；其他如齋藤工也號召電影圈好友製作遠距電影。
為了持續出產作品，日、韓製作方也陸續制定相關規範，每天定期測量體溫、現場清潔消
毒是基本，日本更要求劇組定期接受篩檢，確認無人感染才開工。過往經常可見到的外匯
自助餐放飯模式，也不再出現，多採事前分裝餐盒，減少交叉感染。
馬東石《犯罪都市2》越南夢碎靠CG　韓片包機跨海取景抗疫
https://www.mirrormedia.mg/story/20210609insight007/
近年韓國電影積極到海外取景，去年不少作品已到當地開工，卻因新冠肺炎疫情臨時喊卡
返國。馬東石主演的《犯罪都市2》即為苦主之一，該片去年3月赴越南拍攝，因疫情停工
，原定等疫情趨緩後再到當地拍攝，卻不見好轉，今年2月派員赴越南拍需要的畫面後，
演員改在韓國拍攝再以CG合成。
不過在預算允許下，仍有劇組出國。製作費超過新台幣5億元、由玄彬、黃晸玟主演的電
影《交涉》，原定去年3月在約旦取景，延期後積極與約旦政府溝通，最後獲准。該片去
年7月包機前往當地，配合隔離後，展開為期兩個月的拍攝，演員回到韓國後也得依照政
府規定隔離。
韓國地方政府也積極邀製作團隊到當地拍攝，其中以釜山、濟州島最積極。釜山影像委員
會去年放寬拍攝補助條件、提高補助金額，通過審核的作品可獲全額飲食、場地使用、燃
油費等補助，住宿則補助一半。
一番努力下，去年包含姜河那與千玗嬉的《如果雨之後》、趙震雄《對外秘：權力的誕生
》等22部電影去釜山拍攝，較前年的17部更多，今年1至3月也有11部電影申請到釜山開鏡
。
疫情短時間難以完全消滅，日、韓電影人這一年來為維護電影藝術，多管齊下，盡力找出
與病毒共存的方式，值得借鏡。