※ 引述《a125567365 (福利熊熊福利)》之銘言：
: 韓劇，拍得出
: 寄生上流、李屍朝鮮
: 魷魚遊戲，到剛剛NETFLIX上映的毒梟聖徒
: 各種題材都有
: 日劇，儘管顛峰期過了，但應該還是輕鬆屌打台劇
: 台劇不管題材是啥，最後的元素永遠不脫離
: 宮廟8+9
: 同性戀 甲甲
: 無聊愛情文青片
: 這種的20年一成不變的風格
: 演員也一堆話劇社演技
: 現實中根本不會有人這樣講話，尷尬到爆
: 吳慷仁，演甚麼都演得很用力，很不自然
: 但仍然是萬年台劇御用演員，而且還一堆人說演得很好???
: 演了一堆芭樂片的鄭仁碩，永遠只能演+9
: 還演得很爛==
: 反而看一些舞台劇出身的老演員，夏靖庭、陳竹昇這類的就真的很會演
: 但曝光度反而沒那麼高
: 明明10年前痞子英雄剛出來的時候
: 終於覺得好像有一點進步的樣子，結果10年過去
: 痞子英雄已經成為巔峰了
: 現在的台劇只有
: 爛到有剩的劇情+廢到笑的演技
: 反觀韓劇 已經走向世界
: 如果台劇真的繼續拍這種芭樂片
: 文化部真的可以不用再補助垃圾台劇了
: 把錢全部強制演員劇組送去韓國受訓個半年還比較實在
: NETFLIX新出的毒梟聖徒，短短六集，
: 題材簡單(抓毒梟)，但沒有冷場過，運鏡的方式也很特別
: 台劇可以加油一點嗎 ?
其實鄉民就是把影視業想太簡單，拍片就是一個產業，預算拍片金額先不論，很多東西也
不是砸錢就有能力做的出來
用運動舉例的話，大家知道MLB、日職、甚至韓職就是比中職強，但大家很少聽到大家靠
北說中職水準怎麼不如日、韓職，球員該加油一點之類的，因為大家清楚這是包括球員從
業人口、運動風氣、和職業發展等等問題。
台灣影視業其實就是一個正從手工業漸漸轉型到工業化的例子。尤其在編劇上的專業重視
還是很不足的。
拿美國舉例，美國在影集或電視劇創作上的大boss就是主編劇，也叫做showrunner，Show
runner會和好幾個編劇組成一個writers room，發展、討論劇情，並且在劇本完成後也是
由Showrunner來掌控拍攝的決定權，他就是大boss，導演也是受雇來執行Showrunner的意
志。
一季10集的美劇光writers room的寫作時間就2個月以上，編劇們拿的都是週薪，最菜最
菜的編劇在編劇工會規定的最低週薪就是$4-5000美金，換算台幣約15萬元。也就是一個
請了五個writers的團隊，光一季劇本的寫作費用，至少就要600萬台幣，而這還是最最最
少的情況，加上一般的Showrunner光一集的費用大約就是600萬台幣...有名的可能天價都
不一定
台灣大多是編劇寫完，照著導演的意志去更改執行。在電影上這模式成立，但在尤其多級
數的影集裡，編劇和故事其實比導演還更加重要，台灣目前聽說只有少數幾間公司如瀚草
有引進這套寫作模式
如果把台灣影視業當作中職，不要和日職、MLB去比較的話，也是可以有愉快的觀影經驗
的～
另外，最後像是俗女養成記，就不是原po所說的題材、也有你說的如陳竹昇等優秀演員，
也是值得一看的好劇