張韶涵：用導演思維去構想表演效果 (非原標)
註：近期《天賜的聲音》節目採雲端連線錄製，
摘錄《新京報》新聞稿張韶涵相關訪談片段。
Q：疫情期間參與錄製節目，最大的困難是什麼？
A：這是個合唱節目，不是個人表演的節目，
最大的困難是在表演上，
要去克服在舞臺上無法看到對方的表情，
還有彼此之間合作的默契。
Q：為了克服這些困難，分別做了哪些準備？
A：當你站上舞臺時，
你只能透過聲音聽到對方的情緒和感覺，
所以要非常熟悉自己表演的部分。
從前期準備音樂開始，
我就會下非常多的工夫包括歌曲的構思和設計，
和製作團隊的來回討論，在分配好段落後，
我會先開始熟悉自己的部分，反復類比、練唱，
想像著對方大概可能會給出多少種情緒，
只有不斷模擬練習熟悉了之後，
只要在舞臺上專心認真地去聽對方的演唱，
不管對方在演唱中釋放出哪種情緒，
都可以在舞臺上切換給予最合適的契合情緒，
讓作品表達更加完美。
Q：為了這幾次雲合唱，有做什麼特別的準備嗎？
A：雲錄製的確給了我們很大的困擾，
如果兩個人都在同一舞臺，
那很容易從眼神或者動作去傳達出來，
但雲錄製你就不能直接對望，
所以必須用很多故事情節、環境、燈光、道具，
它就像是用做演唱會一樣的操作方式，
才能讓大家感受到我傳達的故事重點是什麼。
我是從做一張完整的專輯、
做導演的思維去構想整個表演要呈現的效果，
畢竟要跟另一端的飛行合夥人做一個結合，
我希望雲錄製的效果和在棚內錄製可以一樣，
讓觀眾可以感受到我們的用心。
每一次我都特別做了企劃案，
從攝影的角度、鏡位、燈光、道具設計和呈現。
比如大家看到的《白蘭鴿巡遊記》，
原來這首歌我從比較簡單的一個思考邏輯，
去構想這首歌它該呈現的一個程度，
在我的心中它是很純淨的一首歌，
就好像看過了很多的風景，
但最終你還是會嚮往北方，這樣子的一個嚮往。
一開始從分詞的部分去決定，
鏡頭該怎麼傳遞詞裡面的故事，
必須得有燈光、煙霧的設計搭配。
要謝謝節目組和臺北的導演執行團隊，
雲錄製是一個龐大的工程，
如果沒有他們的支持和非常密切的溝通，
就不會有現在這麼好的效果。
Q：接下來還有準備什麼新的雲合唱表演嗎？
A：現在的雲錄製反而可能給自己添加更多的工作，
比如平常不需要做的一些事情；
但是我覺得每一首歌對我來說都是一個作品，
要給觀眾一個交代。
在這個部分，我會更加努力地去嘗試，
包括用一個導演的思維，
去想這整個畫面該怎麼去呈現。