以下有雷
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《逃》是一部美國懸疑驚悚電影，由阿尼許夏干提執導，演員莎拉保羅森、凱拉艾倫主演
，啟發自美國真實事件，劇情講述一名行動不便、在家自學的少女克蘿伊，從出生以來便
在母親黛安的百般呵護下成長，母女倆關係非常親近緊密，直到克蘿伊即將升上大學之際
，黛安包包裡一件神秘物品使克蘿伊開始對母親產生懷疑，發覺她背後不為人知的黑暗秘
密。
一直以來，人們對於其他家庭成員的控制慾都是許多影視作品喜歡選擇的題材，無論是《
控制》、《隱形人》、《聖荷西謀殺案》的夫妻伴侶，或者像《魔女嘉莉》、《血觀音》
、《為琴癡狂》這類父母給予女過多限制，都能在整部電影營造出來的驚悚氛圍之下，對
於片中角色的病態思維或承受壓力的失控狀態做出深刻描寫，而這次找來以《美國恐怖故
事》打開知名度的女星莎拉保羅森來詮釋一位有著強烈控制慾母親的懸疑驚悚片《逃》同
樣也不例外。
從懷胎十月、產後照顧到把孩子養育成人，一位母親即使身旁有丈夫幫忙分擔壓力，她都
需要付出許多辛勞與努力，更不用說某些女性因為其他因素必須獨自承擔養兒育女這個重
要責任，她們要做出的犧牲更是旁人無法想像。因此在把自己奉獻其中、全心全意照顧孩
子的情況下，儘管她們依然能夠把家庭打理得有模有樣，但多年來累積許多無法排解的壓
力，也可能影響到心理的健康，而《逃》片中的母親黛安就是處在這樣的狀態。
《逃》電影前段以溫馨勵志的故事作為開端，心律不整、氣喘、糖尿病、半身癱瘓，這些
《逃》主角克蘿伊作為早產兒的先天身體缺陷，讓她從小就必須在家自學，由母親黛安親
自照顧教導。如今那位曾經躺在保溫箱裡的早產兒已經是十七歲的青少女，不僅可以自理
生活、有著樂觀開朗的笑容，克蘿伊也嚮往著自己未來申請上大學後的校園生活，只不過
她卻不知道在這美好願景背後，其實要先通過自己母親這一關。
在《逃》因為家中兒女即將離家而感到焦慮的媽媽們所組成的互助會上，比起其他人紛紛
抽起衛生紙拭淚，母親黛安則表現出毫不在意的神情態度，面對旁人的好奇詢問，黛安向
眾人分享自己女兒克蘿伊這些年來面對眾多天生疾病的經歷，她說女兒是她這輩子見過最
勇敢的人，不需要為她往後的生活感到擔心，然而事實真的是如此嗎？《逃》會這麼簡單
就讓克蘿伊去讀大學嗎？
《逃》把故事聚焦在黛安與克羅伊這對母女之間的互動之上，從兩人多年來共同生活的深
厚情感，到因為一顆藥丸而開始逐漸崩毀的信任關係，搭配電影片頭黛安在生下女兒之後
，看著眼前保溫箱裡那個體型瘦弱的脆弱小生命努力呼吸的擔心模樣，《逃》都巧妙利用
人們對於母親在一個家庭裡，多半扮演跟孩子相處時間最長、情感最為緊密角色的這個印
象，給觀眾帶來最深層的心理恐懼。
作為《人肉搜索》導演阿尼許夏干提執導的新片，或許《逃》這樣的題材並不算少見，也
沒有導演前作整部片皆以電腦螢幕呈現的敘事手法那樣新穎獨特，但相對《人肉搜索》講
述一位不願放棄的父親藉由螢幕展開一場尋找失蹤女兒，並重拾往日親情的贖罪之旅，《
逃》結合殘疾者勇敢實現自身理想的勵志，以及女兒尋找母親隱藏的秘密，並試圖脫離控
制的懸疑驚悚兩種類型，藉由黛安的控制慾呈現出她對女兒克蘿伊扭曲病態的母愛，讓人
看得毛骨悚然。
在黛安隨時掌握著女兒克蘿伊一舉一動，並隔絕外界扶養她長大的情況下，《逃》整部電
影的迷人之處就在於克蘿伊察覺母親對她有所隱瞞之後，開始懷疑多年來照顧自己的家人
，並試著在母親眼皮底下對自己服用的不知名藥品展開調查的過程，從上網估狗後發現網
路斷線、打電話向他人求助，到最終親自前往藥局詢問，《逃》都透過克蘿伊的行動不便
與母親黛安的神出鬼沒，在整段故事中營造出相當強烈的懸疑緊張感。
我很喜歡《逃》其中一段克蘿伊趁著母親黛安在樓下花園裡澆花，兩次拿起房間電話查詢
藥品效用的橋段，無論是第一通打給查號台詢問鄰近藥局的電話，從華盛頓州、藥局的每
一個選項都還要再做一次確認，到好不容易撥通後卻被對方認出自己家裡的電話號碼而緊
急掛斷，或者第二通隨便打給路人要他幫忙估狗，卻被對方老婆誤以為是偷情對象，拖了
一大段時間，整個過程除了要向對方傳達正確資訊之外，還要不時注意自己母親的動向，
在這種高壓環境下，相信《逃》都能讓所有觀眾看得相當滿足。
由於克蘿伊身上的眾多先天疾病，出生這 17 年來母親都把她捧在手心中呵護照顧，但在
黛安一手將這個脆弱的生命養育成人、把自己世界圍繞著她運轉的情況下，卻也使得她在
克蘿伊長大、需要自己空間之後變得無法放手抽離。所以到底是誰需要誰？這種答案會隨
著時間推薦而逐漸轉變的問題，也賦予《逃》這部電影更多值得我們思考的空間。
然而聰明的是，《逃》看似是一個母親對孩子過度保護，無法放手讓她們自由發展的故事
，但在電影嘗試給予觀眾一個能理解黛安心境的機會之餘，卻也在後段利用一個重大的劇
情轉折，揭開這段母女關係背後所隱藏的可怕黑暗面。表面上克蘿伊是一位以早產兒身分
勇敢對抗自身疾病的生命鬥士，而黛安則是在女兒背後支撐著她的母親，但最終不僅黛安
那個早產的女兒在出生兩小時後便夭折，克蘿伊作為她從醫院偷來的健康嬰兒，一切的病
症也都來自這些年來母親給她服用的不知名藥物。
儘管我能從《逃》整段故事深刻感受到黛安對克蘿伊的愛，即便克蘿伊做出什麼行為黛安
都不忍心傷害她，但這種愛對女兒來說卻是令人難受且幾乎要窒息的。正是如此，就如同
在《逃》片尾事件結束的 7 年以後，我們都會覺得克蘿伊身體應該已經在這些年來康復
，變得能夠跟正常人一樣生活，但事實上她還是坐著輪子，必須拄著枴杖才能緩慢行走，
甚至可能終身都無法完全復原。這不就顯示一個失敗的原生家庭會對一個孩子的未來人生
造成多大的影響嗎？
《逃》以克蘿伊餵黛安吃下那種會讓人癱瘓的藥品作結，便完全呈現出一個曾受到家庭暴
力或在不健康家庭中的孩子即便身體逐漸好轉，內心受到創傷也不會因此撫平，對父母的
仇恨也永遠都不會消失的情況。因此，我們如何避免讓自己的愛變成對孩子的傷害？不讓
一句看似充滿關心與體貼的：「我是為你好。」成為逼孩子踏上她不願意走的道路的情緒
勒索？我想都是值得我們去思考的問題。
整體而言，《逃》無疑展現出導演阿尼許夏干提在情節編排與節奏掌控的能力，其中不僅
是懸疑驚悚氛圍的鋪陳塑造讓人無可挑剔，全片以母女兩人之間關係所展開的故事也非常
容易挑起觀眾情緒，引發我們內心的共鳴。全片 90 分鐘的片長都緊抓著整部電影的核心
，並在莎拉保羅森與凱拉艾倫兩位飾演母女演員的表演之下，為整部電影帶來出乎意料的
效果，儘管還無法跟前作《人肉搜索》相提並論，但確實已經足以讓觀眾看得開心滿意。