※ 引述《senria (≡(？)≡)》之銘言：
: ※ 引述《WOODOM (武當)》之銘言：
: : 看看我老婆蘇沐澄
: : 森77的臉
: : 唉...
: : 一種恨鐵不成鋼的心情
: 比較諷刺的是 當年魔法阿罵被台灣評審安個怪力亂神的罪名
: 台灣是不是真的原地踏步而且完全沒藉口可找? 唉
怪力亂神什麼的都只是藉口而已
真正現實的點是台灣市場能不能支撐這一塊產業而已
霹靂布袋戲都可以撐超過30年，雖然最近比較紅的只有東籬而已
但是霹靂、金光可以靠自己的客群年收入破億，這代表娛樂產業不是沒有前途
台灣動漫的最大問題還是卡在市場定位
日本宅歧視歸歧視，但是買東西可兇的很
台灣宅對本土動漫的消費力不夠，加上日本市場外溢，自然發展不起來
這又受到動漫是給小孩子看的東西的觀念，大人不該買動漫產品的社會觀影響
最後連自己的月刊都沒有，有能力的也跑到國外發展
end
日本人病得比較嚴重，創造出來的東西也比較有趣

你對

金光年收入有破億？？？

也4拉 弄個聲之形都能弄出一點話題了那其他題材不就飛上天

金光目前只有二平吧

https://money.udn.com/money/story/8888/1737939每次看到台灣人口blah blah市場小就想笑

東皇演太濫，說不定又虧損了

龍少年不是月刊嗎？更早之前也有不過我忘了，都很慘

為什麼本土市場消費力不夠？ 還不就是因為作品不夠好

不是不夠好 是日本作品太強勢了當初東立也是好幾部作品發展得還不錯 但後續沒力

霹靂經營很久 金光算是承襲父蔭還是沒說很賺

不是不夠好 是本來等級就不同 人家廝殺完渡海來的勇者vs新手島內的新秀 當然是被虐翻對岸現在是有國家派系支援神裝(資金)的當然不同

所以我就說不用跟對岸比 跟20年前的台灣比就好20年來有沒有進步 還是原地倒退?你可以說對岸有錢走比較快 但這不代表我們倒退是合理的

台灣買動漫產品的還少嗎? 那每年漫博都是在排假的嗎

我們已經進步到3D代工了(西基) 2D作畫是勞力密集產業

就跟傳統紡織製鞋產業在台灣衰退是一樣的 原本就合理

聲之形 很適合布袋戲啊

感覺是沒有發展的土壤 所以也沒所謂的進不進步布袋戲年年播下來 自然就一直進步動畫要擠出一個好像都很困難

台灣是有月刊的，在少女漫畫上：尖端夢夢月刊台灣原創動漫類型作品基本上分三大塊

台灣人口可能比不上中國 日本 但是也沒有少到哪裡去看看台灣人不就直接養活神抄 只是人家不想花錢買你的東西而已

1.少女漫畫 2.讀者以女性為主的輕小說 3.網路圖文作家這三個都是可以被歸類在"出版社基本上收益是正的"裡面真正慘淡的是：讀者以男性為主的動漫創作也就是這篇指的

啊就言情小說啊幹

不是言情小說，言情小說是另外一個市場蓋亞、三日月、典藏格這幾家出的都不是言情小說

是我誤會了嗎0.0

三天后水泉、御我、護玄的作品你去跟粉絲群講：「阿就是言情小說阿幹。」 信不信會被戰到翻掉(ry在台灣小說類型的基本上輕小說、言情、武俠、純愛情這些的客群重疊性非常低，通常不會拿在一起

c大指的是水泉、御我哪類小說吧？

恩阿

對了 提醒一下 三天后粉絲絕大部分都是迷妹 她們的戰鬥力起碼是西洽腦粉的三倍強 嗆完要有回不來的準備

7-11放的那種嗎 總覺得跟言情87%像 雖然只是我的刻板印

wor有沒有聽過以下幾本書：特殊傳說、吾命騎士、沉月之鑰7-11長放的那種跟恐怖小說、言情小說，封面畫風偏寫實的那種是言情小說沒錯，但我說的不是那些

小七會放的多數苓菁為首的恐怖小說和文庫大小的言情吧？

他可能以為我說的"讀者以女性為主的輕小說"就是指言情

嗯嗯 原來如此

衰退很正常，任何產業要起步在台灣都有市場不夠大的問題。如果是國際上沒人做的搞不好還有點機會，但日本動漫產業就是更加成熟穩定地獲利，已經不是一兩個企業家燒個幾億就能扭轉市場。賠錢生意沒人做當然只會越來越爛

消費力不夠？那……海賊或漫威之類比較有名的周邊相關產品，在臺灣賣得差嗎？承認自己的東西沒人家好很難？

好東西就一定大賣？你生產鏈沒有是要賣空氣嗎？