我想麥克李的風格比起小津、德萊葉、Kaurismaki還是很不明顯，
畢竟這三位隨便截張圖，辨識度都很強；
但不代表沒有，也不代表不好，
因為他在形式與內容的策略拿捏上就是要克制形式，讓觀眾入戲，
並且基於形式與內容的關聯，配合不同故事進行調整。
例如《無憂無慮》的色塊較搶眼，
《赤裸》的畫面較不安騷動，形式感較強，
《秘密與謊言》是個平穩的故事，自然採取平穩一點的構圖，
《又一年》片中四個季節各截一張圖，就能看出不同的視覺經營。
他的畫面構成沒什麼獨特的大絕招，都很普通，
好萊塢隨便抓個導演都該懂的色塊、線條、攝影機運動等等，
但他相較下的確節制許多，
但節制往往比花俏更難看出（也沒節制到像布列松、小津、德萊葉那麼苛刻），
所以可能被認為「沒風格」或所謂的「紀錄片寫實」，
討論者往往比較重視劇本、表演。
但真要說他的視覺風格又不太好定義，
我想最顯而易見的特色就是角色都醜醜的， XD
從處女作Bleak Moments以來，
我還真沒看過賞心悅目的主角…
從這點來看，
或許可以理解麥克李為什麼把Roy Andersson的《二樓傳來的歌聲》選為十大，
因為這片可說是醜度、風格度都作到極致的麥克李。