新海誠的作品，除了處女作「她與她的貓」之外，幾乎每一部都有「追」的意象，近期的「你的名字」、「天氣之子」，胃痛作「秒速五公分」本質上都是「為愛而追」的作品，更早期的作品亦然，「雲之彼端，約定的地方」與「星之聲」就是這樣的作品，而且是在「世界觀的大背景」之下烘托出「小男女」的作品。
有趣的是，「鈴芽之旅」雖然被稱為誠哥近期的「天災三部曲」，但個人認為，與過去兩部相比，「鈴芽」更像「雲彼」及「星之聲」，只是與這兩部作品不同，走的是相反的道路，藉由鈴芽「一路的追」，去烘托出「災難的大背景」。
這樣反過來的結果是，「鈴芽之旅」的「追」與「個人性」的連結被大大降低了；過去誠哥的作品不論性質如何，從「秒五」的裹足呢喃、「君名」的氣勢磅礡到「天氣」的中二，「追」都是在烘托出「個人的愛情」，但是在「鈴芽之旅」中，誠哥這部藉此委婉地帶出真實的大震災背景，以「追」去「襯托」出無數的災民，既是向災民們致意，也反轉了過去誠哥常見的悲戀結局，是他過去未曾達到的成就。
「鈴芽之旅」本質上是藉由鈴芽從九州到東北的追尋，「襯托出無數災民」的故事；在這一點上，個人認為這部的配樂達到了新的高峰，去除了個人很不喜歡的插入歌曲形式，配樂大量使用「人聲」的和聲形式，彷彿是將「大自然、超自然與『人們』(這些人們是誰？災民？神明？各有解讀)」等意象交融在一起的盛宴。
https://youtu.be/6SL8ucgV038
另一方面，誠哥從「追逐繁星的孩子」開始踏入奇幻題材後，有了「君名」那樣峰迴路轉的劇情，還有「天氣」那樣無腦中二的劇情後，個人認為「鈴芽」的奇幻相關背景設定、如要石的大臣等的塑造依然細節不足等。
個人覺得這部分還是很重要的，因為從故事脈絡來看，促使鈴芽「追」的因素不只有「一見鍾情」，而是如「你的名字」那樣，有更大的力量在推動；或是像「神隱少女」那樣，藉由「遊歷追尋」探討更高層次的事物，例如在「神隱」中探索人與自然、人與自我，甚至人格本質之類的議題等，這些在鈴芽之旅中探討的甚為薄弱，還需要小說來補齊，個人覺得這讓動畫完成度有些不夠。
當然，拿宮老的作品比較當然是極高甚至苛刻的標準，但也代表個人是對誠哥很期待的。

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天氣的帆高用中二反抗大人的世界，恰如其份不能說無腦

如果你想想天空之城的話，他的奇幻背景也是大量留白，很空