假的比真的還更像一回事
──《小偷家族》試讀心得
網誌版：
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祥太跟著爸爸阿治完成今天的「工作」後，在
商店街買了可樂餅，正要回家的途中，發現了
小女孩由里，就這樣由里也被「順手」撿了回
家，原來，祥太跟阿治，就靠著「順手牽羊」
供應了整家人的日常所需。
奶奶初枝、爸爸阿治、媽媽信代、姊姊亞紀、
祥太與妹妹由里就此共同生活在繁華的東京都
中，一棟三面被高樓大廈環繞的平房裡。在人
情澆薄的都市中，原本只有初枝獨居生活的房
子，大概未曾有人深究，這裡什麼時候多了四
個人，而今即使多了一個小女孩，大概也沒有
人會在意。
然而原本過著似乎被遺忘的日子的五人，卻因
為由里的加入產生了波瀾……
本書是由同名電影所改寫而成，作者兼導演是
枝裕和，重新讓我們思考道德與現實之間的平
衡點，以及何謂家庭。
阿治這麼告訴祥太：「在店裡的東西尚不屬於
誰，所以我們拿了也沒有人損失。」誠如最後
警察所指責阿治的：「你沒有道德上的愧疚，
怎麼教小孩？」不僅阿治如此，初枝、信代，
甚至亞紀，都可以看到在某些道德議題上，作
為現代人，他們是完全不合格的。然而我們卻
也該去思考的是，到底是哪個環節失衡才導致
如此的局面？
或許我們可以去想，順手牽羊這件事對阿治的
意義。作者對阿治小時候的描寫，就只有「被
雙親和朋友否定自己的存在」，可以說阿治缺
乏被認同的經驗，於是某天當他準備竊取某輛
車子上物品而發現祥太時，或許在祥太身上看
到了自己的影子，於是也一併「順手牽羊」了
祥太。而對祥太來說，儘管未曾開口喊阿治爸
爸──這也是阿治一直期待的一件事、被認同
以致被認可──，彼此間的互動卻也比父子更
加親密。
而當阿治與祥太將由里帶回家時，信代一直要
求阿治將由里送回去。當兩人帶著由里來到她
家門前時，卻發現由里的父母正大聲地爭吵，
父親並對母親有暴力行為。這讓信代想起自己
小時候不被疼愛、被暴力相待的經驗，讓信代
轉而不願讓由里回家，想好好地給由里成長所
需要的關愛。
可以說，阿治與信代的生命課題是相同的，他
們都期待被肯定，認為自己是有存在意義的。
自此，開始了他們偽家族生活的最高潮，彼此
之間的互動比一般時下的家庭更親密，也因此
逐漸邁入下坡。
阿治因為工傷而重新開始頹廢的人生，畢竟從
小未被肯定，責任感自然也較薄弱任何善意即
使起心動念，也很容易就被澆熄；信代則因為
由里而自願失去工作，她想告訴由里的，大人
吵架是大人的責任，不是由里的問題。
在情感上，他們六人無疑是親密的一家人，儘
管背後還是有些算計與抱怨，然而相對照祥太
與由里的原生家庭，甚至阿治與信代的成長背
景，他們之間的連結是更堅不可摧的，至少在
一切都結束前大家是這麼相信的。
順手牽羊而來的幸福，終究是虛幻且短暫的。
而打破這個幻夢的，很諷刺地恰恰是這個故事
中比較具備道德感的人。
由里來到這個家後約兩、三個月，祥太發現由
里出現在電視上，原來是她就讀的幼兒園報案
失蹤，於是他們想到的方法是，讓由里改變造
型，並改名為「凜」，因為這個名字曾經是信
代唯一的依靠與救贖；祥太帶凜去雜貨店準備
教她如何「工作」，卻被老闆發現，而且這個
老闆很久以前就知道祥太常去他店裡「工作」
；當祥太與凜因為超市偷竊案被發現時，兩位
熱心的警察對兩個孩子悉心照顧，並將祥太安
置在育幼院，而讓樹里（凜的本名）回到了原
生家庭。
對一個孩子來說，怎樣的家才能是真正的歸宿
？阿治與信代能提供情感上的支持，卻無能給
予適應社會的道德與技能，看似是失格的。然
而凜呢？失蹤好幾個月才由學校通報警政，這
樣的原生家庭是否就適合她未來的發展？而警
察的熱心卻恰恰是種盲點：他們只看到阿治與
信代於法不容的行為，卻沒法發現兩個孩子在
這個家找到了歸宿。唯一有道德卻不帶太多責
備的，反而是雜貨店的老闆，他在發現凜偷竊
後，只告訴祥太「不要讓妹妹做這種事」，並
給兩人各一支冰。
當然這不能過於責備兩位警察的盲點，畢竟這
個「小偷家庭」本身即建立在謊言之上。對阿
治來說，祥太跟凜在當初只是「順手」帶回家
而已，並不是看他們可憐、需要依靠，而這跟
兩個孩子需要的疼愛不同，只是恰好殊途同歸
而已。
這點凜年紀還不夠大無法察覺，但敏感的祥太
發現了。經過雜貨店老闆的提醒，他開始思索
「順手牽羊」是對的嗎？而也再次回想到當初
他跟著阿治走的情景，他也開始懷疑，對阿治
來說，他的存在是否可有可無？
阿治與信代很努力地想讓祥太與凜有個家的感
覺，然而一方面其自身經驗上的缺乏，另一方
面則是現實的殘酷，使得他們的努力終究無法
持續。穩定而有秩序的世界，無法接受違常而
失序的人。在這個世界中，無依的小孩一旦長
成大人，就得長大成熟有擔當，過去的失落充
其量只能算是個遺憾，卻無法被當作藉口。這
樣的人要能順利活下去，也只能不再在乎道德
，才能找到自己生命的出口。
這個故事其實很簡單樸實，作者的描寫手法讓
人以為，很可能就有人過著這樣的日子，──
事實上，是枝裕和另部電影【無人知曉的夏日
清晨】，就是改編自真實故事──以致於看完
之後若不是就此當作一個故事，就更讓人有種
無力感。
就好像如果看過【大佛普拉斯】，導演不帶批
判地描述上流社會與下流階級的落差，然而上
流社會的人不以為意，下流階級的人卻習以為
常地將此視為其生活上的常態，或說是宿命。
而這正是一種最嚴厲、不帶情面的提醒：不僅
是上流社會的人，我們這些旁觀者彷若在看好
戲一般，就任憑這只停在一場戲的開始與結束。
當我們因為故事傷感而情不自禁地想哭時，無
法體會的是，這其實是某些人的日常。