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聯合晚報 聞天祥
文學的浩瀚，讓有人以「襁褓中的嬰兒」來形容電影的稚弱。但這個小孩顯然長得快又特
別叛逆，不斷聲張不可取代的個性，也讓兩界除了水乳交融，更有暗潮洶湧的險峻。
也不是我故意，很多時候真是先看了電影，原著才姍姍來遲。年少時在MTV就被捷克新浪
潮的電光火石給吸引，絲絨革命後更讓多部遭禁舊片解凍，唯其耀眼程度甚至教當時新片
都黯然失色，我就這樣認識了伊利曼佐根據赫拉巴爾小說改編的《嚴密監視的列車》、《
失翼靈雀》。2002年首度參與台北電影節策展，又挖出兩人八０年代把捷克電影重新帶回
國際影壇的《金黃色的回憶》。然後，台灣開始出版赫拉巴爾小說。這也許沒有直接關連
，但我終於從影迷變成書迷，赫拉巴爾一本一本看，那種讓所有悲傷事物都變得幽默的筆
觸，掩不住背後的哀矜大度；販夫走卒的生命碎片，也可化作時代的明鏡。
我曾開玩笑說《嚴密監視的列車》厲害在能把《美國派》變作《悲情城市》，《失翼靈雀
》則是讓政治照妖鏡翻個面就變成愛情發光體。赫拉巴爾也可以很田園詩情，例如把他父
母的親愛與記憶中的啤酒廠變成《金黃色的回憶》，或是在《雪花時節》轉身看眾生，從
兩村為了一頭野豬爭吵對立的荒謬裡，透析世故。我一點都不意外伊利曼佐老來才肯拍《
我曾侍候過英國國王》，唯有參透了鏡花水月，才能更靠近作家故友的心靈世界。
不過赫拉巴爾對捷克電影的啟發和影響，比我原本想的更為廣泛。在《嚴密監視的列車》
奪下奧斯卡最佳外語片之前，他眾多慧黠的短篇就已教年輕新銳前仆後繼了，被選為捷克
影史百大的《底層的珍珠》之所以燦爛奪目，正是作家的啟蒙，加上五位年輕導演生猛影
像的結晶。而當年因篇幅有限而擠不進去、只好以短片形式各自獨立的《無聊的下午》、
《舊貨店》，水準也不遑多讓。
無論對文學或電影界都較陌生的《溫柔的野蠻人》，其實是一闕寫給友誼與創作的遣悲懷
，請出最會拍赫拉巴爾的導演伊利曼佐來飾演作家，也算是有情的致敬。《天使般的眼睛
》雖然無法企及大師境界，卻也透析出小奸小惡中的樂天。
10部赫拉巴爾小說構成了5/15-28於台北光點舉辦的「2015台北文學．閱影展」的主結構
。這回影展的另一趣味，也是首度嘗試，則是拉了駱以軍、吳明益、劉梓潔、黃麗群四位
作家「下海」，表面上要他們招認電影對寫作產生的影響，其實更好奇創作之間的撞擊與
鼓舞，結果逼出了《慾望之翼》、《暴雨將至》、《穆荷蘭大道》、《切腹》四部傑作。
開幕則請德國文豪席勒壓陣，《二姊妹的情人》並非作家生平的流水帳，在猗狔的情事外
，還善用階級、性別與書寫，吹皺了滿池春水。
文學與電影，鐵定還會繼續糾纏下去。不用怕越俎代庖，他們各自的光芒，足以映照彼此
。