※ 引述 《RIFF (胡不歸)》 之銘言：
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: 因為黨國的壓制
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: 台灣文史哲領域 還存在一堆黨國餘孽
: 據我的接觸 連台大現在都一堆這類的卑劣教授 其它學校更不用說了
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: 2012莫言以鄉土文學 拿到NOBEL獎
: 在台灣 這是不太可能的。 因為鄉土這兩個字是被打壓的對象
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: 台灣的知識精英的文學 沒有根
: 黨國完全複製了中國幾千年的知識份子的腐敗
: 你有真的接觸這些人，同時你自己有正確的三觀的話，就很容易分辨出來
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: 但是他們這種人很缺乏自覺，完全沒覺察自己的墮落，他們或許還在為他們能
: 寄生壟斷台灣的文史哲領域 而沾沾自喜勒
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: 有些知識精英會說:莫言能拿NOBEL獎 是因為中國人多作品多
: 但這完全是無恥的推拖
: 因為日本人口遠比中國少 但NOBEL獎拿一堆
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: 台灣人很難拿NOBEL獎，不是因為國家小或不夠聰明，而是因為對自己不誠實
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純粹以小說、網路小說來講，台灣其實也曾經有過輝煌的時期。
在網路還沒興起時，武俠小說的抗鼎人物，其作者多是出自港台，香港有金庸、梁羽生、黃
易，台灣有臥龍生、古龍、司馬中原。
當時雖然沒有網路，但是也有每日連載的情況，很多小說一開始都是報章連載，後來集結成
冊重新出版。
那時候的閱讀風氣很盛，是文學創作的淘金時期，有些不出名的作者可以幫出名的作者代筆
當槍手，例如古龍的作品很多都有人代筆的痕跡。
進入到網路文學的時候，最早開始也是在台灣蓬勃興盛，例如冒險者天堂、說頻、鮮網等。
當時有很多海外作家在這些網站上發表小說，有大陸的，也有馬來西亞、香港的作家。
印象比較深的就是小兵傳奇、誅仙，作者好像都是大陸人。
大家會感嘆台灣的創作環境沒落，是因為台灣創作環境曾經有過輝煌，如果從一開始就沒有
，那還感嘆個屁？
至於什麼黨國體制的壓抑，根本就是胡扯放屁。
要比環境壓抑惡劣，解嚴以後的台灣能跟現在高壓的中國比？
面對思想箝制跟言論審查，台灣能跟中國比嗎？
怎麼台灣創作環境還遠遠不如中國？
說穿了還不是因為市場機制，跟演藝圈差不多的情況，都被中國市場磁吸過去。
很多台灣網路作者混到後來乾脆跑去起點、縱橫混，還不是因為台灣的池水太小，連泥鰍都
養不活。
否則台灣作者是吃飽沒事幹，想去中國網路平台接受文字獄？