重點不是日漫美漫問題啦 這些都只是一個素材而已
我只能說
美國商人真的猛
連尚氣這種智障角色 智障設定
都能拍出一部有模有樣
票房口碑的作品來= =
今年看完尚氣我直接給漫威下跪惹
終於體會到什麼叫作吃屎吃得很開心

不是漫威Z害 是好來屋Z害

美國的影業很強的

反觀隔壁DC拍10部有9部是垃圾

會包裝就是一切

而DC的策略是:推出同性戀超人

天生市場嗅覺就是高等阿

北美電影市場，疫情之前是全球最大的電影票房市場

靠他們長期累積起來的商業運作以及技術，贏日本真的沒什麼好驚訝的

美漫電影還有一個好處 就是拍不好會瘋狂重開機日漫就比較少重開機了

日漫跟美漫在出版社的營運作業上就不同啊兩邊做法不同也各自發展出適合的商業模式就是了美漫那種，創作者把大量的創作權賣給出版社，之後一個ip再一路買賣轉手的，容易吸引不同的金主來改編，也容易有多元宇宙之類日漫那種，ip還是綁在作者身上，出版社可以捧紅一堆ip，但是每個ip還是看作者本身要怎麼發展就結果來看，一個ip要滾的大要吸引足夠多的資金來投入的話要學美漫的那種模式但小ip的作者要能有不錯的收益，要學日漫模式

真的是好萊塢厲害，日輕授權給他們也是拍出明日邊界

他們看不上日輕啦而且其實日輕要電影化有他的困難最基本的是作品長度就不對一個段落可能要拍10小時才能表達的劇情，硬壓縮到2小時不會好看好萊塢的劇本家也是有練過，然後也幾乎肢解了原本的故事而非完整翻拍

怎麼美漫那種方式聽起來很像開新創公司厚再賣出去的感覺

他們要翻拍也是挑知名度大的作品來改編，好處是有ip粉絲保底之外，作品的世界觀不用重講再時間有限的作品中也很重要日輕沒知名度，是不可能被好萊塢影業看上的好萊塢大片可是拍攝成本破億美金，全球宣傳成本破億美金的東西這種錢不能亂砸美漫會這樣，其實也跟創作時就分工細有關

美國就行銷至上，你會包裝，善用ip 的效力很容易開出新的ip

好萊屋就算翻拍屎都能賺錢

創作時就有人專門負責編劇、人設、作畫、上色等等，這些日漫模式得作者一手包辦，頂多他聘請助手

漫威電影世界觀不用重講？

而動畫更是上百人的分工合作才能完成，所以變成每個人都要把自己的創作部分用買斷制的賣給ip持有者漫威電影我自己看的印象就是「世界觀當觀眾已經算熟的」這樣簡略帶過

明日邊界算超冷門的日輕吧 只能說導演有眼光

原來明日邊界是日輕啊

你講的完全相反吧，觀眾反而是只知道電影的世界觀，所以才要先拍好幾個個人電影

不過剛剛查了一下，他是全一卷的日輕小說剛好沒有我講的長度問題要改成電影最符合的長度就是這種全卷小說

明日邊界漫畫也好看

美漫這波被找上反而是ip 沒價值可以便宜買到，不然鋼鐵人你以前認識？

我是記得看別人的分析文說，漫威漫畫最開始被影業相中，要的就是他們最原始的粉絲基數當保底然後影業的傳播是全球性的所以台灣比較多「沒看過美漫但是看過漫威電影」的人但最一開始影業要的是美漫粉絲在北美電影市場的影響力的當銷量保底

明日邊界這本到底是怎麼被看上的，是不是日輕頂點阿不用講漫威了，沒看過美漫但一定有看過陶比蜘蛛人 休傑克曼金鋼狼X戰警 諾蘭蝙蝠俠 驚奇四超人等等

好萊塢改編真的強，明日邊界是原作不錯，但電影讓人驚豔。印象比較深刻的是班傑明的奇幻旅程，看完電影感動得立刻去買小說，然後……就沒有然後了。

改編小說真的是非常難的事 長度差這麼多但好萊塢編劇就是屌

漫威以前都快倒了，要講讀者基數DC那時候應該比他們強鋼鐵人算是他們孤注一擲，結果成功了以前的漫威是賣自家一線IP過活的，像蜘蛛人、X-Men

那些超英的能力在現代動畫技術下，可以用最華麗的方式投射在大螢幕上，簡言之就是讓人看得很爽，這就是賣座的密碼劇情不要太無聊，大概說得過去，讓人看得爽快就好了

現在哥老我也是看美版的，特效進步太多了

13樓在亂扯什麼 笑死

我講錯的地方可以反駁啊其實我也想看這方面的更多資料

好來屋的特效是屌，但並不是萬能的

日輕和日漫的規模差太多了 銷量等級不同 日輕主要靠出周邊和手遊在撐 本體的輕小說銷量不行

攻殼、龍珠：慘遭真人化

你要感謝的是梁朝偉肯接演