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【獨家】Netflix台北有辦公室了，首位台灣主管是她！從編劇到「買片」，如何把台灣內
容推上國際？
原文作者：數位時代 陳君毅
原文刊登時間：2024.02.21
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Netflix在台北有辦公室了。
雖然佔地不大，但門口斗大的「N」字足以代表一切。從2023年開始，國際OTT平台
Netflix正式在台北設立辦公室，「辦公室主要是以內容人員為主，負責開發、採購、製作
台灣內容，並希望跟在地的影視產業有更密切的交流。」Netflix華語內容總監黃怡玫說。
設立辦公室聽來簡單，卻是一個重要的里程碑。以往台灣製作公司如果要跟Netflix打交
道，必須到新加坡、日本辦公室，或者只能線上開會。曾多次與Netflix合作、《茶金》
與《模仿犯》的推手瀚草影視創辦人曾瀚賢就說，「不管怎樣，（Netflix）在台灣有辦公
室
對於影視產業一定有正面的影響，至少中小型的製作公司有更多與他們接觸的機會。」
《孤味》也出自她之手，從乙方到甲方的編劇怎麼編寫華文內容的未來？
跟設立辦公室同樣重要的，是Netflix首度有可以對外發言的台灣主管。
黃怡玫在2023年1月加入Netflix，並在同年12月被任命為華語內容總監，主要駐點在
台北，負責制定華語內容的整體策略，包含內容採購與製作台灣本地影集和電影。
她擁有超過10年的編劇和劇本顧問經驗，備受好評的作品包含2020年的電影《孤味》
和2017年的《西小河的夏天》。
「我本來是編劇，也就是（賣片給平台的）乙方，但我一直很喜歡擔任劇本顧問或劇本
醫生，參與其他人的創作過程，可以給我不同的視角跟體悟。」黃怡玫說。
過去曾與黃怡玫有合作經驗的業界人士指出：「她是修改劇本的時候很敢『砍掉重
練』的編劇。她知道重點是什麼，也會找到很現代的方向、給予新的詮釋。」
而從乙方轉到買片的「甲方」擔任主管，黃怡玫面對的就不只是劇本，還有台灣華語內容
的發展方向。
為什麼這樣說？
因為「把片賣給Netflix」是台灣製作公司的目標，特別是如果能售出全球版權，就能更有
餘裕面對日漸高漲的影視製作成本。
舉例來說，尚未上映的Netflix影集《乩身》，據傳單集製作費高達新台幣3,000萬元，
號稱台灣史上最高成本的製作。而台灣大型OTT平台的負責人曾表示，買劇的甜蜜點
約在單集500～700萬元。《乩身》或許已偏離平均，但仍可以看出Netflix的金錢實力。
所以為了做出讓Netflix願意買單的內容，Netflix的發展方向——或者說是「口味」—
是製作公司最密切關心的事情。
但黃怡玫想要推翻「選片口味」一說，「我們要做只有Netflix能做的事情：擴大觀眾對於
華語內容、對於台劇的想像與接受程度。」
從過去獲得成功的台灣作品，包含《模仿犯》、《誰是被害者》、《華燈初上》等，
很容易得出一個結論：Netflix偏好懸疑和犯罪內容，「但我們要去挖掘、探索出新的
可能性，題目可大可小，可以是經費很高的動作片，也可以是次文化的小作品。」
黃怡玫說。
選片的標準也許有點陳腔濫調，但首先就是台灣觀眾喜歡的作品，再追求能夠引起全球
觀眾共鳴的故事，「也先不用預設Netflix是國際性平台，就一定要有國際元素（像是到
國外拍、角色要有外國人）。重要是有一個真誠、真實的、可以打動別人的故事。」
雖然黃怡玫絕口不提未來的採購、投資的數量與金額，但也許可以從Netflix目前公布
全球獨家的4部台劇中，看出一點不同的嘗試。
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2024年Netflix一口氣端出4部台劇，包含討論性愛話題的《愛愛內含光》，2023年電影
票房冠軍《關於我和鬼變成家人的那件事》宇宙的衍生犯罪喜劇《正港分局》，還有《誰
是被害者：第二季》與挖掘演藝圈生態秘辛的《影后》。
「《愛愛內含光》是談情說愛加上家庭親情的內容，已經很難用單一劇種來概括。《正港
分局》雖然是兇殺黑色喜劇，但偏偏由一群有點荒腔走板的警察在辦案。」黃怡玫說，
「創作者都想做一些新的東西，讓我們也有在地的新內容做出（平台）獨特性，這樣才是
大家一起贏、一起壯大嘛！」
這番話聽起來已經十足像個甲方，「我沒有什麼甲、乙方的轉換問題，大家工作就是尊重
彼此的專業。」黃怡玫說，「但不變的事情，絕對是對於創作者的尊重。」
串流新局，成台灣機會點？
從Netflix在台北設立辦公室來看，除了擴大與創作者的合作，積極搶佔台灣人的眼球之
外，也有點「買保險」與「拚爆擊」的意味存在。
就像黃怡玫所說，一來華語內容除了台灣之外，還能瞄準香港、新加坡市場，甚至還有
機會打到馬來西亞。匿名的業界人士也說：「（Netflix）進不去中國、新加坡的華文內容
又
不夠，Netflix終於知道台灣的重要性。」
二來放眼亞洲，Netflix需要韓國之外的內容基地。現在更是一個獨特的時間點，
Disney+在台灣的發展狀況不明，據傳要落地台灣的HBO Max與韓國TVing還沒有下
文，Netflix儼然成為最重要的大買家。
格局更大一點來看，台灣還可以從韓國走過的路中，找到一點借鑑的方向。
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一直以來，韓國之於Netflix是特別的存在。韓國總統尹錫悅也在2023年4月拜會
Netflix共同執行長薩蘭多斯（Ted
Sarandos），Netflix也宣布投資韓國內容
產業25億美元（約為新台幣750億元）
韓劇的火熱一再提醒好萊塢不是唯一，特別是在價格方面，韓劇對比好萊塢有很高的
CP值。像是《黑暗榮耀》、《浪漫速成班》、實境節目《體能之巔：百人大挑戰》等，
都是2023年上半年全球觀看數榜上有名的韓國內容。
但韓國也不想只是好萊塢的備選，韓國娛樂龍頭CJ就積極前往美國發展，因為他們
知道不能只是美國龐大供應鏈的一環。國家的內容政策，與國際OTT平台之間存在微妙
的合作關係。
台灣的確有機會吃到Netflix把預算移出美國之外的機會，並用Netflix的力量槓桿出海。
只是怎麼藉著這股力量練兵，並在未來爭取站上國際影視內容牌桌的機會，還是要靠
台灣內容創作者怎麼敘述一個又一個打動人心的故事。
責任編輯：蘇祐萱
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這則專訪文雖然是2月底的文章，但對於台灣未來「不是買票看電影，也不是看電視台」
的生活影視體驗仍然有參考的價值，所以順帶分享於此
心得：恭喜黃怡玫新官上任，也恭喜NF在台灣有了更積極的佈局，
只是這對於收碟式影癡來說可能是潛在的壞消息，因為這表示國片發實體光碟的機率
也越來越低了..