作品的深度我想是來自於故事本身，但是影響故事評價的往往除了媒介以外，
還有創作者本身的創作手法和能力問題。
舉個例子來說，在許多設計系的大學畢業製作裡，你要這群學生報告自己的創作理念，
先撇除掉那些不用心的學生，相信你會發現幾乎每一個大學生都能說的頭頭是道，
告訴你這道料理裡面參了多少山珍海味，加了多少奇珍異寶，聽起來非常引人入勝，
但是當作品呈現出來以後，往往要嘛看不懂，要嘛慘不忍睹留不住視線。
回頭去看看文案和理念仍是非常漂亮，但作品本身啊，確只能讓人搖頭嘆氣。
　　就如同台灣某些文藝電影，作者太過刻意想要表達出自己很有學問，確反而搞的
影片讓人摸不著頭緒，說個更直接一點就是不好看，然後電影可能得了什麼什麼大獎，
卻從來不會賣作。
現在動漫給人的感覺跟台灣情況相反，許多作者或者是編輯的意思？這部分難以得知，
但是已呈現出來的作品來說，幾乎都是一個複製貼上的內容，要奶有奶、要妹有妹，
想要來點不一樣的？畫個妹子再給他一條蕩氣迴腸的懶趴就行了。
故事背景從來不是重點，不論是在外太空還是在內子宮，都有學園風，有倒貼的女人，
有對別人傲對主角嬌的女配角，有很難被打臉的男主角和沒有存在感的男配角，這些東西
都是基本配備，然後在灑上一些可有可無的元素，最後搭上最重要的火辣插圖，
行了，又是一道雞肋菜，好不好吃不重要，不難吃就行了。
只要能讓觀眾講出某某某是我的嫁，掏的出錢來買就夠了。
　　在這種風氣下，我覺得不能怪大多數沒接觸動漫的人對這塊領域有誤解，因為許多
地方呈現出來就是這樣，我們可以說穿了內褲脫道一半痛帽ㄒ是在作自己，為什麼不能
允許別人看到這樣的我們而有「自己」的感性和判斷？
回到動漫深度的問題，因為許多動漫都被強迫需要加入這些會讓客人買單的調味料，
而且都下的特別重，導致故事變了味，深度就凸顯不出來，至於什麼是深度，我想除了
每一個觀眾自己不同的個體經驗以外，還是能從別的地方抓到一些切入點。
這個故事中人物的生活、背景、個性，是不是真切的受到故事背景中的影響？比方說
可能是在一個女性長期受到壓迫失去女權的背景設定中，為什麼一個看起來跟別人沒
什麼兩樣的少女，會突然覺得主角給她自由後就坦然接受？
如果有適當的描述，那麼深度就會跑出來，但是沒有就會給人一種牽強且平面的感受。
環境所造成的思維沒有這麼容易改變，而除非角色本身有些特點令她去懷疑，近而產生
不同於其他人的思維，才會被主角一種或許是超前世代或說不同概念的一句話茅塞頓開。
而不是把當前我們生活中體會到的自由民主當作聖經，以為丟到任何時代裡面，在那裡
受苦的人就一定會接受，台灣社會不就有血淋淋的42689.2嗎？
所以我覺得雖然深度很難作比較，但是不至於看不出來，因為作者對故事的用心，對自己
設定的責任感，本身就換體現出一定程度的深度。
記得在某版看過文寫到，我們現在寫的武俠中，武林人士大口吃肉大口喝酒似乎很平常，
但事實上在金庸故事中的那些朝代裡，這些動作是離經叛道的他是藉此來寫出武林人士
異於常人的行為舉止，普通人是不會有這樣的舉動的。
　　我覺得深度不是什麼艱深難懂也不是非得寫的很黑暗或驚世駭俗，而是創作者如同
巧匠一般去堆砌自己一專一瓦打造出來的故事，讓故事中的每一個點都有他的位置，
每一個行為都有原因可以探討。
並且在重要的角色上，作者是真的有事情想要探討，當然這也牽扯到作者本身對故事的
風格設定，是只想要看爽的還是想討論些什麼。
至於要怎麼告訴大眾動漫也是有深度意義的？說穿了現在一堆文藝電影都不賣作，
木瓜汁城和格雷的五十種作愛方式熱賣的社會，你怎麼會想用深度說服別人？
你還不如告訴他日本動畫為什麼會變成現在這般風行的原因，然後再丟幾個動畫給他看，
像是花牌啦、四月啦、非特晚上留下來、70王、棒槌大聯盟這種普遍性高的題材給他看，
遠比你用深度說服別人來的容易。

推 蕩氣迴腸的懶趴

有end有推w

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